OS ESTUDOS DE CINEMA NA

UNIVERSIDADE BRASILEIRA
Ferno Ramos

O desejo do reconhecimento
Estudos de Cinema ainda uma rea acadmica em busca de
reconhecimento.
Algumas questes metodolgicas devem ser mencionadas ao traarmos a
insero institucional dos Estudos de Cinema na universidade brasileira. O
campo coloca-se de forma abrangente dentro de Departamentos de Artes e
Comunicaes, possuindo a particularidade da demanda de formao prtica.
A maior parte dos cursos de graduao, no Brasil e no mundo, encontra-se
predominantemente voltada para este pblico (alunos interessados em fazer
cinema), sendo ministrada por professores com carreira profissional na
produo cinematogrfica. No currculo, acessoriamente, est presente uma
srie de disciplinas envolvendo histria e teoria do cinema.
Predominantemente, os cursos em Estudos de Cinema (onde no costuma
haver nfase na parte prtica) encontram-se voltados para a ps-graduao.
A rea de Estudos de Cinema envolve um conjunto de expresses
audiovisuais, mais ou menos articuladas em dimenso narrativa, a partir de uma
mirade de estilos.

O que Cinema?
Cinema antes de tudo uma forma narrativa (em seus primeiros tempos, e
em alguns trabalhos de vanguarda, tambm espetacular) que envolve imagens
em movimento (em sua maioria conformadas pela forma da cmera) e sons.
(Pergunta: ela abarca tambm tipos de narrativa como o videoclipe?)
A narrativa com imagens e sons pode ter um corte ficcional (quando
entretemos o espectador com hipteses sobre personagens e tramas fictcias)
ou documentrio (quando entretemos asseres, postulados, sobre o mundo
histrico ou pessoal).
Estudos cruzados, interdisciplinares, entre Literatura e Cinema, Pintura e
Cinema, Teatro e Cinema, Histria e Cinema, Imagem Digital e Cinema, etc.,
possuem ampla bibliografia. Estudos de Cinema, portanto, no o ensino
prtico de como fazer cinema (embora possa e deva interagir com esta
dimenso) e tambm no o estudo das mdias (televiso, internet), nem das
humanidades (antropologia e histria), das artes plsticas, da literatura, ou do
teatro. tudo isso, trazendo em seu centro irradiador a forma narrativa
cinematogrfica em sua unidade, os filmes, interagindo com seus autores.
No ncleo dos Estudos de Cinema vislumbramos trs disciplinas diversas:
Histria do Cinema, Teoria do Cinema e Anlise Flmica.

Histria X Teoria
Em Histria do Cinema trabalhamos a dimenso diacrnica da arte
cinematogrfica, seus diferentes perodos e movimentos. Analisamos tambm
as produes nacionais (Histria do Cinema Brasileiro, Chins, Francs, etc.).
Neste campo cabem estudos autorais, centrados em personalidades da Histria
do Cinema.
Temas que envolvem a prpria noo de histria e a possibilidade de sua
periodizao so trabalhados pela bibliografia em Teoria do Cinema. Noes
essenciais para o estabelecimento desta histria, como a noo de Autor, so
aprofundadas.
Outro ponto que tem chamado a ateno na Teoria do Cinema o
questionamento da noo de nacionalidade na definio dos diversos cinemas
nacionais (o Cinema Brasileiro, Francs, Americano, Portugus, Chins,
Indiano, etc.).
Temas caros ao universo dos estudos culturais (feminismo, minorias tnicas,
estudos de gnero, a questo do sujeito) percorreram de modo intenso o campo
dos estudos de cinema nos ltimos 10 anos. Tambm o horizonte da filosofia
analtica e do cognitivismo foi mapeado de modo polmico.

Anlise Flmica
Nos anos 1960/70/80, o conceitual do estruturalismo francs, a semiologia
(Metz) e depois o ps-estruturalismo de Deleuze, Lacan, Derrida e outros,
tiveram forte influncia.
A teoria clssica do cinema tambm compe este campo de estudo, atravs da
influncia do impressionismo (Epstein, Dulac, Balazs), do construtivismo (Vertov,
Eisenstein), da fenomenologia (Bazin, Zavatttini), do realismo (Kracauer). A
reflexo recente sobre cinema documentrio mostra-se densa, acompanhando
um aprofundamento da tendncia analtica/cognitivista na contraposio aos
estudos culturais. A Teoria do Cinema , portanto, uma disciplina dos Estudos de
Cinema que fundamenta estudos histricos e autorais.
Um terceiro horizonte dos Estudos de Cinema pode ser delimitado na Anlise
Flmica. Definimos assim a pesquisa que se debrua sobre o filme propriamente
e suas unidades (fotogramas, planos, sequncias, cenas, etc.). A anlise flmica
detalha a dimenso estilstica do cinema, servindo de substrato para a pesquisa
histrica/ autoral.

Cinema X Mdia
Elementos estilsticos como profundidade-de-campo, plano-sequncia, entrada
e sada de campo, espao fora-de-campo, mise-en-scne, raccord, falso
raccord, olhar, interpretao de atores, msica, falas, roteiro, fotografia,
cenografia, etc., compem os tijolos sobre os quais se constri a estilstica
cinematogrfica.
A anlise flmica fornece substncia concreta para o trabalho com a teoria do
cinema, embasando a reflexo. Olhar o estilo o ltimo degrau que se
consegue percorrer no corpo-a-corpo com o filme. Em funo do movimento
contnuo, e da ampla quantidade de elementos que marcam a estilstica
cinematogrfica, analisar exige uma verdadeira educao do olhar. O objetivo
desta educao deve ser o abandono dos nveis mais imediatos de contedo,
conseguindo o leitor elevar-se at a dimenso da mise-en-scne.
Pensar o cinema como forma de comunicao miditica empobrecer seu
campo referencial. Forando a comparao, e fechando a equao, digamos
que o cinema est para a mdia que o veicula, assim como a literatura est para
a mdia livro.

Mdia e forma narrativa

importante no confundir mdia e forma narrativa veiculada nesta mdia.
Algumas formas narrativas, ou espetaculares, so particulares mdia
televisiva, outras no. O cinema deve ser entendido enquanto forma narrativa
que pode ser veiculado por mdias diversas: pela televisiva, pela mdia sala de
cinema ou, mais recentemente, pela internet ou outras mdias digitais.
A televiso, como mdia de pleno direito, possui uma realidade prpria que vai
bem alm da forma narrativa com imagens em movimento e sons que
encontramos em mini-sries e telenovelas.
Do mesmo modo, os campos da mdia digital so amplos e podem ser
explorados nas mais diversas direes. Mas cabe cautela para no querer
flexibilizar tudo e todos a qualquer custo. Podemos desembocar numa espcie
de futurologia, fetiche da tecnologia e vazia de contedo.
Na medida em que a arte cinematogrfica sofre, desde sua origem, a mediao
da tcnica, comum o discurso que nega sua especificidade histrica. Ao
sobredeterminar a questo tecnolgica, transforma Estudos de Cinema em
estudos de mdia.

Concluso
A viso tecnolgica evolucionista, que possui forte presena na universidade
brasileira, tem dificuldades em lidar com a evidncia da simultaneidade entre
novas e antigas mdias, que no convergem. Para lidar com esta dificuldade
criou-se o conceito de audiovisual que expressa, entre outros aspectos mais
interessantes, o desejo da reduo cinema/mdia.