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Filosofia 10ano
A criao artstica e a obra de arte.
Arte e Cosmovises: Idade Mdia e
Renascimento (sculos XIII a XVI)
Ao Mundos em descoberta Julho de 2013
Maria Helena Sousa
COSMOVISO MEDIEVAL
REPRESENTAO
PTOLOMAICA DO MUNDO
ARTE MEDIEVAL
A Arte medieval abrange um longo perodo da Histria da Arte incluindo diferentes
gneros, movimentos de arte e perodos de florescimento. um reflexo da sociedade
medieval, que apresenta uma grande variedade de perfis humanos, situaes histricas,
atividades econmicas e domnios do imaginrio.
A pintura produzida na Europa Medieval sofreu a influncia direta da pintura bizantina,
sendo intrinsecamente religiosa. Caracterizou-se pelo estatismo e pelo abandono da
perspetiva e da proporo presentes na Arte Antiga. As figuras eram retratadas numa
posio rgida e hiertica.
No mundo medieval ignoravam-se as singularidades do indivduo, por isso muitos artistas
no assinaram as suas obras e permaneceram desconhecidos, visto que o perodo
medieval foi uma poca de corporativismo, em que o indivduo estava diludo no coletivo.
Mas, foi-se formando, gradualmente, o conceito de artista, por parte de quem criava e da
sociedade para quem criava. Esta evoluo passar do anonimato de uma condio
artesanal de pouco prestgio social na Alta Idade Mdia, para a admirao dos
apreciadores das belas artes no final da Baixa Idade Mdia, aumentando o prestgio
social e preparao intelectual do artista.
INFLUNCIA DA RELIGIO
A sociedade medieval estava dominada pela religio. A teologia e a
sua traduo nas artes plsticas, recorda-nos constantemente que
o ser humano est sujeito a uma autoridade suprema, Deus, e que
no podemos rebelarmo-nos contra a ordem estabelecida por Ele,
porque o homem ser julgado severamente e privado dos seus
direitos. Tambm nos recorda que a salvao do homem, s ter
lugar no alm, e que tudo o que tem de bom, deve-o ao Criador,
que todos os seus sofrimentos e males, so consequncia dos seus
pecados, dos quais ter que prestar contas.
O PAPEL DO CRISTIANISMO
Todavia, a originalidade da esttica medieval no reside apenas nos seus
elementos religiosos, pois a esttica antiga tambm os tinha, nem no seu
carcter teolgico, pois no foi completamente teolgica, nem se ocupou
apenas da beleza divina. A sua originalidade consistiu no facto de estar
sujeita religio crist, que tinha os seus dogmas estabelecidos, e impunha
esttica, uma determinada orientao.
Foi assim, que a religio crist fez com que a esttica medieval visse em
Deus a fonte de toda a beleza e que determinados fins morais fossem
associados s artes. Havia um certo receio em relao beleza e s artes,
porque se temia que um excessivo interesse pelas coisas da terra pudesse
prejudicar a alma. No entanto, apesar do risco de se cair na idolatria, a
escultura e a pintura foram admitidas como suportes lcitos da piedade. Por
isso, devido doutrina crist, a esttica medieval versou mais do que a
antiga questes psicolgicas, mostrando certos rasgos de simbolismo
ESTTICA MEDIEVAL
A esttica medieval foi simblica, pois preconizava que o valor esttico dos
objetos sensveis no reside apenas neles, mas tem a sua origem nos objetos
que simbolizam e que pertencem a outra realidade, que a viso no alcana.
O smbolo tinha uma dimenso de revelao do divino, era o sinal de unio
entre o mortal e o divino, o elemento unificador entre o aqui e o alm.
A cor era um elemento estvel e rgido, cada cor tinha um valor simblico
fixo, era uma invarivel universal. O significado dos smbolos estava
previamente definido.
Um exemplo: A viso de rosas brancas e vermelhas desabrochando entre os
espinhos evocava no esprito medieval uma ligao simblica com as virgens
(ternura, beleza e pureza), representadas pelas rosas brancas, e com os
mrtires, representados pela rosas vermelhas ( o sangue derramado). Fonte
Johan Huizinga, O Declnio da Idade Mdia, (Lisboa, Ulisseia, 1985), p.212.
A DEFINIO TOMISTA DE
BELO
A definio de belo, foi clara e concisamente definida por um dos pensadores mais
destacados da poca medieval, Santo Toms de Aquino: A beleza aquilo que agrada
vista e requer trs condies:
1.
2.
Devida proporo ou harmonia, referida a certa relao entre o objeto e quem o
apreende, ou seja que o objeto claramente visvel seja proporcionado vista. O belo
consiste na devida proporo, porque os sentidos deleitam-se com coisas bem
proporcionadas
3.
CARATERSTICAS DA ARTE
RENASCENTISTA
A poca renascentista a poca da emancipao da pintura europeia
prenunciada pelo pintor Giotto. Este artista libertou-se de parte dos
constrangimentos das construes gticas e passou a utilizar, nas suas tbuas
ou frescos, enquadramentos paisagsticos.
No final do sculo XIV, a Flandres era outro dos focos artsticos mais ativos. Aqui,
os duques da Borgonha investiam na arte de pintores como Van der Weyden
(1399-1464), Hugo Van der Goes (1440-1482) e Jan Van Eyck, mestres do
desenho, da cor e da pintura a leo.
A arte renascentista surgiu em Itlia e as suas principais caratersticas foram
difundidas por toda a Europa, bem como as suas obras e os seus autores.
Enquanto centro gerador desta renovao cultural e artstica, a Itlia forjou os
princpios gerais deste movimento, que seriam adaptados de forma diferente
por cada pas europeu.
CARATERSTICAS DA ARTE
RENASCENTISTA
O Renascimento promoveu a reinveno das formas artsticas,
fundada num retorno aos temas e formas clssicos, interpretados
segundo uma perspetiva humanista e naturalista que desprezava o
estilo Gtico, considerado "brbaro." Caraterizou-se tambm, pela
introduo de inovaes tcnicas e cientficas como a utilizao
das leis matemticas da perspetiva (area e linear).
O Classicismo, ou "Humanismo artstico recuperou temas e
figuras da mitologia, acentuou o gosto pela harmonia e pela
simetria, iniciou a representao "pag" do corpo humano, que foi
considerado a medida da arte. O Homem , a partir de ento, "a
medida de todas as coisas".
PINTURA RENASCENTISTA
A pintura representa a arte renascentista por excelncia, a arte da
sntese, que revela o gosto pelos elementos clssicos, responsvel
pelo desenvolvimento e introduo de novas tcnicas cientficas e
de pintura: a perspetiva; os esquemas geomtricos como a
composio triangular; a veracidade dos cenrios; a pintura a leo,
e influncias arquitetnicas e escultricas, como as encontradas,
por exemplo, em Michelangelo Buonarroti (Miguel ngelo) e
Leonardo da Vinci.
RENASCIMENTO E
INDIVIDUALISMO
Para o artista renascentista o autor individual tinha mais valor do que a escola
ou o grupo a que pertencia, porque a celebrao do homem e a sua
valorizao tambm passava pela exaltao do indivduo criador.
Este individualismo inscrevia-se na mentalidade burguesa expressa, por
exemplo, no mecenato artstico. O patrocnio da construo de um palcio, de
um mausolu, de uma escultura individual ou de um retrato eram formas de
exaltao da vaidade e do conforto dos seus promotores e, muitas vezes,
tambm dos seus autores.
A captao da natureza e do homem, na Arte, obedeciam a critrios
naturalistas, que implicavam o estudo da botnica, da anatomia e da geologia
para imitar a realidade o mais fielmente possvel. O Naturalismo foi
responsvel pela descoberta da perspetiva, que d a iluso das trs
dimenses, e da pintura a leo, inventada pelos flamengos, uma conquista que
permite, por sua vez, o repinte, o detalhe e uma maior riqueza de cores.
TAREFAS
1. Descobrir quem so os autores e os ttulos das obras reproduzidas no
PowerPoint.
2. Identificao das obras vistas e analisadas no Museu que foram
includas/ reproduzidas no PowerPoint. (Repetio do visionamento do
vdeo, na aula a seguir visita de estudo ao Museu)