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Hecho arquitectnico

conformacin de cierto numero de espacios que al


mismo tiempo se interrelacionan entre si por su
proximidad y su circulacin que los une.

Estructura
Organizacin de las partes de un conjunto

Calle la merced
Es por donde nos movemos, percibimos las formas
y los objetos.

Espacio Negativo: Es el fondo en el que se
sita una forma. El
espacio negativo es un continente a llenar,
por lo general es ms grande que el contenido.

Espacio Positivo: Las figuras que se hacen
perceptibles
El espacio positivo es un contenido que
ocupa o llena un espacio vaco o negativo.
Para recordar: La relacin que los objetos tienen con el espacio est determinada por
las propiedades de la forma posicin y direccin.

POSICION
DIRECCIN
La organizacin en el espacio es la disposicin de los elementos de una
composicin, determinada por sus relaciones espaciales y sus
propiedades formales.

Existen diversos tipos de organizacin espacial a lo cual se le llamar
estructura espacial, y cada una de ellas es susceptible a ser modificada;
a estos conceptos que modifican la estructura y a su vez la forma se les
llamar: Fundamentos De La Composicin.

Estructura Formal:
Estructura Semi-Formal:
Estructura Informal:
Repeticin
Gradacin
Radiacin
Similitud
Anomala
Concentracin
La estructura, por regla general, impone
un orden y predetermina las relaciones
internas de las formas de un diseo.

La estructura est siempre presente
cuando hay una organizacin.

Como ya se ha hablado, la estructura
puede ser formal, semi-formal o
informal. Puede ser activa o inactiva y
tambin puede ser visible o invisible.

Se refiere a las
relaciones que se
establecen entre los
elementos sustanciales
del hecho
arquitectnico, estas
relaciones son de
disposicin o de
distribucin,
organizacin y de
proporcin.

La estructura gobierna
la manera en que una
forma es construida, o
la manera en que se
unen una cantidad de
formas.
.

universidad nacional san Agustn facultad de artes
La estructura es la
organizacin espacial
general, el esqueleto
que est detrs del
entretejido de figura,
color y textura.

Parque lambramani
Cuando la estructura es
percibida, forma parte
de la composicin
formal exterior.
Puente de fierro
Existe en todas las
construcciones, puede
ser columnar, plana o
una combinacin de
ambas que el
diseador utiliza para
reforzar o plasmar
ideas.
Real plaza
El lugar es an ms preciso.
Aparece la nocin de debajo.
Un Plano Horizontal por encima de un Hombre.
Marca un lugar. Tambin aparecen las nociones
de dimensin, tiempo, distancia.
Irradia una tensin que acenta la percepcin
espacial. Quiere generar un espacio propio,
diferenciado.
.
Con un elemento Vertical
El lugar es ms preciso an, ms definido. En
virtud de la tensin que se genera mutuamente,
forman un conjunto que determina un espacio
ms o menos independiente del resto.
Determinan casi un volumen. Esto se debe a la
tensin entre aristas y planos. Se forman caras
virtuales.
.
Un Plano Horizontal y marca en el piso coincidente.
Todo es en virtud de la relacin entre tamao y
proximidad.
Esto es condicin para la formacin de un
conjunto perceptivo.
Conjunto perceptivo
Materializamos una cara virtual del ejemplo anterior.
Una mayor definicin del lugar.
Tensin mutua entre aristas y planos. Caras
virtuales que actan como lmites. Conjunto
perceptivo. Tamao y proximidad.
.
Dos planos Verticales
Las mismas
consideraciones enunciadas
para dos planos
horizontales.
Definicin del lugar.
Tensin mutua entre aristas
y planos.
Caras virtuales que actan
como lmites.
Conjunto perceptivo.
Tamao y proximidad.
.
Interiormente un lugar totalmente definido.
Grado mximo de definicin espacial. Ninguna
relacin con el exterior.
.
Espacio Independiente (un paraleleppedo)
Exteriormente se comporta como el caso de un
elemento vertical.
Irradia una tensin que parte de su volumen.
.
.
Un Paraleleppedo desde el Exterior
Tensin mutua entre sus caras enfrentadas. Segn su
tamao y proximidad pueden generar o no un conjunto
perceptivo. Se determina un espacio virtual limitado por
sus caras virtuales que actan como lmites.
Dos Paraleleppedos
Las tensiones de aristas
reconstruyen planos.
Aparicin de planos virtuales.
.
Dos Rectngulos Coplanares
Dos aristas de distintos planos
entre s, si son coplanares
normalmente a dichos planos,
reconstruyen un plano virtual,
que acta como lmite.


Las tensiones entre las aristas
de los planos generan planos
virtuales que se perciben
como lmites
Dos Rectngulos Paralelos
Se anula el plano virtual como
lmite. Aparecen dos planos
virtuales en correspondencia con
cada una de las aristas:
debilitamiento de la nocin de
lmite.
Entre esos dos planos virtuales hay
una primera definicin de espacio.
Se generan tensiones en
correspondencia con ambos
planos.
Podemos observar la aparicin de
un espacio definido ms la
aparicin de dos espacios de
transicin.
Estas condiciones son vlidas si
se cumplen las condiciones para
la formacin de un conjunto
perceptivo, relacin tamao-
proximidad.
Dos Rectngulos cuyas
aristas no son coplanares
normalmente a los mismos
Se pueden realizar
consideraciones similares.
Planos virtuales en
correspondencia con cada una
de las aristas; Debilitamiento
del lmite.
Tensiones en correspondencia
con los planos. Observar un
espacio ms definido y varios
de transicin.
.
Distintas variaciones del caso
anterior
Dos lneas coplanares en el espacio generan un
plano virtual que las contiene, siempre que sea
posible la formacin de un conjunto perceptivo
(tamao y proximidad).
Si las rectas son paralelas y de igual tamao,
mayor es la definicin del plano virtual.
Dos lneas Coplanares.
Dos rectas paralelas y
coplanares superpuestas
en parte como lo indican
los grficos, generan un
plano virtual en dicha
superposicin,
dependiendo, como
siempre, tamao y
proximidad.

Dos Rectas Superpuestas.
Volumen Virtual
Estas cuatro lneas de igual tamao y apoyadas en tierra, y en virtud de
formar un conjunto perceptivo, sugieren un volumen virtual.

Volumen Virtual
Si completamos las aristas del caso
anterior, el volumen virtual queda
ms definido. Muchas son, como ya
se habr observado, las
posibilidades combinatorias que
dejamos libradas a la imaginacin
del lector.

Modificar un plano con lneas
Tomemos un caso visto: un plano
por encima del hombre.
Dicho plano puede ser modificado
perceptualmente con rectas que
continen sus aristas
Modificar un plano
con lneas
Por ejemplo, con dos
rectas que continen
sus aristas paralelas
en sentido inverso,
generando ciertas
inestabilidad del
plano por las
tensiones que
determinan dichas
rectas
Otro Ejemplo
Tomemos dos planos: uno vertical y otro
horizontal que se tocan en un vrtice. Se trata de un
lugar de poca definicin, (nocin de debajo, un solo
lmite lateral).
Otro Ejemplo
Como en el caso anterior, dichos planos pueden ser modificados perceptualmente con rectas que
continen sus aristas.
Por ejemplo, continuando las aristas que nos permitan completar los vacos coplanares de cada figura.
De este modo aparecen dos espacios de transicin que determinan mejor el lugar anterior
Otro Paraleleppedo sin una cara
Este paraleleppedo puede modificarse, por ejemplo, con una serie de rectas que prolonguen el plano
horizontal superior, creando de ese modo un espacio de transicin entre lo de adentro y lo de afuera.
Probar con uno de los planos verticales y/o con el plano horizontal inferior
Definir con Varillas
Dos planos en parte coincidentes pueden definir el espacio por ellos creado con lneas en sus
vrtices y aristas coincidentes.
Proceso Inverso
Dado un volumen virtual, es posible
su modificacin mediante el uso de
dos planos no coincidentes, lo que
asegura una mayor definicin de la
figura gestadora inicial.
Nos referimos a la
configuracin en que los
espacios pueden acomodarse,
distribuirse o
interrelacionarse el cual
cumple un importante rol en
el proceso de diseo.
-Lineal
-Central
-Radial
-Agrupado
-Trama
E
S
T
R
U
C
T
U
R
A

D
E

G
R
A
D
A
C
I

N

Es similar a una de repeticin, pero las subdivisiones estructurales no
son repetitivas, cambian de figura y tamao, ambos en secuencia
gradual y sistemtica.
Todas las variaciones de la retcula bsica pueden ser modificadas en
a una estructura de gradacin.
Se compone de unas formas y unos espacios cuya posicin en el
espacio y sus interrelaciones estn reguladas por un tipo de trama o
por un campo tridimensional.

Se crea estableciendo un esquema regular de puntos que definen las
intersecciones de dos conjuntos de lneas paralelas: al proyectarla en
la tercera dimensin se obtiene una serie de unidades espacio
modular y repetido.
Los mdulos repetidos o las subdivisiones estructurales que giran regularmente
alrededor de un centro comn producen un efecto de radiacin.
Sugiere un movimiento rotatorio entorno al centro.
La estructura de radiacin se compone de
dos factores:
Centro de radiacin: Punto focal desde
donde se desarrolla el ordenamiento.
Direccin de la radiacin: Se refiere a las
direcciones de las lneas estructurales.
R
A
D
I
A
C
I

N

ESTRUCTURA CENTRFUGA
Las lneas estructurales se irradian regularmente desde el centro
o desde sus cercanas hacia todas las direcciones.
R
A
D
I
A
C
I

N

ESTRUCTURA CONCNTRICA
Las lneas estructurales rodean el centro en capas regulares.
R
A
D
I
A
C
I

N

ESTRUCTURA CENTRPETA
Las secuencias de lneas estructurales quebradas
o curvadas presionan hacia el centro.
R
A
D
I
A
C
I

N

Combina elementos de las organizaciones lineal y centralizada.
Comprende un espacio central dominante, del que parten
radialmente numerosas organizaciones lineales.

Intercambio vial lambramani
El espacio central consagra a la circulacin y a organizar otros
espacios
.

La circulacin se segrega del espacio-uso y acta como espina:

Parque lambramani
Organizacin flexible, de geometra no rgida, pueden darse
espacios repetidos , un rasgo visual comn: forma, orientacin.


Santa catalina
La continuidad visual y espacial que une a dos espacios se percibe con facilidad, pero el
espacio menor depende del mayor, en virtud de los nexos directos que ste posee con el
exterior. Si el espacio menor comenzara a crecer, disminuira el impacto que tiene el
mayor, hasta tal punto que el espacio residual que los separa estara tan comprimido que
perdera su carcter de espacio envolvente, convirtindose en una capa delgada en torno
al espacio que contiene.


Dos o ms espacios se traslapan para generar una zona espacial compartida.
La relacin de ambos volmenes se estable por la definicin de un espacio comn a
ambos.
La zona entrelazados insertada en uno de los espacios, se transforman en una parte
integrantes del mismo.


Cada espacio est claramente definido, la continuidad visual y espacial depende de la
naturaleza del plano nos separa.
El plano separador puede ser :
-Limite visual
-Lmite de acceso



Espacio intermedio dominante; organiza espacios a su
alrededor
Espacios intermedio de forma lineal: espacios de
circulacin independiente del espacio uso.



La relacin interior exterior; dependen del grado de
cerramiento del espacios.
Si la abertura es de gran tamao tiene una mejor
relacin con el espacio exterior.

Mayor la continuidad visual y espacial con los espacios interiores
adyacentes.
Mayor integracin y continuidad visual y espacial con los espacios
interiores adyacentes.

En proporciones normales dicho espacio interior de
mxima definicin, no genera tensin alguna.
A PARTIR DE UN PARALELEPPEDO.
De querer conseguir alguna relacin con el exterior, probemos con sacar una raja en una
de sus caras (a la altura de los ojos por ejemplo).
Las posibilidades de relacin entre interior-exterior son limitadas.
A PARTIR DE UN PARALELEPPEDO.
De este modo, las posibilidades de relacin no solo son visuales sino
fsicas. Pareciera ser ste el caso de mxima relacin interior-exterior.
Pero como ya hemos visto, la coincidencia de aristas determina un plano
virtual que acta como lmite perceptivo; Se observa un debilitamiento
de ese lmite cuando las aristas estn muy alejadas.
Anulando una cara.
Se debilita la nocin de lmite perceptivo por la no coincidencia de
aristas horizontales; Aumenta la relacin interior-exterior.
Prolongando el plano horizontal superior.
Cada vez se debilitan ms los lmites que son impedimentos para una relacin franca. Las
aristas determinan espacios de distintas gradaciones entre el interior y el exterior. Notamos:
A -un espacio principal
B -un espacio secundario dependiente del anterior
c -un espacio de transicin del exterior.

Bajando dicha prolongacin.
Si hiciramos una raja vertical
en una de sus caras.
O la anulramos.
O continuramos prolongando
una cara adyacente.
Haciendo las observaciones de
los casos anteriores, se notar
una posibilidad cada vez mayor
en la relacin entre el interior y
el exterior.

A partir del anterior paraleleppedo
La coincidencia de aristas horizontales y verticales genera dos caras virtuales y
su correspondiente nocin de lmite.

Anulando las dos caras opuestas
Se debilita la nocin de lmite por la no correspondencia de aristas, mejorando
la relacin: interior-exterior.

Si prolongamos las caras hacia uno y otro lado
En el caso anterior, al persistir la coincidencia de aristas entre los planos
horizontales subsista la nocin de lmite.
Al prolongar el plano horizontal superior no hay ninguna coincidencia de
aristas, haciendo ptima la relacin entre lo interior y lo exterior.

Prolongamos el plano horizontal superior
Prolongaciones de los distintos planos
posibilitan intercambios espaciales que
enriquecen dicha relacin.

Una variacin del caso anterior
Sacando un segmento de cada cara persiste la
nocin de lmite. Los diedros reales en las
esquinas del paraleleppedo lo reconstruyen.

Volvamos al paraleleppedo inicial
En este caso la reconstruccin es menos
posible. El paraleleppedo queda ahora menos
definido.


Si quitramos las esquinas
La coincidencia optimiza la relacin adentro-
afuera.
Mediante desplazamientos paralelos a su plano,
la cara virtual formada pierde definicin.

Prolongamos el plano horizontal superior
La cara virtual formada pierde definicin.
Correspondencia arista-plano de los planos
verticales. Slo los planos horizontales se
corresponden por sus aristas.(da idea de
dinamismo).
.

Mediante desplazamientos paralelos a su plano
Mejoramos los intercambios espaciales an ms.
El ejemplo muestra la prolongacin en altura de
un plano vertical por sobre los otros, para
reforzar la no coincidencia.(+dinamismo y
continuidad espacial).
.

Desplazando los planos horizontales y verticales
Fundamentos del diseo. WICIUS WONG. Editorial Gustavo
Gili.
Arquitectura. Forma, Espacio y Orden. FRANCIS CHING.
Editorial Gustavo Gili.
Imgenes tomadas de la web.
El Espacio Arquitectnico, Muoz Serra, Victoria Andrea, Sitio
Web: Victoria Andrea Muoz
Serra (http://www.victoria-andrea-munoz-
serra.com/arquitectura.html), Concepcin, Chile, diciembre
del 2012.
"UNA CHARLA CON MIES VAN DER ROHE". CHRISTIAN NORBERG SCHULTZ.
DISTINTOS CREADORES DIERON DISTINTAS VERSIONES SEGN SU IDEOLOG A: FRANK
LLOYD WRIGHT COMIENZA, YA EN 1890, DESTRUYENDO LA CAJA MURARIA CON LA
DISGREGACIN PAULATINA DE LA CONTINUIDAD DE LOS CUATRO MUROS Y LA RUPTURA
DEL NGULO, AS COMO LA INTERPENETRACIN DE UNOS ESPACIOS EN OTROS, QUE "LE
LLEV A DEFINIR UN MODELO QUE SE ACERCA MS AL ESPACIO CORPUSCULAR MIESIANO
QUE A LA EXTENSIN ININTERRUMPIDA LECORBUSIANA. EL ESPACIO DE MBITOS,
FENOMENOLGICO, FRENTE AL RACIONALISTA. LOS MUROS SE COMPORTAN COMO
LMINAS. SU MANIPULACIN DE LA CAJA ARQUITECTNICA LLEG TAMBIN HASTA EL
SUELO Y EL TECHO. ARTICULA DIVERSAS ALTURAS PARA DIFERENCIAR LAS DISTINTAS
ACTIVIDADES QUE SE DESENVOLVERAN DENTRO DE UNA MISMA HABITACIN. LOS
ELEMENTOS TRADICIONALES DESCOMPUESTOS EN ESTE PROCESO SON ENSAMBLADOS
DE NUEVO EN OTRO CONJUNTO, UNA VEZ QUE HAN SUFRIDO LAS MATIZACIONES O
MUTACIONES QUE EL ARQUITECTO QUERA".
LE CORBUSIER PLANTEA EN 1914 UN DIBUJO SINGULAR ("LA ESTRUCTURA DOMINO":
PLANOS HORIZONTALES LIBRES APOYADOS EN UNA ESTRUCTURA RETICULAR Y RTMICA;


pero en otro dibujo ("las cuatro composiciones") advertimos que su arquitectura refuerza la idea de caja, pero
una caja desmaterializada si la comparamos a la compacidad del volumen clsico. "Homogneo, regular,
extenso, indiferenciado, son adjetivos con los que podemos caracterizar este espacio. No se pretende tanto la
fluidez como la continuidad. Los pilares tienen una entidad corprea y plstica propia.

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