UNIVERSIDADE DE CAXIAS DO SUL UCS

Curso de Arquitetura e Urbanismo

Teoria e Histria da Arquitetura e Urbanismo III

BRAMANTE
-Renascimento-

Joleide dos Santos

Juliano Camillo
Thais Zarpelon

Bero da Arquitetura
Renascentista
O Renascimento iniciou-se na Itlia, particularmente em
Florena, e foi precedido por uma fase de transio,
que, l pelos fins do sculo XIII, ia substituindo a Arte
Gtica. Foi, sobretudo, um fenmeno urbano,
produto das cidades que floresceram no centro e no
norte da Itlia, resultado de um perodo de grande
expanso econmica e demogrfica dos sculos XII e
XIII. Os principais traos do Renascimento foram a
imitao das formas clssicas da Antigidade grecoromana e a preocupao com a vida profana, o
humanismo e o indivduo.

Bramante
- Renascimento -

Bramante
(1444-1514)
Arquiteto e pintor italiano, Donato DAgnolo Di Pascuccio, seu
verdadeiro nome, a grande figura da arquitetura renascentista de seu
tempo e exerce uma considervel influncia sobre Michelangelo e
Rafael. As suas primeiras obras refletem a influncia de Alberti. Da
sua primeira etapa h obras interessantes, como santa Maria das
Graas e So Stiro, em Milo. Em 1500 transfere-se para Roma, onde
absorve os ensinamentos da Arquitetura Romana Antiga. As
construes desta poca caracterizam-se por uma maior sobriedade e
uma aproximao s normas clssicas. Em 1503, e por encomenda do
Papa Jlio II, constri a muito notvel Igreja de So Pietro, em
Montorio. A obra que melhor reflete suas concepes estilsticas o
projeto da Baslica de So Pedro do Vaticano, que concebe com planta
de cruz grega. O projeto original posteriormente modificado por
Michelangelo e Rafael. A sua obra pictrica menor importncia; no
obstante, cabe citar os frescos que pinta em Brgamo e Milo.

Baslica
de
So Pedro

Situada no Vaticano, sua construo foi iniciada por Bramante

em 1506 e sucedida por vrios arquitetos, como Rafael,
Peruzzi e Sangallo, com plantas reformuladas no decurso das
obras.
O esprito da grandeza romana era reencontrado. A planta
assemelha-se ao Panteon, com cpula romana e frontispcio
grego, a famosa planta em cruz grega.
At a sua morte, em 1514, s havia conseguido edificar os
quatro pilares centrais com seus relativos arcos de unio.
Atualmente, tem uma extenso de 186 metros, uma superfcie
de 15.160 m, e a altura de sua cpula de 119 metros.

Medalha do Caradosso, 1506

A autoria da planta pode, com certeza, ser atribuda

a Bramante. A reproduo mais antiga dela est
no reverso de uma medalha comemorativa de
Jlio II, que mostrava, acima do Mons
Vaticanus, a vista exterior de um edifcio com
uma cpula cuja planta deve ser pensada com
uma cruz grega. No trreo, absides projetam-se
dos braos da cruz. Nos cantos da cruz h
cpulas menores, e torres se apresentam em
ambos os lados da fachada. Se o notvel
destaque s horizontais e a sobriedade do
ornamento so devidos ao medalhista ou a
Bramante, quase impossvel determinar. Por
outro lado, h todas as razes para crer que a
representao da cpula principal traduz as
intenes de Bramante.
Jlio II faleceu em 1513, no ano anterior a
Bramante. Nessa poca, aps a demolio
parcial da nave da antiga Baslica, os grandes
arcos do cruzeiro e o brao da cruz que se
ligava ao pilar oeste do novo edifcio estavam j
finalizado, mas as outras partes haviam sido
apenas iniciadas.

As qualidades artsticas do projeto de Bramante eram to

irrefutveis que nenhum dos seus sucessores na Baslica pde
desviar-se totalmente de sua influncia. A cpula atual,
finalizada em 1590, assenta-se, apesar de todas as variaes,
nos pilares e arcos transversais do primeiro estgio da
construo. Sua largura de aproximadamente 24,5 m e sua
altura de 49 m determinam o seu dimetro (por volta de 42 m).
As dimenses de Bramante no foram estabelecidas sem
razo: sua cpula abarca a largura das naves laterais da antiga
Baslica, seus arcos transversais e a sua nave. Portanto, as
dimenses da Baslica de Constantino foram preservadas na
So Pedro que conhecemos.

Um trao caracterstico de Bramante era a base em degraus da

ordem corntia com aproximadamente 3 m de altura, a qual foi
encoberta posteriormente, quando o nvel do piso foi elevado.
Como no Tempietto e no Ptio do Belvedere, o espectador no
deveria sentir-se posicionado no interior do edifcio, mas
olhando para ele. As ordens romanas, os arcos e a cpula so
primordialmente concebidos como um quadro tridimensional,
ou como uma srie de quadros tridimensionais. Seu efeito no
apoio ou na funo estrutural era secundrio.

Os projetos para a nova Baslica de So Pedro, concebidos

aps a morte de Bramante, mostram que faltava clareza quanto
a forma a ser adotada na finalizao das partes j iniciadas. O
interesse de Bramante concentra-se provavelmente na cpula,
que comandava as vistas interior e exterior. As instrues
dadas a seus alunos e sucessores em desenhos e modelos,
como conhecemos pelas ilustraes de Serlio, referiam-se
apenas a essas vistas, ao passo que o restante do edifcio
ficava, ento, em segundo plano.

O projeto de Bramante utilizou um certo nmero de idias

mais antigas: combinou a forma hemisfrica com pendentes de
Brunelleschi com o tipo de cpula cujo dimetro excedia o da
nave. A ordem monumental dos seus pilares no cruzeiro teve
um precursor em S. Andra, de Mntua.
Podemos citar tambm traos albertinos, como a alta base, que
fora a viso em perspectiva. Alm disso, a cpula hemisfrica
de Bramante deveria ser construda sobre uma planta circular.
Ele tambm seguiu as sugestes de Alberti no uso de caixotes
para a decorao do interior da cpula e dos arcos do cruzeiro.

Ele iniciou a grandiosa igreja de So

Pedro inteiramente a bela maneira dos
antigos. Ele tinha o poder de faz-lo
porque era um artista, e porque foi
capaz de ver e entender os belos
edifcios da Antiguidade que ainda nos
restam, embora estejam em runas.
Bem-venuto Ceilini

Baslica de So Pedro

Interior, com os
pilares de
Bramante, coro
abobadado e
Santurio do altar,
o tambor da cpula
projetado por
Michelangelo,
1570.

Cpula e
corte, 1506.

BASLICA DE SO PEDRO
APS BRAMANTE

Em 1513, logo aps sua elevao, Leo X convocou Giuliano

de Sangallo, ento com 70 anos, e Fra Giocondo, prximo dos
80, designando-os como colaboradores de Bramante na
Fabbrica di S. Pietro. pouco provvel que o Papa estivesse
pensando em afastar Bramante de seu cargo. Fra Giocondo foi
possivelmente chamado como um perito em esttica, uma vez
que os pilares de Bramante haviam sido construdos em solo
instvel. A indicao de Sangallo deve ter ocorrido por uma
razo similar. A obra havia progredido lentamente desde de
1511. Os recursos tinham sido escassos, e em alguns perodos
foram inteiramente cancelados por conta das despesas das
campanhas do Papa.

Em 1 de agosto de 1514, trs meses aps a morte de

Bramante, Rafael tornou-se o arquiteto-chefe da Baslica de
So Pedro. Fra Giocondo faleceu em 1514; no mesmo ano que
Sangallo deixou Roma para projetar a fachada de S. Lorenzo,
em Florena. O sobrinho de Giuliano, Antnio de Sangallo, o
Jovem, foi designado assistente de Rafael. Baldassare Peruzzi,
de Siena, trabalhou na obra desde 1520.

Os sucessores de Bramante tinham diante de si uma tarefa

difcil: o deslocamento do alicerces e as rachaduras nos pilares
eram problemas bem conhecidos; e tambm o pblico, de
forma geral, sentia que o projeto era ambicioso, ou mesmo
impraticvel. No havendo um projeto definitivo para servir
como guia no prosseguimento da obra, o novo Papa teve de
considerar de que maneira um novo seria estabelecido. O
primeiro trabalho oficial de Rafael foi fazer um modelo em
madeira. Alm deste, incontveis projetos desse estgio
posterior da construo sobreviveram, e sua autoria e data tm
sido desde ento um dos problemas mais fascinantes e difceis
da histria da arte.

O que comum a todos esses projetos so os pilares de

Bramante para a cpula, ora posicionados no centro de um
edifcio de planta central, ora no cruzeiro de uma baslica. O
ponto em discusso era o tipo de edifcio - em cruz grega ou
latina e a forma dos braos.

Quatro solues foram propostas para esses ltimos:

Absides simples entre as cpulas secundrias, porm mantendo
o coro oeste iniciado por Rosseilino e completado por
Bramante;
Deambulatrios a serem construdos em volta das absides
dos transeptos, porm mantendo o coro de Rosseilino em
sua forma original, sem um deambulatrio;
O coro de Rosseilino, assim como os transeptos, deveriam
receber um deambulatrio, mas o ltimo no deveria ser
aberto para o interior por meio de um arranjo de colunas e
pilares;
Todos os braos da cruz com deambulatrios idnticos, os
quais demandariam a demolio e a reconstruo do coro
oeste.

Com exceo do formato dos braos da cruz, os projetos

centralizados distinguem-se principalmente pelos seus
exteriores. As quatro variantes ocorrem nos seguintes
casos:
Planta quadrada com torres levemente destacadas nos
cantos;
As torres e as absides, providas de deambulatrios,
amplamente projetadas para fora;
As absides dos braos da cruz, e no as torres,
projetando-se do quadrado do andar trreo.

O nmero maior de variaes encontrado nos projetos para a

nave:
A nave central e as naves laterais internas da antiga
Baslica permanecem como a nave principal do novo edifcio;
Uma nova nave central com naves laterais duplas e sete
vos e abbada de bero com pilares quadrados e lisos;
Uma nave central, laterais duplas e sete vos, e apoios com
nichos no modelo dos pilares da cpula;
Uma nave central, laterais duplas e cinco vos;

 Naves laterais triplas e cinco vos com uma forma

simplificada de pilar;
Naves laterais unitrias, cinco vos e capelas em vez de
naves externas;
Naves laterais unitrias, cinco vos, com abbada de aresta
na nave central maneira da Baslica de Maxncio;
Naves laterais unitrias, trs vos, uma cpula sobre o vo
do centro da nave e abbadas de bero com penetraes no
primeiro e no terceiro vo, isto , uma nave no princpio do
arco triunfal.

As fachadas dos projetos da Baslica tm um prtico na

largura da nave incluindo todas as naves laterais, com ou sem
torres nos cantos; alguns dos projetos prevem um vestbulo
fundo. Somente a vista exterior da parte central do projeto
lembra a da medalha da fundao.

A srie de projetos, que poderia ser acrescida de diversas variaes,

certamente no um entretenimento muito agradvel. Ela reflete
no somente o desnorteamento dos sucessores de Bramante, mas
tambm o estado de esprito mais terico que prtico dos arquitetos
em atividade. Peruzzi e Giuliano de Sangallo fizeram interminveis
combinaes novas de todas as variantes mencionadas. Alm disso,
Peruzzi explorou, em estudos tericos, idias arquitetnicas
desenvolvidas para a Baslica de So Pedro, sem nenhuma inteno
de realiz-las. Essa a expresso de uma inconfundvel atitude
maneirista; uma soluo final e conclusiva evitada e no
procurada, e a complexidade parece mais atraente do que a
simplicidade. Em comparao, o esforo de Bramante para
alcanar a simplicidade, para criar uma compreenso imediata nas
formas e clareza nas relaes. Sobressai como uma caracterstica
do estilo clssico.

Perspectiva area. Peruzzi, 1520

Rafael

Antnio de Sangallo

Planta. Peruzzi

Antnio de Sangallo

TEMPIETTO DE S. PIETRO
IN MONTORIO

No ciclo inicial da carreira de Bramante como arquiteto

verificam-se algumas reminiscncias de Bruneleschi e de
Michelozzo. No entanto, interessa referir deste arquiteto a
aplicao de propores algo diferentes. No caso do Tempietto,
ressai a imponncia do edifcio que contrasta com o tamanho
geral do edifcio. Em termos geomtricos, trabalhar as
propores exige um certo trabalho mental, principalmente a
nvel de arquitetura. Alm disso, em vrias das suas obras
encontramos motivos geomtricos que se subordinam
organizao intelectual do espao.

O Tempietto o primeiro
edifcio da Renascena no
qual a cela circundada por
uma colunata sustentando
uma arquitrave. Como nos
modelos clssicos, os
intercolunios so iguais em
todo o crculo, portando o
arranjo das colunas no d
indicao de onde fica o altar
dentro da cela. O dimetro
interior da cela ,
aproximadamente, de apenas
4,5 m. Quase metade do
pavimento trreo ocupada
pelo altar e pelos degraus do
altar.

Os edifcios circulares do
perodo anterior eram
concebidos
principalmente para a
celebrao de rituais
da igreja. O Tempietto
foi construdo em
memria de So Pedro,
o Apstolo; e um
monumento no sentido
tradicional e no uma
igreja.

O Tempietto segue modelos clssicos em sua abbada; a

cpula hemisfrica (executada em alvenaria com argamassa).
Bramante inseriu um nvel intermedirio em forma de tambor
(cuja altura aproximadamente o raio de hemisfrio) entre a
ordem principal do edifcio e a cpula. Portanto,como no
Panteon, uma relao lgica e viva estabelecida entre o
crculo da planta trrea, a altura do tambor suportando a
cpula e o hemisfrio da prpria cpula. A perfeio
matemtica da planta circular refletia a perfeio divina.

Ao mesmo tempo, o entablamento da colunata no impede a

viso exterior da cpula. O projeto de Bramante no foi
executado por completo. O Tempietto no deveria se
encontrar, como est hoje, num ptio quadrado. Ele deveria ser
circundado por um claustro circular de dezesseis colunas. O
dimetro das colunas nesse claustro equivaleria a uma vez e
meia o dimetro das colunas ao redor do Tempietto, e a altura
deveria ter a mesma proporo. Portanto, para o espectador de
p nesse claustro, a vista do tempietto seria enquadrada por
essas colunas e pelo entablamento, e ele quase que certamente
tomaria as colunas do Tempietto como sendo iguais, em altura,
quelas do claustro. Nesse sentido, o Tempietto teria ganhado
em monumentalidade; ele pareceria maior e mais amplo.

Quando a porta est aberta, o espectador posicionado na frente

do edifcio v o altar, com a crucificao de So Pedro na
predella, enquadrado pela entrada da cela. Este edifcio,
cupulado e cercado de colunas, sem ornamentos, seno os da
mesma estrutura, diretamente inspirada no clssico antigo, a
definio do novo estilo para o sculo que se abria. Em Roma,
como em Milo, ao espectador designado um lugar definido,
que o nico a fornecer o ponto focal correto.
Agora, a esttica se impe atravs da mesma estrutura de
sustentao (as colunas), e dos sustentados (arquitrave e a
cobertura) no caso a cpula.

O CLAUSTRO
DE
S. MARIA DELLA PACE

O complexo monumental de
Santa Maria Della Pace
compreende um claustro,
um convento e uma igreja.
Em 1500, logo aps sua
chegada em Roma,
Bramante projetou o
claustro, que um ponto
de transio na obra de
Bramante, pois representa
uma inovao de grande
importncia. Pela primeira
vez as tcnicas estruturais
e as formas da
Antiguidade estavam
sendo empregadas em um
projeto moderno.

AS LOGGE

Um item no programa de Jlio II para o Vaticano era a

fachada de quatro andares iniciada por Bramante, que foi
disposta em frente do antigo palcio papal a leste, ou seja,
para a cidade. Pela primeira vez no Renascimento a
fachada do palcio para a cidade tratada como um
sistema de apoio em balano e loggia, e no como um
muro. Aqui, novamente, Bramante mostra, mais que seus
antecessores, consistncia e discernimento no uso do
sistema romano de sustentao e ordens.

O PTIO DO BELVEDERE DO VATICANO

(CORTILE DEL BELVEDER)
- 1505 -

O primeiro dos grandes projetos de Jlio II foi o Ptio do

Belvedere do Vaticano, tendo, no incio, Bramante como
arquiteto-chefe. Em uma das medalhas comemorativas do
papa podemos perceber que ele mesmo sabia da
monumentalidade do projeto; o reverso mostra uma vista do
novo ptio, cujas dimenses so descritas como 300 m de
comprimento de 24 m de altura.

A finalidade do novo edifcio tambm era atpica. A

coleo papal de esculturas da Antiguidade, a qual o
grupo Laocoonte havia sido recentemente acrescido,
foi colocada em um ptio quadrado entre a antiga
villa (a atual Belvedere) e o lado norte do novo
cortile. Os dois terraos superiores deste ltimo
deveriam servir como jardim; o ptio inferior,
ocupando aproximadamente metade da rea, seria
usado para torneios e cortejos.

O lado mais estreito desse ptio inferior compe a

fachada norte do velho palcio onde esto os
aposentos privativos do papa, o Appartamento
Borgia de Alexandre VI e, sobre estes, as salas de
Rafael (atravs delas tinha-se uma viso geral de
toda a rea), pintadas no perodo de Jlio II. As salas
ficam exatamente no mesmo nvel do terrao
superior do ptio, ambos separados por 300 m de
distncia. Esse terrao termina em uma fachada de
um pavimento, de frente para a antiga villa com uma
reentrncia semicircular no meio.

Perspectiva das salas de Rafael, face norte. 1560

O projeto tinha um ponto em comum com o

Tempietto: era situado fora do ptio, de forma que a
vista era enquadrada por uma janela. No Tempietto,
entretanto, os olhos se detm num edifcio slido,
enquanto no Belvedere eles se dirigem ao espao
aberto ao ptio.
H provas irrefutveis nas fontes de que a concepo
original do Ptio do Belvedere de Bramante. Nessa
construo, ele aplicou o princpio de composio
em perspectiva em uma obra que compreendia
paisagem e arquitetura, colina e vale, jardim e fonte,
e fundiu tudo isso em um quadro.

O ptio propriamente dito nunca recebeu a forma que

Bramante tinha em mente. Durante cinqenta anos a
construo prosseguiu, em sua essncia, segundo o
projeto original. Nenhum edifcio romano teve to
grande influncia na arquitetura secular quanto o
Ptio do Belvedere: ele determinou
fundamentalmente a idia de relao entre
arquitetura e paisagem que se desenvolveu no sculo
XVI. O prosseguimento e a alterao da obra
foraram todos os grandes arquitetos de Roma, de
Rafael a Domenico Fontana, a adequar-se s idias e
linguagem formal de Bramante.

Entrada do ptio inferior

Entrada do ptio superior

1505

1505

Vista area face norte, 1505

O CORO DE
S. MARIA DEL POPOLO

Alm do Tempietto, o nico edifcio sagrado de Bramante

que se conservou inalterado foi o coro de S. Maria Del
Popolo. Ele adicionou um vo oblongo e uma abside
tribuna quadrada do coro, cujas paredes abrigavam
monumentos. As formas arquitetnicas no poderiam ser
mais simples.
O espectador olha para a abside atravs do triplo recuo dos
umbrais, e esse quadro , por sua vez, emoldurado pelas
pilastras unidas e pelo arco da tribuna do coro. Os
caixotes da abbada so alongados e tambm guiam o
olhar para a abside. A iluminao se d atravs de aberturas
na parede e no caixoto inferior da abbada. Assim como
na Baslica de So Pedro, a abside tem a forma
de concha, as janelas no tm ornamentos acima da cornija
principal. Assim como os caixotes na abbada.

PALAZZO CAPRINI
- Casa de Rafael (1501-1510)

O Palcio construdo por Bramante para a famlia

Caprini, adquirido por Rafael em 1517, foi
derrubado, assim como outros projetos do arquiteto.
Sua fachada teve enorme influncia no
desenvolvimento dos palcios. Pela primeira vez, a
antiga ordem romana aparecia como uma meia
coluna na parede,a qual torna-se, por sua vez, o
fundo de um relevo. A distino entre a articulao
estrutural e o plano de vedao tornou-se ainda mais
bvia pela duplicao das meias colunas, pela
projeo da arquitrave e pela salincia forada das
sacadas sob as janelas.

A mesma distino clara aparece no andar inferior,

na rusticao dos blocos dispostos em uma parede
lisa, que preenche os espaos.
A entrada principal era um retngulo alto, as
aberturas mais baixas sobre as portas das lojas a sua
esquerda e a direita eram retngulos horizontais. A
ordem drica, que em geral era restrita ao trreo,
mostra que ele era visto apenas como uma base.
Dessa forma, o arranjo de lojas e oficinas no andar
trreo das residncias urbanas ganhou um
significado no padro arquitetnico como um todo.

At mesmo o
material
utilizado
parece ser
significativo
nesse
contexto: no
se trata de
cantaria
esculpida, mas
um tipo de
revestimento
em estuque
sobre os
tijolos que foi,
segundo
Vasari, uma
inveno de
Bramante.

SANTA CASA DE LORETO

-1509-

Como no caso do Ptio do Belvedere, a articulao um

arco triunfal. As meias colunas em dupla, com suas bases
e entablamento,
posicionam-se como
estruturas
destacadas em frente
das camadas
recuadas da parede
com seus relevos e
portais. Portanto, da
mesma forma que
na casa de Rafael,
uma distino feita
entre elementos de
apoio e vedao.

Palcio da Chancelaria