Arte de Comportamiento

Arte corporal

Arte de Comportamiento y
Body Art

El arte de accin abandona las formas neodadastas para

centrarse en un proceso de acciones ya previstas, las
cuales tienen como objeto concienciar sobre la complejidad
de la realidad a partir del anlisis didctico de las
experiencias o de actividades perceptivas exploratorias.

El arte de accin o procesual puede verse en arte de

comportamiento (behaviour art) o arte del cuerpo (body
art).

El behaviour art se relaciona con el uso de objetos

mientras que el body art explora el empleo del cuerpo;
pero en ambos casos, el objeto no es tratado en su
<status> de permanencia, sino de transformacin y cambio
a travs del uso.

El arte de comportamiento
El arte de comportamiento intenta hacer evidentes las concepciones y relaciones
de contextos reales, haciendo depender la realidad del curso temporal,
reduciendo toda forma de actividad a los condicionamientos de espacio tiempo.
La obra no existe en el objeto presentado, si no en la comprensin de las
posibilidades fundamentales contenidas en el objeto, y naturalmente la
comprensin de las condiciones individuales que cada persona introduce en el
proceso de uso del objeto.
La principal inquietud es la concienciacin de posibilidades vivenciales en los
sentidos, una autenticafenomenologade la experiencia o el comportamiento y
elaprendizaje.
-> Por lo tanto se trata de disolver patrones habituales de comportamiento y
provocar formas practicas de entrenamiento yaprendizajeperceptivo y vivencial,
reflexivo y creativo, de la conciencia individual y social, una liberacin de la
percepcin y del comportamiento enrelacincon las ataduras y esquemas
habituales, suscitar posibilidades de experiencias libres de prejuicios.

Body Art
El "body art" nace como desarrollo del "arte de comportamiento"
atendiendo tanto a la propia materialidad del mismo cuerpo como a su
dimensin perceptual.
Trata temas como la violencia, la autoagresin, la sexualidad, el
exhibicionismo o la resistencia corporal a fenmenos fsicos. As el cuerpo
puede estar transformado por un disfraz, ser utilizado como instrumento
o unidad de medida, agredido o puesto a prueba hasta los limites del
sufrimiento, etc.
Podemos diferenciar en el body art una lnea ms analtica que se practica en
Estados Unidos por artistas como Vito Acconci, Chris Burden o Dennis
Oppenheim que ponen el acento en las posibilidades del cuerpo, y otra ms
dramtica, la europea representada por Herman Nitsch, Gunter Brus,
RudolphSchwarzkolger o Gina Pane, que incide en la reelaboracin de
arquetipos, junto a aspectos relacionados con el travestismo, el tatuaje o la
sublimacin del dolor. Como precursores del body art encontramos el dadasmo,
el happening y ms tarde esta muy relacionado con la prctica de las
"performance" (acciones), el teatro y la danza.

 Body art y antropologa: Despertar

conciencia de las capacidades del cuerpo.
A. Rainer "Autorrepresentacin" 1972
< De este modo hago del arte
unainvestigacinantropolgica... El arte hace posible
al hombre un conocimiento ms amplio de s mismo y
de las cosas a travs del recuerdo de su evolucin. >

Body art yfenomenologa: Tematizacin de

espacio
corporal. Las experiencias ponen en
primer trmino la espacialidad corporal propia
de experiencias ntimas o bien en relacin con
el espacio y con las dems personas, el
cuerpo es el dato originario de la experiencia.

Body art y cinsica: Potencialidad social del

cuerpo humano comoexpresinatravsde
los gestos.
Gran carga perceptiva, semitica,
comunicativa del gesto y el movimiento.
Marcel Marceau
< Parte de unanlisisconsciente del cuerpo, evitando el
lenguaje y la gesticulacin sgnica convencionales. >

Rudolf
Schwarzko
gler
(13 de noviembre de 1940,Viena- 20 de junio de
1969, Viena) fue un artista austraco de
performance estrechamente asociado con
elaccionismo viensgrupo que inclua a artistas
comoGnter Brus ,Otto Mhl, yHermann Nitsch.

Aunque sus primeros trabajos son pinturas y grabados, en los que

pueden apreciarse la influencia del expresionismo austriaco y de
artistas como Yves Kein o Arnulf Rainer, Rudolf Schwarzkogler se
centr sobre todo en el campo de laperformance. Estudi en la
Escuela de Artes Grficas de Viena que abandon antes de
obtener una titulacin.

A principios de losaos 60empieza a relacionarse con Gnter

Brus, Otto Muehl y Herman Nitsch que junto a l son los
principales representantes del llamado accionismo viens, un
movimiento/colectivo que agit la conservadora escena cultural y
artstica austriaca de la poca con propuestas performativas
provocadoras y catrticas en las que el cuerpo se utilizaba como
campo y materia de accin y manipulacin.

El accionismo viens fue un movimiento vanguardista en un pas

que haba carecido de vanguardias en las primeras dcadas del
siglo XX y que continuaba traumatizado por su alianza con el
nacionalsocialismo alemn durante la II Guerra Mundial.

 Rudolf Schwarzkoglerincorpor la filosofa oriental a su trabajo.

El arte es el purgatorio de los sentidosyla pintura como arte
de curarson dos conceptos que defendi a travs de la crueldad
y el sufrimiento como esttica. Sus acciones se desarrollaban bajo
la sugestin del dolor que recuerda los hospitales. Sus acciones
eran ntimas y poticas.
Las acciones de Rudolf Schwarzkogler, que quizs tenan una
intencin ms simblica que la de sus otros compaeros, seguan
un detallado guin previo, se realizaban siempre en espacios
cerrados (en muchos casos, su propio apartamento) y eran
registradas en fotografas. Son acciones desconcertantes que no
parecen regirse por una lgica racional y en las que el cuerpo del
artista ocupa un lugar central. Debido a su temprano fallecimiento
slo llev a cabo solo seis.
muri con tan slo 29 aos al caer al vaco desde una ventana.

AKTION MIT
SEINEM
EIGENEN
KRPER
Accin con su
propio cuerpo
(accion 2)
1966
Rudolf
Schwarzkogler
Dimensiones:
39 x 39 cm
Medio:
impresiones
de gelatina de
plata

Sin Titulo (ACCION 3 VIENNA, VERANO 1965)

Rudolf Schwarzkogler
Dimensiones:29.3 x 39.4 cm
Medio: impresiones de gelatina de plata
Fecha de Creacin:Circa 1965

6. AKTION
Rudolf Schwarzkogler
Dimensiones:38.5 x 28.5 cm
Medio: impresiones de
gelatina de plata
Fecha de Creacion: 1966

61. ACI (HF) / M2 (HF) / LS (HF).

SELF PORTRAIT, 1965
Rudolf Schwarzkogler

Gina Pane

Gina Pane: memoria delcuerpo

La herida es la memoria del cuerpo; memoriza la
fragilidad, el dolor, es decir, su existencia real. Es
una defensa en contra del objeto y de las prtesis
mentales.

 Durante la dcada de los 60, en gran parte de Europa y Amrica acontecen

revoluciones sociales que buscan crear conciencia sobre la justicia social: hacer
que el mundo sea capaz de sentir lo que le pasa al otro. Los movimientos artsticos
ya abordan los conflictos polticos y socialesms directamente y as el artista se
convierte en un mediador social.
Gina Pane (1939-1990), artista francesa es pieza fundamental para la fundacin
del movimientoBody art en Francia. ElBody artoarte corporalconsiste en el
trabajo a modo de performance del artista con su propio cuerpo, el cuerpo es el
lienzo del artista.
A inicios de 1970 Gina Pane crea obras que juegan con las relaciones ambiguas del
hombre entre la violenciay la ternura,los temores dela infancia y laneurosis
delos adultos, la violencia polticay la esfera privada,el gestoradicaly las formas
seductoras. Sus obras, que tienen como protagonistas su cuerpo, la herida y el
pblico circundante, se vuelven unaserie de acciones como respuestascatrticas
hacia el contexto histrico que se desarrollaba durante esos aos: la identidad
sexual, la liberacin de la mujer,la guerra de Vietnam y la opresin poltica.
Tuve la necesidad de experimentar la misma relacin con otroscuerpos, aparte del
mo. Empec a trabajar en apartamentos (no en galeras)donde el pblico estaba
invitado.

En 1971 Gina Pane crea un performance en su estudio en

Pars titulado Escalade non anesthsieen el cual sube
por una escalera con bordes metlicos sobresalientes
aadidos sobre cada peldao, lacerando sus pies y manos,
denunciando con la sangre recorriendo su piel el cuerpo
controlado socialmente por la violencia y el poder, trayendo
a la superficie un dolor demasiado oculto o anestesiado
como ella sola llamar:un mundo en el que todo est
anestesiado.

En 1973, Gina Pane se

hiere metdicamente el
brazo con espinas de
rosas durante su
performance Azione
Sentimentale (Accin
sentimental).
En 1974, durante la
accin Psyche se corta
con una cuchilla de
afeitar sobre el vientre
dibujando una cruz que
tiene como punto
central el ombligo
1975 en su
accinCuerpo
Presenteelige cortarse
el dorso del pie y
depositar el sangrado
sobre un molde de yeso,
al caminar va dejando
un rastro de sangre en
forma de huella.

Psyche / 1974

Cuerpo
presente /
1975
La extensin
de las heridas
lanzadas
rebasaba los
lmites del
espacio
marcado por la
superficie de
cemento fresco,
afectando
lospies
calzados de los
espectadores y
el resto
deperformers(r
eproducan las
sensaciones
dolorosas),
creando una
esfera de
sensibilidad
particular.

Bibliografa
http://mariapriveroacciones.blogspot.mx/2013/02/a
rte-de-comportamiento-y-body-art.html
http://
performance07.blogspot.mx/2007/01/body-art-en-e
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http://elclubdelaesquina.blogspot.mx/2008/05/acci
onism
http://www.juntadeandalucia.es/culturaydeporte/b/c
aacdesa/caac/artista/rudolf_schwarzkogler.htmlo-vi
ens-otto-muehl-rudolf.html
https://www.youtube.com/watch?v=8bzQk3jBr_A
http://www.mutualart.com/Artist/Rudolf-Schwarzko