Nvel

fundamental
do texto

Gneros textuais
Lembre-se de alguns conceitos:
1. Linguagem
2. Interlocutores (locutor e locutrio)
3. Cdigo e suporte
4. Forma composicional
5. Marcas Lingusticas
6. Intertextualidade
7. Finalidade/objetivo do texto
8. Contedo temtico
9. Gnero textual hbrido

Leitura, interpretao, anlise

de textos diversos
Algumas

aes do leitor:
Extrair significados implcitos;
Observar vocabulrio e desvend-lo;
Observar elementos composicionais em um
texto;
compreender
tema,
observando
a
sua
progresso;
Diferenciar fato de opinio;
Perceber
sentenas,
classificando
entre
narrativas, descritivas, dissertativas, expositivas
e injuntivas;
Observar o contexto.

Nveis do texto
Fundamental
Narrativo

Contedo

Discursivo
Nvel

da manifestao

Expresso

Oposies semnticas
O

sentido nasce das oposies;

O mundo pode ser interpretado atravs
das ideias semanticamente opostas;
Reconhecer um por ter a noo de
sentido do seu oposto;
Todo texto apresenta uma oposio de
ordem
abstratanecessrio
para
identificao do tema.

Esttico x dinmico
Menor X maior
Claro x escuro
Frontal x de costas

Oposies abstratas:
Euforia: ao da brincadeira
Disforia: Espao seco, quase sem
vegetao.
Na simplicidade, pode haver muita vida e
alegria

A SORTE DE SER FEIO

Fabrcio Carpinejar
As pessoas me chamam de feio, na verdade uma promoo. Antes
me chamavam de ET, agora tomei a forma humana. E ainda perguntam
como estou casado com uma mulher linda. Simples, mulheres lindas
tm mau gosto e feios tm bom gosto.
Ser feio tem inmeras vantagens e benefcios, pode perguntar ao
Woody Allen:
- O feio inesquecvel, voc olha uma vez e o choque to grande
que guarda para sempre.
- Amor primeira vista para os bonitos. Para os feios, amor ao
primeiro trauma.
- Mais fcil se apaixonar pelo feio. Voc no entende como ele
nasceu assim, pede um prazo maior. O feio um enigma, uma charada.
Mulher abandona o homem quando entende rpido.
- O feio no preguioso no relacionamento, no vai perder tempo
ajeitando o cabelo e se olhando no espelho.
- O feio traz as melhores conversas. Ele depende da lbia para
garantir a distrao da mulher.

- O feio no envelhece, s melhora com o tempo. Diferente do bonito,

que ficar um dia feio.
- No, o feio no melhora com o tempo, voc que se acostumou com
ele. Um feio conhecido torna-se simptico. Um feio desconhecido
apenas feio.
- Todo feio engraado, aprendeu a rir de si mesmo. No conheo feio
mal-humorado.
- O feio educado, pois sofreu muito com a falta de educao dos
outros.
- O feio no reclama, est sempre satisfeito. Quem reclama o bonito,
insacivel com os elogios.
- O feio gosta muito de seu nome, foi obrigado a suportar tudo o que
apelido.
- O feio uma apoteose na cama, Sapuca dos lenis. A excitao
feminina cresce com o medo.
- A mulher nunca se entedia com o feio, leva susto cada manh.
- O feio prtico, j se acorda pronto, no precisa se arrumar.
- O feio apresenta uma maior resistncia emocional, capaz de ser um
grande parceiro nas crises e usar a criatividade nos piores momentos.
- Ningum duvida da masculinidade do homem feio. J o homem bonito
demais parece uma mulher.

Categorias tmicas
Euforia-

estado de positividade
Disforia- estado de negatividade
Vidas Secas
O auto da compadecida
Felicidade Clandestina

Transformaes tmicas
Mudana de um estado para outro.
Publicidade: tristeza que parte para a
alegria com a aquisio do produto:
refrigerante, creme dental, margarina,
alimentos em geral...
Propaganda: Criana que corta o cabelo.
A manuteno tmica tambm um
recurso importante para a construo do
texto. Ex.: Vida Maria.

Tipos de oposio
Oposies

mais abstratas:
A morte de mil crianas por dia debaixo
do cu brasileiro protagoniza uma
estatstica que se revela uma verdadeira
contribuio Cincia. Causadas pela
fome,
novos
sintomas
e
doenas
comeam a ser catalogados, dando vida
pgina dos livros da Medicina, j cansados
de velhas teorias. (Marina Negi)

Conectivos de oposio
Mas,

todavia, embora, conquanto...

A oposio pode ser adversativa e
tambm concessiva;

Figuras de linguagem de
oposio

Anttese consiste na utilizao de termos, palavras ou

oraes que se opem quanto ao sentido. Veja alguns
exemplos:
O amor e o dio caminham lado a lado.
A verdade e a mentira fazem parte do dia a dia.
O paradoxo tambm se fundamenta na oposio, s
que esta ocorre entre o mesmo referente, por isso
mais profundo, pois permeia o mbito das ideias, no
simplesmente das palavras ou oraes, como na
anttese. Veja o exemplo:
Os mesmo braos que serviram de abrigo hoje
transmitem solido.

Um paradoxo que deu errado:

Os olhos dos mortos

Mia couto

Estou to feliz que nem rio. Deito-me com desleixo, bastando-me: eu e

eu. O regressar de meu marido mediu, at hoje, todas as minhas
esperas. O perdoar a meu homem foi medida do desespero. Durante
tempos, s tive piedade de mim. Hoje no, eu me desmesuro, pronta a
crianceiras e desatinos. Minha alegria, assim tanta, s pode ser errada.
Desculpe-me, Cristo: esplendoroso o que sucede, no o que se espera.
E eu, durante anos, tive vergonha da alegria. Estar-se contente, ainda
v. Que isso passageiro. Mas ser-se alegre excessivo como pecado
mortalcio.
de noite e falta-me apenas um quase para estar sozinha no quarto.
Ou, no rigor: o quarto est sozinho comigo. Nesta mesma cama sonhei
tantas vezes que o meu amor vinha pela rua, eu escutava os seus
Passos, cheia de nsia. E antes que ele chegasse, corria a fechar a
porta. Fosse esse gesto, o de trancar a fechadura, o meu fingido
valimento. Eu fechava a porta para que, depois, o simples abrir dos
olhos tivesse o brilho de um milagre. Para que ele, mais uma vez,
casasse comigo. E o mundo se abrisse, casa, cama e sonho.
:

Durante anos, porm, os passos de meu marido ecoaram como a

mais sombria ameaa. Eu queria fechar a porta, mas era por pnico.
Meu homem chegava do bar, mais sequioso do que quando fora.
Cumpria o fel de seu querer: me vergastava com socos e chutos. No
final, quem chorava era ele para que eu sentisse pena de suas
mgoas. Eu era culpada por suas culpas. Com o tempo, j no me
custavam as dores. Somos feitos assim de espaadas costelas,
entremeados de vos e entrncias para que o corao seja exposto
e fervel.
Venncio estava na violncia como quem no sai do seu idioma. Eu
estava no pranto como quem sustenta a sua prpria raiz. Chorando
sem direito a soluo; rindo sem acesso a gargalhada. O co se
habitua a comer sobras. Como eu me habituei a restos de vida.
A semana passada foi quando o rasgo se deu. Venncio ficou
furioso quando descobriu, em estilhaos, a emoldurada fotografia na
nossa sala. Era um retrato antigo, parecia estar ali mesmo antes de
haver parede. Nele figurava Venncio, ainda magro e moo, posando
na nossa varanda. Pelo olhar se via que sempre fora dono e patro.
Surjo atrs, desfocada, esquecida. Sem pertena nem presena.
Ao ver a moldura quebrada e os vidros ainda espalhados pelo cho,
Venncio me golpeou com inusitada fora, pontaps cruzaram o
escuro do quarto entre gritos meus

- Na barriga no, na barriga no!...

Depois, quando ele amainou, interrompi-lhe o choro e me
soaram serenas e doces as palavras:
- V o sangue, Venncio? Eu estava grvida...
- Grvida, voc?! Com uma idade dessas!??
Arrumei vimas poucas roupas e fui, a p, para o posto de
socorro. Era manh, fazia chuva e caa o sol. Algures, por
um a, deveria fantasiar um arco-ris. Mas eu estava cega
para fantasias. Meu filho, esse primeiro que haveria de
nascer, estava morto dentro de mim. As minhas mos,
ingnuas, ainda amparavam o ventre como se ele
continuasse l, enroscado gro de futuro. No passeio
pblico, privadamente tombei. Antes que beijasse o cho j
eu perdera as luzes e deixara de sentir a chuva no meu
corpo.

Desmaiada, me espreitaram os dentros: gravidez no

havia. Mais uma vez era falsa esperana. Esse vazio de
mim, essa poeira de fonte seca, o no poder dar
descendncia a Venncio, isso doa mais que perder um
filho. Eu estava mais estilhaada que o retrato da sala.
Quando despertei, me acreditei j morta, transferida
para outro mundo. Morrer no me bastava: nesse depois
ainda Venncio me castigaria. Eu necessitava um outro
jamais. Adivinhei as minhas fnebres cerimnias.
Venncio e mais uns tantos, entre vizinhos e parentes.
Se o meu homem me chorasse, nessa ida, seria para
melhor me esquecer. A lgrima lava a sofrncia. Os
outros chamariam a isso de amor, saudade. Mas no era
a viuvez que atormentaria Venncio. Vivo estava ele h
muito. O que o podia atormentar era a feiura desta
minha rmorte. Se de mim alguma vez se recordasse,
seria Para melhor me ausentar, mais desfocada que o
retrato da sala.

Venncio no foi visitar-me ao hospital. O que eu fizera, ao dirigir-me

por meu p ao hospital, foi uma ofensa sem perdo. At ali eu fechara
as minhas feridas no escuro ntimo do lar. Que onde a mulher deve
cicatrizar. Mas, desta vez, eu ousara fazer de Cristo, exibir a cruz e a
chaga pelas vistas alheias.
Ao regressar a casa, fao contas s dores. Por certo, Venncio me
espera para me fazer pagar. Por isso, me demoro na varanda como se
esperasse um sinal para entrar. E ali permaneo, calada, como fazem
as mulheres que, de encontro ao tempo, rezam para nunca
envelhecerem.
Quando entro em casa, os estilhaos do retrato rebrilham no cho da
sala. O fotografado olhar de Venncio pousa sobre mim, assegurando
os seus direitos de proprietrio. Distrada, a minha mo recolhe um
vidro. Na cama de casal, meu marido est enroscado, em fundo sono.
Deito-me a seu lado e revejo a minha vida. Se errei, foi Deus que
pecou em mim. Eu semeei, sim, mas para decepar. Se recolhi os gros,
foi para os deitar no moinho. H quem chame isto de amor. Eu chamo
a cruel dana do tempo. Nessa dana, quem bate o tambor a mo da
morte.
Lio que aprendi: a Vida to cheia de luz, que olhar demasiado e
ver pouco. por isso que fecham os olhos aos mortos. E o que fao
ao meu marido. Lhe fecho os olhos, agora que o seu sangue se
espalha, avermelhando os lenis.