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PINTURA

RENACENTISTA

CONTEXTO HISTRICO
Histricamente, el Renacimiento fue contemporneo de la Era de losdescubrimientos y las conquistas ultramarinas. Esta Era
marca el comienzo de la expansin mundial de la cultura europea, con los viajes portugueses y eldescubrimiento de Amricapor
parte de los espaoles, lo cual rompe la concepcin medieval del mundo, fundamentalmente teocntrica. El fenmeno
renacentista comienza en el siglo XIV se trata de un proceso que hunde sus races en la alta Edad Media y va tomando forma
gradualmente.
El desmembramiento de la cristiandad con el surgimiento de la Reforma Protestante, la introduccin de la imprenta , entre 1460 y
1480, y la consiguiente difusin de la cultura fueron uno de los motores del cambio. El determinante, sin embargo, de este cambio
social y cultural fue el desarrollo econmico europeo, con los primeros atisbos del capitalismo mercantil. En este clima cultural de
renovacin, que paradjicamente buscaba sus modelos en la Antigedad Clsica surge el Renacimiento en Italia.
LOCALIZACIN Y EVOLUCIN ARTSTICA:
1 ETAPA: tiene como espacio cronolgico todo el siglo XV, es el denominado Quattrocento, y comprende el Renacimiento
temprano que se desarrolla en Italia. La capital es Florencia
2 ETAPA: , afecta al siglo XVI, se denomina Cinquecento, y su dominio artstico queda referido al Clasicismo o Renacimiento
pleno, que se centra en el primer cuarto del siglo. En esta etapa surgen las grandes figuras del Renacimiento en las artes:
Leonardo, Miguel ngel, Rafael. Es el apogeo del arte renacentista. La capital es Roma
3 ETAPA: Este periodo desemboca hacia 1520-1530 en una reaccin anticlsica que conforma el Manierismo, que dura hasta el
final del siglo XVI. Este trmino fue acuado en el siglo XX para diferenciar el periodo del arte europeo (1530-1590) entre el
Renacimiento y el Barroco. Se caracteriza por la distorsin de las figuras, la creacin de espacios irreales y la utilizacin de colores
muy claros o muy vivos. Su temtica es preferentemente fantstica o esotrica as como tambin se dan temas erticos y
cortesanos. La plstica y la arquitectura se vuelve caprichosa, extraa, conceptualmente crptica. Su pblico es la aristocracia que
busca obras en las que destaque la elegancia formal, el virtuosismo en la ejecucin y la bsqueda de una belleza artificiosa. Se
trata en definitiva de un arte frvolo, refinado, lujoso, teatral, decadente y sensual.

CARCTERSTICAS
.En la unidad de la composicin, de la perspectiva, de la anatoma y morbidez
muscular y de la belleza exterior fsica tendiendo a imitar la naturaleza con
desenvoltura e inspirndose a la vez los artistas en las obras clsicas
escultricas.
.Por razn de los asuntos, en la universalidad de ellos, dando mucha entrada a
los mitolgicos apenas tratados en la poca anterior y cultivando singularmente
el retrato y las historias. Y aunque no se olvidan los cuadros religiosos, carecen
stos por lo comn de la idea y unin mstica de la poca precedente (sobre
todo, en las Vrgenes o Madonnas) y hasta desvan con frecuencia el nimo de la
verdadera piedad. Aunque est plena de religiosidad, cada artista busca su
propio estilo, en donde el retrato y la representacin del paisaje tienen mucha
importancia.
.Por razn del procedimiento, se distingue en el abandono definitivo de los
realces y dorados, en la predileccin por los lienzos sin tabla y en la adopcin
casi exclusiva de la pintura al leo, salvo las decoraciones murales al temple y
al fresco.

LA
RESTAURACIN
ARQUITECTNI
CA

-La poderosa personalidad de los


arquitectos del Renacimiento se
aviene mal con los criterios de pura
conservacin de los existente;
cuando tienen que integrar o
completar alguna de las partes del
edificio, lo harn con total
autonoma , aun teniendo en
cuenta lo anterior, dejando
muestras evidentes de su
capacidad creadora y de su
sinceridad como artistas:
recordemos el cado de
Brunelleschi en la cpula de Santa
Mara del Fiore de Florencia, donde
el arquitecto por Arnolfo di Cambio

Cuando los arquitectos se enfrentan con el


monumento para adaptarlo a las nuevas
exigencias, para sustituir alguna de sus
partes o para completarlo, es siempre el
monumento el que debe adaptarse a la
visin del arquitecto y nunca a la inversa.
No hay que olvidar nunca que, ms all de
las tendencias ms o menos
generalizadas, cada intervencin sobre un
determinado edificio ha sido impulsada y
realizada por una serie de causas y
motivos muy especficos; cada una tiene
su propia historia.Y lo que est claro es
que ha sido el significado atribuido a la
arquitectura o a alguna de sus partes lo
que ha determinado una actitud
conservadora o destructora a lo largo del
tiempo.

Madraza de Yusuf I (1349)


Fue reutilizada desde 1500 como
casa del Cabildo de la ciudad tras
la sesin de los Reyes Catlicos
para ese fin.

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