ROSALA DE CASTRO

ANTOLOGA DE POEMAS (SELECTIVIDAD 2010)

Guillem Vallejo Fors

Presencia biogrfica en sus

poemas I
El primer gran libro impreso en lengua gallega, Cantares gallegos,

(Rexurdimento en Galicia, comparable con nuestra Renaixena)

se public bajo la influencia de su marido, Manuel Martnez
Murgua, con quien contrae matrimonio en 1858. La recuperacin
potica del gallego se inicia en 1828 con el poema A Alborada de
Nicomedes Pastor Daz.
Murgua sugiri a Rosala que siguiera los pasos de don Antonio de
Trueba, quien en 1852 haba publicado El libro de los cantares, y
que escribiera tambin una poesa con coplas populares, en
lengua verncula, siguiendo la orientacin folklrica del poeta
vizcano. Rosala reconoce que el libro de Trueba le inspir y le
llev a servirse del folklore y a dar la palabra a personajes del
pueblo: emigrantes, campesinos, mocitas
Hallndose en Madrid y anhelando su tierra natal, compone su
primer poema en gallego (Adis, ros; adis fontes.) disgustada
por la rudeza con la que algunos escritores trataban la lengua
gallega.
El uso del gallego con un uso dialectal, abundantes castellanismos
y vacilaciones lxicas en los libros C.G. y F.N. viene motivado,
adems de por sugerencias de su esposo (quien lleva sus versos
al editor), por el entorno rural en el que se cri en sus aos de
infancia en Ortoo y Padrn.

Presencia biogrfica en sus

poemas II
El gusto por la soledad: motivo recurrente en muchos de

sus poemas (Un manso ro, una vereda estrecha; Ya

siente que te extingues en su seno.. Tiene su origen y
sentido en la misma vida de la autora: inscrita al nacer
como hija de padres desconocidos, acogida por la familia
de su padre, unas tas con las que vivir en Ortoo y Padrn,
sin poder conocer a su madre hasta que cumple catorce
aos, y quien una vez casada con Manuel Murgua tendr
que soportar continuas separaciones de su marido por
causas profesionales. (Las cartas de Rosala aos despus
de su muerte sern quemadas por Murgua)
La soledad como refugio para el que sufre (llevaba mi dolor
por compaa, como afirma Rosala de Castro en el poema
26 del mismo libro: No va solo el que llora; incluso en
Cantares Gallegos lo expresar en la voz del inmigrante que
le habla a su novia antes de partir para siempre: Non me
olvides, queridia,/ si morro de soids.

Presencia biogrfica en sus poemas

III
El dolor: a parte de la separacin de sus padres ya al nacer,

experimentar el dolor por la muerte de su madre (Vase el

libro A mi madre) y despus la de su hijo Adriano en 1876,
como muestra el poema Era apacible el da (En las orillas
del Sar). Su refugio en Dios se convierte en la nica
esperanza de reencontrarse con su hijo y de soportar el
dolor.
Dolor por la separacin de su tierra: el matrimonio con
Manuel de Murgua le llevar a cambios continuos de
residencia: Madrid, Extremadura, La Mancha, Levante,
Simancas. Esta misma ausencia se transforma en materia
potica, con la exaltacin de la tierra gallega (su belleza) y
con una manifiesta solidaridad por los que se ven forzados
a separarse de ella: los inmigrantes, debido a las injusticias
sociales que sufren (Mais son probe e, mal pecado!,/a
mia terra ne mia,/que hastra lle dan de prestado/ a beira
por que camina/ que nacu desdichado. Adis ros; adis
fontes).

Mtrica

Poesa de tipo popular ( la sole):

Campanas de Bastabales 8a
cando vos oio tocar,
8mrrome de soidades: 8a

Uso de la copla (8 8a- 8 8a-):

Mia terra, mia terra, 8
terra donde me eu crii, 8a
hortia que quero tanto, 8
figueirias que pranti. 8a

La quintilla (cinco octaslabos sin que quede ningn verso

suelto, ni rimen tres versos seguidos, o los dos ltimos versos
formen un pareado; rima consonante):

Tovos, pois, que deixar, 8a

hortia que tanto ami,
8b
fogueiria do meu lar,
8a
arborios que pranti,
8b
fontia do cabaar.
8a

Mtrica

Carcter innovador; precursora del

Modernismo.
Preferencia por la rima asonante.
Abandona las estrofas de corte clsico y la
isometra (aunque no completamente), ej:
serventesios alejandrinos (rima consonante), [15]:
De la vida entre el mltiple conjunto de los seres;
silva (rima en asonante), [8] Alma que vas huyendo de
ti misma o Ya sientes que te extingues en su seno.

Versos de 18 slabas: dos hemistiquios ( 9 +

9)
Versos de 16 slabas: (8 + 8)
Alejandrino: (7 + 7)
Combinacin de versos inusuales en la
tradicin potica castellana: dodecaslabos
y octoslabos en rima asonante: [17] Del mar
azul las transparentes olas.

Combinacin polimtrica: pentaslabos,

hexaslabos, decaslabos y dodecaslabos, en

Temas de su poesa

El dolor unido a la saudade: soledad fatal, como sino, vida como ser en
soledad. Motivada a veces por el alejamiento de la patria o de los seres
queridos. De aqu surgen Los tristes: seres predestinados al dolor:
Juguete del destino, arista humilde/ rod triste y perdida; y ms
claramente en As como el lobo desciende a poblado,/ si acaso en la sierra
se ve perseguido,/huyendo del hombre que acosa a los tristes,/busc entre
las fiera el triste un asilo. Tambin en Campanas de Bastabales.
Denuncia de las injusticias y solidaridad con los que sufren: ms presente
en Follas novas y ms sesgadamente (denuncia) en Cantares gallegos.
Vase la estrofa suprimida de Adis, ros; adis fontes: Por xiadas, por
calores,/desde qu amaece o da/dou terra os meus sudores,/mais canto
esa terra cra,/todo. Todo dos seores. O en el poema Los robles:
Torna, roble, rbol patrio, a dar sombra.

Religiosidad, angustiada a veces, ante las dudas humanas que provoca

(Vase Unamuno) y de tipo popular en Cantares Gallegos.
Amor (en el sentido romntico) como imposibilidad y como dolor, pero no
como artificio, sino expresado desde el hondo sentimiento. (Experiencias
negativas: el poeta Aurelio Aguirre de quien estuvo enamorada en su
juventud, muri ahogado).
Las sombras: personas que han muerto y que se hallan en un ms all
indefinido, con las que la autora se comunica en soledad.(Rasgo romntico,
comunicacin con lo incognoscible).
La muerte (resonancias becquerianas): El mar identificado a la muerte, con
alusiones al suicidio [17] Del mar azul las transparentes olas (Cf. Olas
gigantes que os rompis bramando).(Y en F.N: Co seu xordo e constante
mormorio/atrime o oleaxen dese mar bravo).

El romanticismo en Rosala de
Castro
Primera influencia del romanticismo de Espronceda en La flor.
Individualismo y subjetivismo: En orillas del Sar, el dolor, la

saudade, insatisfaccin, denuncia social.

Evasin o escapismo: nostalgia del pasado ([27] Hora tras hora,
da tras da.
Proyeccin del sentimiento en el paisaje: identificacin de ste con
el sentir del escritor. Gusto por ambiente nocturnos, solitarios,
etc [21] Las campanas: qu extraeza entre los muertos.
Ansia de libertad: tanto formal, respecto a su obra, (combinacin
de versos y estrofas), como social, defensa del papel de la mujer y
su derecho a escoger; como tambin la libertad nacional: defensa
de la lengua verncula.
Sntesis de opuestos: tensin que se registra en su poesa, con el
paso de la luz a la sombra, del optimismo al pesimismo, de la
esperanza a la amargura: [2] Era apacible el da () mi nio,
tierna rosa,/durmiendo ser mora.
Referencia en sus poemas al mundo onrico y a la locura: Dicen que no
hablan las plantas, ni las fuentes ni los pjaros.

Rasgos estilsticos
CANTARES GALLEGOS (Escrito en gallego dialectal) 1863

Con el fin de alcanzar el tono popular que persegua en Cantares gallegos, emplea el
monlogo y el dilogo, como ya lo haba hecho tambin, adems de Trueba, Ventura
Ruiz, en 1849, con sus Ecos nacionales, acercndose as a la balada germnica, con su
mezcla de gneros (lricos, picos y dramticos) tan propia del Romanticismo.
Destacan en estos poemas de raigambre popular las figuras de diccin por repeticin y
combinacin: paralelismos, enumeraciones, estribillos, as como contrastes a travs de
anttesis y contraposiciones semnticas, propios de la literatura popular: Adis, gloria!
Adis, contento!/Deixo a casa onde nacn,/deixo a aldea que conoso/por un mundo que non vin! //
Deixo amigos por estraos,/ deixo a veiga polo mar,/deixo, en fin, canto ben quero

En cuanto al lxico, hallamos en C.G. diminutivos y frases hechas que aportan una
mayor cercana al lector, as como un mayor intensidad expresiva : () paxarios
piadores,/casia do meu contento.

EN LAS ORILLAS DEL SAR (Escrito en castellano)1884

Bsqueda de sencillez y claridad expresiva. Se observan reflexiones sobre el mismo

quehacer potico[25] An otra amarga gota en el mar sin orillas.
Recurre al misterio para expresar lo inefable, pero desde la naturalidad.
Su ansia de hacerse entender (aclaracin de sus imgenes) empobrece a veces su
misma poesa.
Se sirve de adjetivaciones y comparaciones que resuenan a tpicos romnticos.
Los paralelismos y las repeticiones de palabras actan como esqueleto rtmico de
muchos poemas.
Gusto por el apstrofe, en el dilogo del yo lrico con la naturaleza: Sedientas las
arenas; Dicen que no hablan las plantas; Torna, roble, rbol patrio, a dar
sombra.