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El Barroco
Arquitectura
Higinio Rodrguez Lorenzo
ndice
Caractersticas del Barroco.
La arquitectura barroca en Italia:
Bernini
Borromini
Otros arquitectos italianos
Palacio de Versalles
La arquitectura barroca espaola:
Juan Gmez de Mora
Los Churriguera y Plaza Mayor de Salamanca
Pedro de Ribera
Palacio Real de Madrid
Palacio de Velarde (Oviedo)
Otras arquitecturas barrocas en Asturias
Caractersticas del barroco

Si tenemos que fijar unas fechas para este estilo
artstico europeo con origen en Roma pero
manifestaciones particulares en todos los pases y en
la Amrica colonial, sera entre 1600 y 1750.
El Manierismo lo prefigura; el Rococ es su final.
Podemos tratar estos dos estilos como algo diferente
del barroco, pero tambin se pueden ver como su
inicio y su final en un continuum evolutivo.
Adems de estilo artstico que traspasa todas las
artes, es un movimiento cultural amplio y un
verdadero estilo de vida.

Girardon: Luis XIV como Apolo. Hacia 1666
Coincide
en el tiempo y se relaciona estrechamente con
el reforzamiento del papado de Roma en la Contrarreforma
frente a la Reforma que, triunfante en los pases del norte y
centro de Europa, asumir tambin la caracterstica
grandilocuencia del barroco;
el afianzamiento de los estados modernos como Monarquas
absolutas;
una nobleza cortesana y una burguesa ricas y que pugnan
por la supremaca social.
El poder rpidamente advirti que el arte es un magnfico

propagador de ideologa: el arte es propaganda y est al
servicio del poder. Nada ni nadie fuera de su control.

Coincide en el tiempo y se relaciona estrechamente
con
una mentalidad en crisis por los choques religioso
(protestantes y catlicos) y el que se da entre la religin y
el pensamiento cientfico-racional que ahora obtiene los
primeros logros.
Descartes y Galileo enfrentan el pensamiento

tradicional supersticioso aunque son catlicos y no
renuncian a la religin, pero encuentran nuevos
anclajes para la Verdad que debe acomodarse a
la razn y no prioritariamente a la revelacin

y la gran masa, la gente, menos dada a la especulacin
necesita tener otras seguridades:
la vida eterna, por lo que el arte y el pensamiento
religioso-supersticioso tambin se desarrollan enormemente:
liturgia ampulosa, imgenes que transmiten con realismo el
dolor y el sufrimiento en el mundo catlico;
o ver al monarca como el protector de vidas y haciendas y
todopoderoso rbitro frente a la nobleza. As, admira y goza
de la vista el lujo y derroche de sus reyes aunque eso le
supone sacrificios grandes: la compensacin en la fiesta y en
el disfrute de la justicia pblica con castigos brutales.

Se termina con la serenidad, armona,
simetra que el Renacimiento haba impuesto
La obra de arte se inserta en un escenario (la
escultura) o directamente lo crea (arquitectura y
pintura) buscando efectismo y
grandilocuencia... que llega al mximo en la
pintura con el ilusionismo de espacios sin fin.
La obra de arte busca llegar por los sentidos al
sentimiento antes que al intelecto, de ah que se
exagere el realismo con un naturalismo
excesivo y del exceso para provocar emocin.

El naturalismo: las figuras se representan con su
personalidad individual propia. Los artistas
buscan reflejar los sentimientos interiores, las
pasiones y los temperamentos, que se llevan a los
rostros de los personajes.
El movimiento, la energa y la tensin traspasan
toda la obra de arte. De ah que lo curvo gane la
partida a la recta.
Los contrastes de luces y sombras realzan los
efectos escenogrficos en todas las obras.

El barroco aparece en Italia y se expande por Europa:
Un barroco catlico, ligado a la Contrarreforma y
que en Italia y Espaa (que lo lleva a Amrica) tiene
sus mximas realizaciones. Tambin Austria
Un barroco clsico y ligado a la Monarqua
Absoluta, cuyo mximo exponente es la Francia de
Luis XIV y que llegar a Espaa con los Borbones.
Un barroco protestante con una burguesa rica como
cliente: Flandes, Pases Bajos, Alemania
En todos los casos representa el poder del

mecenas
La Arquitectura
barroca
Caractersticas de la arquitectura barroca

Arranca de los logros tcnicos y visuales del
Renacimiento y el Manierismo (Miguel ngel, Vignola...)
Los elementos constructivos son los conocidos pero
con una libertad creativa singular: la curva, la elipse, el
orden giganteintroduce el movimiento en el muro y
en el espacio interior.
Las plantas de iglesia son de una nave, pero con
mltiples capillas laterales.
Las fachadas se tratan como un escenario teatral.
Los elementos decorativos son excesivos y rompen la
uniformidad del muro y la linealidad. En interiores se
utilizan dorados, contrastes lumnicos y en exteriores
contrastes de color con los materiales constructivos.
Caractersticas de la arquitectura barroca

El urbanismo barroco no sigue al renacentista de
ciudad ideal sino a las necesidades de manifestacin
del poder: la plaza, donde se exhibe el poder.
Las monarquas actan en la ciudad-capital con el
palacio monumental y exponente de su poder.
La Iglesia reafirma su lugar en el orden social
ubicndose en las plazas menores de la ciudad.
Lo mismo harn nobleza y burguesa (donde sta es la
clase social dominante: Pases Bajos) levantando viviendas
en la corte o en los lugares de su linaje como palacios
que demuestran su papel social y poltico.
Por ltimo, tambin las corporaciones se suman
ubicndose en las plazas frente a otros poderes.
Arquitectura barroca en Italia

El papado quiere una capital de la cristiandad acorde a
su poder espiritual: tras la obra de la Baslica de San
Pedro, se rehace casi toda la ciudad y se levantan
decenas de iglesias parroquiales y plazas.
Il Ges, de Vignola ser el modelo de iglesia. Della
Porta, que har la fachada, presenta el barroco.
La terminacin de la Baslica de San Pedro se hace ya
con criterios barrocos: Maderno y Bernini
Las familias nobles romanas y los cardenales tambin
levantarn palacios.
Desde Roma se influye en toda Italia, pero en especial
en Turn (el Piamonte del ducado de Saboya), Venecia,
Npoles, Parma

Carlo Maderno (1556-1629), autor de la fachada de la
Baslica de San Pedro y de varias iglesias en Roma.
Pietro da Cortona (1596-1669), quien busca el juego de
la luz y la sombra.
Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), protegido por varios
papas, es el arquitecto de la plaza de San Pedro y
varias iglesias
Francesco Borromini (1599-1667), rival del anterior, sin
la proteccin papal pero genial y atrevido arquitecto.
Guarino Guarini (1624-1683), en Turn y seguidor del
concepto de Borromini de fachada en movimiento.
Filippo Juvara (1678-1735), que seguir a Bernini.
Manuel Rodrguez dos Santos? 1730 (fachada)

Iglesia Sta. Maria Magdalena. Roma
Carlo Maderno, 1622: Iglesia San Andres del Valle.
Gian Lorenzo
Bernini 1598-1680
Arquitecto y urbanista, escultor y pintor, dibujante

y escengrafo: es la encarnacin del barroco romano.
Desde nio est en Roma y toma contacto con la
escultura helenstica de las colecciones particulares.
Lo grecorromano, Miguel ngel, y los pintores
barrocos G. Reni y Caravaggio son sus maestros.
Enseguida su talento es apreciado por el papado, que
le proteger (siete papas en su larga vida) siempre.
Su innovacin bsica consiste en acercar el espectador
a la obra, haciendo a ste partcipe de la accin,
rompiendo las fronteras tradicionales de la obra de
arte.
Gian Lorenzo
Bernini 1598-1680
Como arquitecto tuvo una obra abundante en Roma y

hasta proyectos para el Louvre de Luis XIV.
Pero sern sus obras tardas, la columnata de S. Pedro
del Vaticano y la iglesia de S. Andrs del Quirinal las
obras cumbre.
Concibe la primera como algo grandioso y como un
abrazo de la Iglesia sobre los fieles.
La segunda es una pequea iglesia de fachada curva,
tal como Borromini haba impuesto en Roma a
escasos metros de sta.
Columnata de S. Pedro 1667

Es una explanada de forma elptica rodeada por una
columnata que sostiene un arquitrabe con una
balaustrada, en la que hay unas 140 figuras de santos.
En la plaza que cierran los dos semicrculos hay una
fuente en el centro de cada uno y equidistante, en el
centro de la plaza, un obelisco que ya estaba antes y
que simboliza el martirio de S. Pedro.
Los dos brazos de columnas (284 de 16 metros cada una)
se abren a cada lado y simbolizan el abrazo de
acogida de la Iglesia al visitante.
Columnata de S. Pedro 1667

Inicialmente Bernini plante una plaza trapezoidal,
rodeada de una fachada de dos plantas, pero el Papa
Alejandro VII le requiri otro modelo.
Opt entonces por conjugar unas lneas oblicuas a la
fachada y una elipse transversal al eje de la baslica.
La forma curva est remarcada por la lnea del
entablamento sobre el que se instala la balaustrada.
La verticalidad que resulta de las columnas
(prolongadas con las esculturas de la balaustrada) y su orden
gigante, queda contrarrestada por la linealidad del
entablamento y la enorme longitud del mismo.
Baldaquino de S. Pedro 1624-33

Est realizado en bronce dorado, madera y mrmol.
Mide 29 m de altura . Es un dosel para cubrir el
altar mayor.
Se trata de un templo dentro del templo y es el
primer encargo oficial del papado a Bernini.
La genialidad de Bernini est en lo gigantesco y
espectacular de esta estructura que busca el contraste
(color oscuro frente al blanco de las columnas; el retorcimiento
frente a la linealidad y pulido de las columnas) y, sin
embargo, logra integrarse en el conjunto: invita a

valorar la obra de Miguel ngel: la cpula del espacio
central.
Baldaquino de S. Pedro 1624-33

Tambin demuestra genialidad y atrevimiento en las
formas representadas, el desequilibrio y movimiento
de los cortinajes y de las figuras que coronan la
estructura .
Parece ser que se traslada a material imperecedero
(bronce y mrmol) lo que era usual en la arquitectura
efmera: estructuras para la ocasin de coronaciones,
triunfos, desfiles, etc. Es decir: el carcter teatral
llevado a una construccin.
Debajo del altar mayor, en una cripta, est lo que se
supone la tumba de S. Pedro. El homenaje, pues,
est claro.
San Andrs del Quirinal 1670

Como arquitecto tuvo una obra abundante en Roma y
hasta proyectos para el Louvre de Luis XIV.
Pero ser esta pequea iglesia la que supondr un
autntico paso en las caractersticas barrocas:
planta oval con un porche ovoide que se extiende por
delante de la fachada, reproduciendo los ritmos interiores
del edificio, rompiendo cualquier plano y lnea recta.
El interior est decorado con mrmol oscuro de diferentes
colores y tiene una bveda oval decorada en blanco y oro.
Es el triunfo de la lnea curva: del Renacimiento ya

no queda nada.
Francesco
Borromini 1599-1667
Arquitecto y escultor emparentado con Carlo

Maderna, quien le da trabajo y lo presenta en Roma.
Trabaj con Bernini en el Baldaquino y antes en el
palacio Barberini, pero desacuerdos entre genios
les llevarn a una enemistad de 40 aos casi,
compitiendo por el favor del Papa. Entre 1644 y
1655, con Inocencio X, tendr su gran oportunidad.
Fue tambin un terico, aunque muchos de sus
papeles se han perdido o los destruy l mismo.
Admira a Miguel ngel, pero no gusta de copiar sino
reinterpretar y crear formas nuevas.
Francesco
Borromini 1599-1667
Las caractersticas de su obra y que son la

quintaesencia del barroco arquitectnico:
Planta central y uso de la lnea curva masivamente.
Esa lnea junto con el juego de espacios cncavos y
convexos da sensacin de movimiento e inestabilidad:
dinamismo en la composicin.
La luz como artificio para reforzar la decoracin y la
ruptura del plano en claroscuros.
Incorporacin de la escultura a la arquitectura como
ornamentacin.
Uso del orden gigante con una modulacin distinta a la
del Renacimiento: escala geomtrica.
San Carlos de las Cuatro Fuentes

1634-16371665-1691
Es una pequea iglesia y el convento con su

claustro en la misma calle y a poca distancia
de S. Andrs del Quirinal de Bernini, que es
posterior. Tardar mucho en terminarse: la
fachada ser ya casi al final de su carrera y en
la primera poca se hizo el convento:
Las reducidas dimensiones de todo el conjunto
obligaron a innovar formas en el claustro y en la
iglesia, tanto en el interior como al exterior.

1634-16371665-1691
La iglesia es de planta elptica con el eje mayor
dispuesto en sentido longitudinal, en el sentido
contrario al que dispondr Bernini en san Andrs
del Quirinal. As, Borromini busca la
contraccin mientras que Bernini buscar la
expansin del espacio.
La forma oval de la nave se ve articulada y
disuelta en un ritmo de convexidades y
concavidades que nos da una de las cumbres de los
interiores barrocos. Esas concavidades permiten
las capillas laterales, o el paso a otras estancias.

1634-16371665-1691
En su interior presenta un orden nico de grandes columnas
agrupadas de cuatro en cuatro con nichos y molduras continuas
en los muros, que parecen reducir ms el espacio y obligar al
muro a flexionarse, y a parecer deformada la cpula oval que
corona este espacio interno. Esta cpula muestra una decoracin
que quiere simular un artesonado clsico con motivos
octogonales, hexagonales y en forma de cruz, que van
disminuyendo a medida que confluyen en la linterna .
La fachada iniciada el 1665, se concibe como un adorno. Rompe
la simetra del cruce de calles (la iglesia est en una esquina),
esconde el cuerpo de la iglesia y parece como si se desprendiera
de la pared. Con su triple flexin, con el juego de las columnas
y el vaciado de los nichos, la densa ornamentacin y la rotura
continua del plano, parece querer impulsar hacia arriba el valo
con la imagen que rompe la coronacin del edificio y lo remata
con un extrao apogeo .

Pietro da Cortona. 1667.
Fachada de la iglesia de
los Santos Martina y
Lucas. Roma.

Guarino Guarini. Palazzo Carignano. Turn.

Filippo Juvara. 1730. Baslica de Superga. Turn.
Versalles 1667-1691
El palacio de Luis XIV es una obra larga en el tiempo, con un
significado y valor histrico a la altura de su valor artstico.
Louis Le Vau, Hardouin-Mansart, Andr le Ntre, entre
otros, trabajaron y dirigieron las obras. Mansart pasa por ser
el mayor responsable siquiera sea porque fue el arquitecto
preferido del monarca y el que mayor obra hizo a partir de lo
legado por Le Vau, que fue mucho.
Luis XIV, rey desde los tres aos, empieza a reinar solo, sin
los validos, tras la muerte de Mazzarino, en 1661. Y, recin
casado con una princesa espaola, es el monarca ms
poderoso del continente en ese momento.
Versalles comienza a construirse por orden de Luis XIV que
quiere marcharse de Pars, del palacio del Louvre por
miedo a los motines...
Versalles 1661-1691-1720
pero se aprovecha una ubicacin ya elegida por su padre para
un palacete de caza: Versalles.
As, el resultado final es una suma pero perfectamente
integradas las partes y con coherencia plena. Deba ser ms que
un palacio: la sede del gobierno y de la corte: una miniciudad y
con jardines.
Louis Le Vau, trabaj en dos fases, a lo largo de la dcada de los
60 y segn el capricho del rey: deba conservar toda la obra
anterior, y solamente como obra constructiva nueva se edificaron
dos alas prolongando las del patio, destinadas una a cocinas y
otra a cuadras. Pero stas se hicieron independientes de la
construccin anterior, ya que quedaron separadas por el foso
existente y que no se rellen .
Entonces, el rey pens y volvi a cambiar de opinin sobre si
demola y todo y levantaba un edificio nuevo o si mantena lo
anterior. Se decant por envolver el edificio primitivo.
Louis Le Vau, Hardouin-Mansart, Andr le Ntre: Versalles. 1634-1691. Versalles
Versalles 1667-1691
La solucin para el acceso al palacio Le Vau la logr
mediante una plataforma circular e inclinada en la que se
dispusieron tres caminos de entrada, uno directamente por el
dimetro, para coches y peatones, y otros dos bordeando el
crculo, exclusivamente para peatones.
A los lados de esta plataforma se levantaron seis pequeos
pabellones de planta cuadrada construidos con piedra y
ladrillo destinados a servir de alojamiento a invitados y
artistas.
Posteriormente se realizaron ms actuaciones y los jardines
en la parte posterior. stos exigieron dar tambin a la parte de
atrs del palacio un aire de fachada, resuelto con genialidad
aunando grandiosidad y clasicismo.
Mansart ser responsable de la capilla cuando en los 80 este
palacio sea ya formalmente la corte y capital de Francia.
La arquitectura barroca espaola

Hasta finales del reinado de Felipe IV predomina el estilo
herreriano... que es ese renacimiento manierista, contenido de
El Escorial.
En la segunda mitad del XVII entran las influencias italianas a
travs del patronazgo de la Iglesia: la curva, el recargamiento de
las portadas y la exuberancia decorativa interior.
En el XVIII se contina hasta el ltimo tercio del siglo, pero en
torno a la Corte se extiende el clasicismo francs..
El urbanismo alcanza una gran importancia: las plazas
mayores, frmula que se traslada a la Amrica colonial. En esa
plaza el Ayuntamiento tiene lugar central casi siempre.
En la plaza se desarrollan numerosas ceremonias en el ao de
ostentacin de poder, ejecuciones, procesiones, corridas, etc.

La Corte y la Iglesia son los principales mecenas en el siglo
XVII. En el XVIII tambin la nobleza de provincias pero la
Iglesia sigue siendo el mayor receptor de obra arquitectnica.
En el XVIII la Corona encargar el Palacio Real y otros palacios
(La Granja y reformas en Aranjuez y otros).
Las portadas son aparatosas y los interiores recargados de
ornamentacin. En los palacios el escudo y la monumentalidad.
En las iglesias, hospicios se busca una portada tipo retablo.
Los materiales son pobres: ladrillo, tapial y piedra al exterior; en
el interior estuco y madera, lo que refleja la crisis econmica.
La arquitectura barroca espaola es ms ornamental que
estructural. De hecho la arquitectura efmera es frecuente.

Todas las sedes obispales remozan las catedrales; con frecuencia
las fachadas. En esas catedrales, en todas, se abren capillas
(sufragadas por la nobleza).
Todas las capitales de provincia (las provincias de entonces)
buscan crear su plaza mayor y si el poder eclesistico es
grande, sta se traza delante de la catedral; el Ayuntamiento,
entonces, es pieza secundaria en esa plaza mayor y la catedral,
con su palacio arzobispal, el edificio principal.
Madrid es el foco principal. Pero tambin Valladolid y Salamanca, en
Castilla.
Valencia, Murcia y, en Andaluca, Granada y Sevilla;
Galicia, con Santiago como foco, pero que se expande por toda la
provincia desde las iglesias parroquiales hasta los pazos de la nobleza.
En Asturias, especialmente Oviedo, pero tambin Gijn y Avils.

J. Gmez de Mora a comienzos del XVII (seguidor de Juan de
Herrera) en la Corte (Plaza Mayor de Madrid, Clereca de los
jesuitas en Salamanca)
Los jesuitas Pedro Snchez y Francisco Bautista (Colegio
Imperial jesuita, en Madrid)
Alonso Cano en Granada (fachada de la catedral) y otros lugares
de Andaluca;
En el siglo XVIII con los Borbones, los hermanos Churriguera
en Salamanca sobre todo (la Plaza Mayor y obras en la catedral)
Pedro Ribera en Madrid (Puente de Toledo, Hospicio).
En Galicia, Domingo de Andrade o Fernando de Casas Novoa
que trabajan para la catedral y sern modelo para el resto de las
edificaciones religiosas gallegas.
Plaza Mayor de Valladolid (1563 en adelante) Francisco de Salamanca. Fue modelo para otras posteriores.
Juan Gmez de Mora (1586-1648)
J. Gmez de Mora. 1617. Plaza Mayor de Madrid (Casa de la Panadera)
J. Gmez de Mora. 1617. Plaza Mayor de Madrid
J. Gmez de Mora. 1617. Plaza Mayor de Madrid

J. Gmez de Mora. 1617. Clereca de
Salamanca (Colegio de los Jesuitas).
J. Gmez de Mora. 1629. Casa de Alcaldes de Corte y Prisin de la Villa.

Madrid. (Luego Palacio de Santa Cruz y hoy Ministerio de Asuntos Exteriores).
J. Gmez de Mora. 1645. Ayuntamiento de la Villa. Madrid. (Hoy slo saln de

plenos).
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Alonso Cano (1601-1667)
Alonso Cano. 1667. Fachada de la catedral de Granada.
Hermanos Churriguera
Activos en Salamanca, Madrid, Segovia Desarrollan un estilo
recargado y que se conocer como churrigueresco, nombre
que equivale en espaol a barroco. En ese estilo la
decoracin oculta los elementos constructivos.
Dominar la primera mitad del XVIII y tendr ecos en todas las
provincias de la Monarqua Hispnica.
Sus nombres son Jos Benito (el mayor) 1665-1725; Joaqun,
1674-1724; y Alberto (diseador de la Plaza Mayor de
Salamanca), 1676-1750. Su padre era un cataln afincado en
Madrid, donde nacen los tres.
Su obra arquitectnica no es abundante, pero s la de retablistas,
decoracin de capillas y como urbanistas. Son, adems,
escultores de calidad (en especial, Joaqun).
Alberto Churriguera 1676-1750

Empez trabajando con Jos Benito en el diseo y realizacin
del Nuevo Baztn, pueblo (con palacio, iglesia, plaza y casas) a
unos 50 km de Madrid.
Si bien esa obra se mantiene en un estilo sobrio, ser con los
trabajos en Salamanca, en el retablo de San Esteban, cuando la
apuesta por el recargamiento que oculta la estructura pase a ser
su sello identificativo.
Despus trabajar en solitario en diversos sitios, incluso para
rehacer la torre de la catedral de Oviedo; en Plasencia o en
Valladolid.
Pero es en Salamanca donde dejar su obra ms importante, la
Plaza Mayor, adems de la direccin de las obras en la catedral
desde 1725, o el Colegio de Calatrava.
Plaza Mayor de Salamanca 1624-1755

El esquema que va a seguir es el que Francisco de Salamanca
haba efectuado en Valladolid (1562) y Gmez de Mora haba
planteado para Madrid (1617): un rectngulo porticado y, sobre
l, viviendas con balconada.
Es un cuadriltero de unos 6000 m2, pero no tiene todos los lados
iguales: el mayor tiene unos 82 m. y el ms corto 75.
Consta de 88 arcos (diferentes los del Ayuntamiento y los de las
calles) y de otros tantos pilares (tambin diferentes los de las
esquinas y los del Ayuntamiento).
Se levantan, sobre los bajos porticados, tres pisos y se corona
con una balaustrada. El Ayuntamiento, en el centro del ala sur,
tiene dos pisos y es obra de Garca de Quiones. Nunca se
construyeron las dos torres laterales que haba previsto.
Plaza Mayor de Salamanca. 1724-55
Pedro de Ribera 1681-1742

Discpulo de Jos de Churriguera, desarroll su obra
fundamentalmente en Madrid, a la que se aplic como urbanista,
como ingeniero (varios puentes) y como arquitecto.
Aunque no gozaba del favor real tuvo como protector al
corregidor de la Villa y era ste quien promova las obras de
mejora de la capital.
Concurs con un proyecto para el Palacio Real de Madrid y
aunque no lo gan hizo algn trabajo para la Corte: el cuartel del
Conde-Duque, por ejemplo.
Tambin recibi encargos eclesisticos.
Real Hospicio del Ave Mara y San Fernando (1721-26), Madrid.
Real Hospicio del Ave Mara y San Fernando (1721-26), Madrid. Detalles de la portada
Palacio Real de Madrid 1737-1758

El lugar donde est, al oeste de Madrid y en un alto sobre el
Manzanares ya fue fortaleza defensiva en el siglo IX con los
musulmanes. Desde el XVI hay all un alczar real que es
utilizado por los Austrias como residencia oficial.
En 1734, con el primer Borbn, Felipe V, sufre un incendio y
queda totalmente destruido. El monarca, en un momento estable
y boyante de su reinado decide levantar en su sitio un palacio
con una inspiracin lejana en el palacio donde transcurri su
infancia: Versalles. No obstante, ser Carlos III quien establecer
su residencia permanente all, pues la decoracin interior tard
bastante
El Palacio Real de Madrid se edifica como smbolo de la
monarqua reinante.

Para su construccin se llam a un italiano, F. Juvara
que hizo los primeros planos pero al morir tan pronto
(1736) toda la construccin recay en su discpulo
Plantaque,
del palacio
levantado
por de modificar los planos: de
Sachetti
adems,
hubo
J.B. Sachetti. 1737.
una construccin
grande y en horizontal pas a otra ms
reducida y alzada en vertical: de 3 a 6 pisos.
La planta desarrollada por Sachetti conserva la forma
tradicional espaola de patio central rectangular, casi
cuadrado con fuertes salientes en los ngulos que
recuerdan a las torres del antiguo Alczar.
Proyecto de Filipo Juvara, para ubicarse en los altos de Leganitos. 1735
No se utiliz madera en la construccin, salvo en
puertas y ventanas, para evitar un nuevo incendio.

El alzado de las fachadas consta de dos cuerpos: un
zcalo almohadillado y un cuerpo superior de orden
jnico con gigantescas pilastras, rematados por cornisa
y balaustrada.
Ante la fachada principal una explanada conforma la
plaza de armas similar al incendiado Alczar.
La decoracin de la fachada utiliza elementos clsicos
que dan ritmo y simetra a la misma. Y es que, aunque
la inspiracin de toda la obra es francesa, los
elementos del palazzo italiano renacentista y barroco
estn presentes de continuo: el proyecto de Bernini para
el Louvre, por ejemplo.
Dibujos de Bernini para la remodelacin del palacio del Louvre bajo el reinado de Luis XIV

Pronto, con Carlos III como husped ya, el Palacio se
queda pequeo al no dar cabida a varios servicios del
Estado como las Secretaras. Se encarg a entre otrosVentura Rodrguez y a Sabatini idear una
ampliacin que no se llev a efecto pero s se inici
Para su decoracin interior, se emplearon ricos
materiales: mrmoles espaoles, estucos, madera de
caoba en puertas y ventanas e importantes obras de arte,
en especial las pinturas al fresco de los principales
artistas del momento como Giaquinto, Tiepolo o
Mengs y sus seguidores espaoles Bayeu y Maella.
Palacio de Velarde 1767

Es un encargo del corregidor de Oviedo en ese momento y en un
tiempo en que se construyen en Oviedo varios palacios.
A lo largo del siglo XVII se haban levantado en Oviedo varias
obras aunque la falta de suelo llev a buscar espacio fuera de la
muralla a muchos linajes que queran asentarse en la capital
poltica y administrativa del Principado pero manteniendo los
vnculos con sus seoro rurales.
Algunas obras son la casa de los Oviedo-Portal, 1660; la casa de
los Daz Campomanes, 1662; el Palacio de los Malleza-Driga
(actual conde de Toreno), 1675; etc.
Y en el XVIII: el palacio de Camposagrado, 1717; el palacio del
Duque del Parque, 1730; la casa de los Llanes, 1740; palacio de
los Quirs, 1785; etc.

Estamos en el barroco del XVIII y atemperando los excesos del
churriguerismo. No obstante, las portadas siguen destacando en
la fachada y aprovechndose para homenaje del linaje.
El autor de la fachada y de su terminacin fue Manuel Reguera
(1731-98) que se haba estrenado ya rehaciendo el palacio de los
Incln unos aos antes y ya tena un nombre en Oviedo.
M. Reguera, como Ventura Rodrguez, son dos arquitectos que,
partiendo del Barroco del XVIII (que aprenden con sus maestros:
Menndez de Ambs en el caso de Reguera) desembocan en el
neoclasicismo por su adscripcin a la Ilustracin y la admiracin
de J. de Herrera y El Escorial. Colaborarn desde 1770 (el
Hospicio balneario de las Caldas).

El palacio responde al gusto barroco del cliente, pero tambin a
los postulados ms clasicistas que el autor haba conocido en su
paso por Madrid.
Como necesitaba titularse, acudi en 1757 a la Academia de
Bellas Artes de San Fernando, en Madrid, pensionado por el
Ayuntamiento de Oviedo y all contactar con esa ilustracin que
a mediados de siglo estaba ya cuajando en Espaa.
Ejerci como maestro de obras del Ayuntamiento de Oviedo
varias dcadas.
Reguera es, adems, ingeniero y a l se debe obra civil
importante: canalizaciones en Oviedo o el puerto viejo de Gijn.

Destaca la fachada principal (calle Sta. Ana) que es de sillera y
que diferencia las tres alturas por dos lneas de impostas.
El piso bajo se levanta sobre un zcalo.
El piso principal tiene todos sus vanos con balcn y alterna
frontones curvos y triangulares. El voladizo del balcn es curvo.
La portada utiliza recursos clsicos pero el escudo familiar nos
sita an en el barroco por anular los efectos de ese clasicismo
con la exuberancia decorativa. El autor dej su nombre en ella.
El patio se compone de columnas toscanas que sostienen tres
arcos carpaneles por lado en la planta baja, mientras el piso
principal est cerrado pero con ventanales al patio. Tiene una
escalera imperial al primer piso.
Otras construcciones en Asturias
Ayuntamiento de Oviedo.
Juan de Naveda (1622-33, ala izquierda) y Marcos de
Velasco Agero (1659-61) ala oriental.
Palacio Toreno-Malleza. Oviedo . Gregorio de la Roza (1673-75)
Palacio de Camposagrado. Francisco de la Riba (1717-1750) .
Palacio del Duque del Parque. Francisco de la Riva (1723-30).
Palacio de Heredia o de Miranda (marqueses de Valdecarzana). La fachada sur (izquierda en la

foto) es de Manuel Reguera, (1774). La fachada oeste es de mediados del XVII.
Palacio de los Incln. Del siglo XVII lo reform Francisco Reguera (1759-61).
Ayuntamiento de Avils. Juan de Estrada (1677) y Marcos Martnez como aparejador o

maestro de obras.
Palacio de Ferrera, Avils. Bartolom Velasco (mediados del XVII).
Fachada sur del Palacio de Camposagrado, Avils. F. Menndez Camina (1693-96)
Palacio del Marqus de San Esteban del Mar del Natahoyo (o de Revillagigedo), Gijn. Francisco
Menndez Camina (1704-21).En la capilla lateral trabaj Muiz Somonte tambin.
Casa-palacio de los Jove-Huergo y capilla de la Trinidad, Gijn. (1672-76).

Iglesia jesuita de San Matas (hoy San Isidoro),
Oviedo. Varios arquitectos desde 1616: planta
de Juan de Tolosa (finales del XVI) y alzado
de F. Menndez Camina (entre otros). La
torre es de Francisco de la Riva, ya en 1732.
Monasterio de San Pelayo (las pelayas), fachada a c. San Vicente (de la Vicara), Oviedo. Pedro
Martnez de Cardea (1703).
Fuentes
J. Mara de Azcrate et al.: Historia del Arte COU. Ed. Anaya. Madrid 1982
T. Llaay Pintat, et al. Arterama, Historia del Arte. Ed. Vivens Vives. Barcelona 2003
Javier Rodrguez Muoz: Asturias Monumental etc. Ed. Prensa Asturiana. Oviedo 2013.
Joaquin Yarza et al. Historia del Arte COU. Editorial Noguer. Madrid 1978.
VV.AA.: El Arte en Asturias a travs de sus obras. Ed. Prensa Asturiana. Oviedo. 1996
VV.AA.: Grandes Maestros de la Pintura. Editorial Sol 90 S.L. Barcelona 2008 (Leonardo,
Miguel ngel, Rafael, Tiziano y el Greco).
http://salvadorsg.files.wordpress.com/2011/03/arte-barroco.pdf
http://clio.rediris.es/n34/arte/16%20El%20arte%20Barroco%20italiano.pdf
https://portal.uah.es/portal/page/portal/universidad_mayores/apuntes/programa_humanidades_senior/arte_ii/LA%20ARQUITECTURA%20BARROCA.pdf
http://www.slideshare.net/iesjuliocarobaroja/arquitectura-barroca-italiana-1489346
http://www.patrimonio-mundial.com/salamanca/plazamayor20080226.pdf
http://www.villadeorgaz.es/orgaz-personajes-churriguera-obras.html
Estos enlaces estn vivos a 15 de febrero de 2014.
Idea, textos y realizacin del autor.

El autor,
Higinio Rodrguez Lorenzo, profesor en el IES

Mata Jove, de Gijn (Asturias. Espaa) la ofrece bajo licencia
[Registrada en Safe Creative Cdigo: 1402150154753

Fecha 15-feb-2014 19:53 UTC ]
2007-2014.
higiniorl@educastur.princast.es

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