MONTAJE

El montaje es la organizacin de planos de un

discurso audiovisual en determinadas
condiciones de orden y duracin.
El montaje es la seleccin y armado u
ordenamiento de un material filmado con el objetivo de construir
la versin definitiva de un film.
La manera de colocar los diversos planos puede cambiar
completamente el sentido, y por lo tanto el mensaje, de una
pelcula.

Estructura
SECUENCIA: Unidad dramtica y temtica con sentido completo. Cada
secuencia va a estar dividida en varias escenas, lo que ms le interesa al
montajista es la escena y no tanto la secuencia. Una escena en un libro sera
un prrafo y una secuencia se traducira en un libro a los captulos.
ESCENA: Accin continuada que se desarrolla dentro de un mismo ambiente o
escenario. Es de escenario de donde viene la palabra escena, porque en teatro
cuando se cambia de escenario es cuando se cambia de escena.
TOMA: Accin ininterrumpida de la cmara, desde que se pone en marcha
hasta que se apaga. En el montaje no se va a incluir ni la plaqueta ni la
veladura final que hace la cmara cuando corta.
TOMA EN MONTAJE: Aquel fragmento comprendido entre dos cortes.
PLANO: Tiene dos significados:
el primero tiene que ver con el tamao en que se est tomando la toma.
El segundo es lo mismo que decir toma, entonces plano va a ser sinnimo de
toma, por lo tanto plano es igual a toma.

EL RITMO
Debemos tener presente qu queremos contar (discurso completo) y
cmo lo queremos contar (disposicin de planos). Para ello vamos a
encontrar en el ritmo un soporte fundamental para llevar a cabo un
montaje coherente. El sentido del plano existe tanto entre plano y
plano, como en el interior del plano y en la relacin entre secuencias,
el conjunto sirve para crear el ritmo del Video o Film.
El ritmo del discurso audiovisual completo depende:
El ritmo interno del plano, que viene dado por:
El movimiento de los personajes.
El movimiento de cmara.
Las caractersticas formales del plano (tipo, angulacin y dems)
y su duracin.
El ritmo externo al plano, caracterizado por:
El tipo de montaje
El nmero de planos

En funcin de estas caractersticas podemos

considerar una serie de tipologas del montaje.
1) Segn la escala y duracin del plano:
Analtico: realizado basndose en encuadres con
planos cercanos y de corta duracin. Se presta a
lo expresivo y psicolgico.
Sinttico: realizado basndose en encuadres que
contienen planos lejanos con profundidad de
campo. Se trata de obtener una visin ms
completa de la realidad, sin analizar los hechos
de cerca, da lugar a planos-secuencia

2) Segn la totalidad del relato:

Narrativo: tiene por objeto contar una accin y desarrollar una
continuacin de sucesos. Nos ayuda a considerar la pelcula como
una totalidad significativa.
Hay cuatro tipos de montaje narrativo:
Lineal: El que sigue una accin nica desarrollada por una sucesin
de escenas en orden cronolgico.
Invertido: Se alterna el orden cronolgico del relato a partir de una
temporalidad subjetiva de un personaje o buscando ms
dramatismo.
Paralelo: Dos o ms escenas, independientes cronolgicamente, se
desarrollan simultneamente creando una asociacin de ideas en el
espectador. La finalidad es hacer surgir un significado a raz de su
comparacin. Una caracterstica es su indiferencia temporal, donde
no importa que las diferentes acciones alternadas sucedan en
tiempos diferentes o muy distantes entre s.
Alterno: Equivale al anterior, basado en la yuxtaposicin de dos o
ms acciones, pero entre stas existe correspondencia temporal
estricta y suelen unirse en un mismo hecho al final del film o de la
secuencia

Expresivo: se busca la manifestacin del mundo

interior del director y el mayor impacto en el
espectador. Se puede dividir en:
Rtmico: En funcin tanto de la longitud de los planos
como de la composicin de los encuadres. Intenta
subrayar el impacto psicolgico con una segunda
sensacin confiada al ritmo del film. Se deforma la
realidad de alguna manera, el ritmo real de un suceso
se retrasa o acelera segn lo que el autor quiere
provocar.
Ideolgico: Busca un sentido ms intelectual en la
narracin de los hechos al crear o evidenciar diferentes
tipos de relaciones entre sucesos, objetos, personas...
Relaciones temporales, espaciales, causales,
consecutivas, de analoga, de contraste

Tipos de montaje:
Montaje narrativo: Cuenta los hechos. Ya sea cronolgicamente o
mezclndolo con saltos al futuro o al pasado.
Montaje expresivo: Cuando marca el ritmo de la accin, rpido en las
aventuras y en la accin, lento en el drama y en el suspense.
Montaje ideolgico: Cuando quiere utilizar las emociones, basndose en
smbolos, gestos, etc.

Montaje creativo:
Es la operacin de ordenar sin tener en cuenta una determinada
cronologa, sino como recurso cinematogrfico, previamente
expresado en el guin o como una operacin totalmente nueva, que
tratar de dar coherencia, ritmo, accin y belleza a la obra flmica.

Montaje potico:
Cuando se realiza como una verdadera obra potica, causando
reacciones en el espectador. Posee intencin expresiva, segn
el cual los fragmentos se combinan de modo que la atencin del
espectador responda a las intenciones del realizador.
As, puede suceder que determinada escena no sea presentada
entera y de una sola vez, sino alternada con otra,
establecindose entre ambas un montaje en paralelo que puede
intensificar las emociones. En otros casos, en vez de presentar
en orden riguroso una cronologa de los hechos mostrados, el
cineasta utiliza los flash-back, o vuelta atrs, y los flash-forward,
o saltos hacia adelante.

Segn la totalidad del relato cinematogrfico

Montaje narrativo o clsico: cuenta los hechos, o bien cronolgicamente
o haciendo saltos tanto al futuro (flash-forward) como al pasado (flashback) pero siempre estructurndose con la idea de dotarlas de
forma narrativa.
Montaje ideolgico: cuando utiliza las emociones ya sea basndose en
smbolos, gestos, etc.
Montaje creativo o abstracto: ordenar sin tener en cuenta una cronologa
determinada como recurso cinematogrfico, sino como una operacin
totalmente nueva, que tratar de dar coherencia, ritmo, accin y belleza a
la obra flmica.
Montaje expresivo:: cuando marca el ritmo de la accin, rpido en las
aventuras y en la accin, lento en el drama y en el suspenso.

Montaje analtico o externo

Y
Sinttico o interno
Analtico o Externo: con encuadres de planos cortos ("cerrados") y en
general de corta duracin. Se analiza la realidad estudindola por
partes.
Sinttico o Interno: en base de encuadres de planos largos
("abiertos") y con frecuencia uso de la profundidad de campo (se ve en
foco tanto el frente, la figura, como el fondo). Se da una visin ms
amplia de la escena, sin voluntad de anlisis

El montaje analtico se construye sobre la premisa de que la informacin

significativa dentro del plano se da de manera sucesiva,
mientras que
el montaje sinttico supone focos de inters simultneos ocurriendo, por lo
general, en diferentes cercanas y lejanas a la cmara.
Muchas veces los directores hacen uso de diferentes recursos para jerarquizar
estas informaciones.
El sobreencuadre (el marco de una ventana recorta a Kane jugando con su
trineo, mientras que vemos en primer plano a su madre ceder la tutora al
banquero en "Ciudadano Kane" de Orson Welles) es una herramienta que la
mayor parte de las veces ayuda a construir este plano total con montaje
sinttico (terminologa que utiliza Bazin en su libro Qu es el cine?).

Hay otras formas de dar varias informaciones simultneas en un mismo

plano, y sin embargo continuar con la lgica de un "montaje analtico" o
"externo".
El cambio de encuadre
el cambio de foco (de un lado del encuadre vemos un vaquero a lo lejos y del
otro lado del cuadro vemos una mancha en primer plano, luego el foco se
invierte y vemos en foco un arma en primer plano y una figura amorfa a lo
lejos)
las entradas y salidas de personajes del cuadro, son formas de dar
informaciones diferentes dentro de un mismo plano, pero operando de la
misma forma que con un "montaje externo":
las informaciones son sucesivas, no simultneas, y se presentan
analizadas al espectador

Experimento Kulechov
Lev Vladmirovich Kulechov en 1920 coloc el
rostro del famoso actor de cine ruso del
momento, Ivn Mosjovkin, ante tres imgenes
distintas (un plato de sopa, una nia muerta y
una bella mujer).

 A los alumnos con los que prob les pregunt que

sensacin les transmita el rostro del personaje
(hambre, pena y deseo respectivamente, a pesar
de que la imagen del rostro era siempre la misma,
exactamente la misma).

hambre

Experimento Kulechov
Por tanto, lo importante no es tanto el contenido
de esos planos, sino la manera de combinar
stos. (Primera conclusin).

pena

 La segunda conclusin es que es posible, que

gracias a la combinacin de dos planos para los que
no se da un plano anterior de situacin que el
espectador crea que esos dos planos han sido
rodados en un mismo espacio.

deseo

Experimento Kulechov
De ah saca Kuleschov su idea de la magia del
cine y de la capacidad del pblico de ser
engaado.

http://www.youtube.c
om/watch?v=grCPqoFwp
5k

El efecto Kuleschov
es cualquier serie de planos
que en ausencia de un plano
de situacin lleve al espectador
a deducir todo el espacio a
partir de la visin solamente de
porciones de ese espacio.
Kulechov