ANTIGUO EGIPTO

EGIPTO
Est situado al
nordeste de frica.
Se encuentra rodeado
de arena, y sera un
desierto si no lo
baara el ro Nilo, el
cul forma
esplndidos oasis y
gracias a su tierra
negra, rica en
nutrientes es perfecta
para el cultivo y la
ganadera.

ALTO Y BAJO
EGIPTO

Paleta de Narmer

Rodeado de desierto
Condicionantes
geogrficos

Ro Nilo

Arte
egipcio

Vida eterna

Mentalidad

Ba
Dos energas Ka

XXXI XXVII a.C.

XXVII XXII a.C.
XXI XVIII a.C.
XVI XI a. C.

Ciclo de vida muerte

Divinizacin faran
Generalizacin tumbas
Importancia de sacerdotes

Hay que respetar las reglas

alma
energas vitales

Necesita soporte fsico y

reproduccin de elementos
de la realidad

Adobe ( al principio)
Piedra
sensacin de eternidad
Formas ntidas, geomtricas, predominio de la masa.
Valores Estructuras adinteladas (conocan las bvedas, pero lneas
estticos rectas dan sensacin de eterno)
Monumentalidad y colosalismo.

materiales
Arquitectura

Crecidas junio a septiembre

(agua y abono)

Protodinstico
Imperio Antiguo
Imperio Medio
Imperio Nuevo

Evolucin
histrica

muerte

Forma rectangular
mastabas

tumbas pirmides
Hipogeos
Arquitectura
Egipcia

tipologa

Distribucin interna:
Escalonada Zoser
Regulares Keops

cmara funeraria
(subterrnea), pozo,
serdab (capilla doble)
falsas puertas

tumbas excavadas en roca

(Valle de los Reyes)

Funciones: de culto y econmicas

templos

Avenida de esfinges o carneros de Amn

Obelisco
Pilonos (muro central)
Partes
Patio hipetro (descubierto ) rodeado de prticos
Sala hipstila (cubierta) bosque de columnas
Capilla Residencia del Dios
Exentos
Karnak y Luxor
Tipos Semiespeos (semiexcavados)
Hatshepsut
Espeos (excavados)
Ramss II

MASTABAS

Croquis
mastaba
Cubren techo con
maderas
El resto de la construccin
(viguetas sobre la que
disponen tablas)

Capillas superficiales
Para el doble o Ka
con puerta falsa hacia
Oriente para comunicar
el mundo de los vivos
y de los muertos.
Contenan tambin
ajuar funerario

Cmara subterrnea principal

orientada al oeste destinada
para el sarcfago

se haca macizo, sin ninguna

cavidad ms o dependencia

Durante una poca se

construy una escalera
desde el exterior que
conduca a la cmara
mortuoria para depositar
al difunto y despus la
cegaban
Pozo para bajar al difunto
(con el tiempo se prefiri
el de forma de L).
Mediante cuerdas bajaban
piedras, con lo cual cegaban
la entrada para evitar saqueos

Cmaras secundarias
destinadas al ajuar
funerario ms valioso

Cuando una persona mora

El Ba suba a los cielos, pero el
Ka, o energas vitales necesitaba
para su vida en el ms all del soporte
material de todas las cosas que haba usado
en la tierra

En el interior de estas
capillas se colocaban todos
los elementos materiales que
iba a necesitar el difunto, ya
fuese de modo real o
representado mediante
esculturas y pinturas
(esclavos, alimentos, etc.)

En un hueco en la pared
se colocaba el doble del
Ka (para que lo reconociera
se le pona una inscripcin
con su nombre)

SERBAB (Capilla Doble)

IMHOTEP Y LA PRIMER PIRMIDE

Pirmide escalonada Zoser

Caractersticas generales:
formas ntidas, geomtricas
Varias modificaciones:
puras, lneas rectas y hechas
Al principio iba a ser una
en piedra (eternidad).
mastaba de planta cuadrada
Patio del
pero se le ampli la base hacindola
Hebsed
rectangular y se aadieron los
(fiesta de la
Patio
distintos cuerpos
meridional renovacin)
Superposicin
de seis mastabas
de altura desigual

Se sustituye
adobe por
piedra

Dimensiones: ms de
medio km de longitud
por 277 m. de ancho
(autntica ciudad
funeraria)

60 m.

Nombre dado por los

griegos por parecerse a un
pastel de harina (Pyramis)

Prtico de acceso
(54 m. longitud).
De techo plano, la
luz entra por
ventanucos situados
en lo alto del muro

Mastaba

Muro de diez metros de

altura.
Catorce puertas
falsas y un nico acceso
de pequeas dimensiones

PIRMIDES

Pirmides de Gizeh

Pirmide de Snefru

Sofisticados clculos
Matemticos y astronmicos

Orientacin hacia los cuatro

puntos cardinales

Cmara mortuoria al
final en centro de la
pirmide, abandonndose
la excavada en suelo y la
del pasillo horizontal.

Nueve gruesas rocas

rematadas por techo a
dos aguas soportan
enormes presiones de
cmara
Cmara de ventilacin
Pasillo de
ascensin
orientado hacia
estrella polar

146`59 m.
altura

Entrada en cara
norte a 18 m
de altura
Pirmide de
base cuadrada
230 m

Hiladas de
piedra en
sentido
horizontal

Proyeccin hacia
el cielo (51
de inclinacin)

Esquema interior de
pirmide de Keops

Punta revestida
de oro para
provocar destellos
e imitar rayos del sol

Exterior recubierto con

granito rosado

Cabeza inspirada en
el faran Kefrn
con el nemes (pauelo),
el aureus( serpiente) y ha
desaparecido la barba
postiza
143 m.

215 m.
20 m.

57 m.

Gran esfinge de Gizeh (Kefrn)

Aprovecharon la forma
de una masa rocosa
Abandonada por los
canteros (la mayora
del cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino
simplemente
recubrirlo con una capa
de yeso

Construccin de las pirmides

Realizacin de rampas
para la elevacin de
Bloques de piedras

HATSHEPSUT

DEIL EL-BAHARI (Semiespeo)

Importancia del paisaje:

Perfecta integracin en el
acantilado de rocas blancas
y rojas
Templo de
Mentuhotep

Templo de
Hatshepsut

Terraza con
Avenida
Sala hipetra
pilares coronado
con estatuas
por pequea
del rey
pirmide

Acceso a
travs de
rampas

Caractersticas generales:
formas ntidas, geomtricas puras,
colosalismo lneas rectas (adintelada)
y hechas en piedra (eternidad), etc.

Sala hipstila
excavada en interior
de montaa

Semiespeos de Deir el Bahari. Area y frontal

Doble terraza

Recinto con dos

estanques y
abundante
vegetacin

Avenida de
ms de 1 km
flanqueada con
esfinges cada 10 m
con la cabeza de
la reina (destruidas
por Tutmosis III)

Desarrollo en profundidad
al no poder competir con el acantilado
en altura (armona medio natural y arquitectnico)
Segunda rampa de
acceso a una terraza doble
Rampa escalonada
de acceso a
primera terraza

Sala hipetra

Capilla de Anubis
excavada en la roca
de forma laberntica

Prticos con pilares

cuadrados en primera
hilera

Los pilares de los

extremos
precedidos de estatuas
osricas con el rostro
de la reina

CROQUIS DE UN TEMPLO

banderolas

PILONOS

SALA
HIPETRA

SALA DE LA
BARCA
SALA HIPSTILA

Encargadas de
proteger el templo

Cabeza y pecho de
mujer y cuerpo de len

Karnak. Avenida de las Esfinges

LUXOR
Columnas con capiteles lotiformes

Obelisco de
forma prismtica
(smbolo de rayo
solar petrificado)
En nichos se sujetaban
banderolas y estatuas
que adornan la puerta

Parte central donde se abre

una puerta (simbolizan las dos
montaas entre las cuales
naci el sol)

En nichos verticales se colocaban

mstiles recubiertos de bronce que
sobresalan del muro y que tenan
ondeando banderolas

Pilonos

Avenida de esfinges

Templo de Karnak

Interior de muros huecos.

Escalera interior y
dependencias con funciones
de almacn

Pilonos decorado con

huecorelieves

Era la ltima zona

a la que poda acceder
el pueblo

Sala hipetra

Rodeada en varios
frentes por prticos
columnados

Reproduccin de la policroma de interior de tem

El colosalismo y la
exuberancia decorativa
impactaban al observador

Profusa decoracin. En columnas remite a

elementos vegetales como recuerdo de primeros
elementos constructivos y del ecosistema egipcio

INTERIOR

TEMPLOS

INTERIOR
TEMPLOS

COLUMNAS

COLUMNAS

Enormes masas de
columnas muy prximas
unas a otras , dan sensacin
de opresin, empequeeciendo
al hombre

Columnas constaban de
gruesa basa (lisa), fuste
formado por once o doce
tambores de desigual
Tamao decorados con
relieves y capitel de formas }
abiertas o cerradas

Columnas Papiriformes de
Capitel Abierto Sala hipstila

Columnas de nave central rematadas con

capiteles abiertos (campaniformes), mientras
laterales son capiteles papiriformes cerrados

RAMSS II O EL GRANDE
ABU

SIMBEL

Perfecta orientacin hacia el Este:

El templo tiene una profundidad de 65 m.
Gran espeo de Ramss
En la sala del fondo hay cuatro estatuas de Ptah,
Ramss, Amn y Re-Horakhte .
Las dos del centro son iluminadas directamente
Estatua de Ra-Horakhte
por el sol del amanecer los das 20 de febrero
divinidad del templo
(primer da del shemu: recoleccin de la cosecha)
y 20 de octubre( primer da de la estacin del
peret : germinacin de la semilla)
Pilono enmarcado por
dos contrafuertes
Estatuas de madre,
esposas e hijos de
Ramss a menor escala
Estatuas colosales de
Ramses II (ms de
20 m de altura).

II

Interior de espeo de Ramses II

Sancta sanctorum,
capilla final

Iluminacin con
primeros rayos del
20 de febrero y
20 de octubre
Las cuatro divinidades: Ptah, Amn, Ramss I y Re-HorakhteI

Caractersticas generales de la Escultura Egipcia

Ley de frontalidad
Cada obra es fruto de la visin desde cuatro
puntos de vista (planos perpendiculares frontal,
dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.
El eje vertical de una figura es la lnea de
interseccin de los planos cruzados en ngulo
recto: eje de simetra desde coronilla, frente, nariz,
Lnea de hombros y caderas barbilla, esternn hasta rganos genitales.
perpendiculares al eje
Extremidades pegadas
al cuerpo para evitar
roturas

2 puos

Hieratismo, rigidez,
antinaturalismo
10 puos
Tendencia a la simplificacin
geomtrica del modelado
del cuerpo
Pie izquierdo adelantado (simbologa)
completamente apoyado. La
mujer pies juntos o adelantado
pero ligeramente por detrs
del pie del hombre

6 puos

Ley del
Canon
18 puos
(anchura
nudillos
con pulgar)
desde planta
del pie hasta
mitad de
frente

Mikerinos y esposa

Bsqueda perfeccin,
la esencia (sin lo temporal)
para fusionarse con cosmos.
Sentado canon de 15 puos

Triada de Mikerinos:
Mikerinos, Hathor
y Nomo

Caractersticas generales:
Hieratismo, rigidez, simetra,
frontalidad, canon, etc.

Diosa Hathor con

los cuernos de la
vaca sagrada y el sol
naciente (smbolo
del surgimiento del
sol entre las montaas
primigenias

Altorrelieve
de una serie de ocho.

Mikerinos pie izquierdo adelantado

apoyado totalmente, diosa Hathor
tambin adelantado pero menos
y la diosa de Kynpolis parada

Faldelln
plisado muy
geometrizado

Atributos faran
Ureus

cetro

Barba postiza

Nemset

Corona blanca
Psen
Corona roja

flagelo

FARAONES

Bloque de
calizas pintadas

Forman un nico bloque

con asientos y respaldos
(en realidad seran un
altsimo relieve)

Ojos engastados
de cristal de roca

Eliminacin de detalles
o elementos intrascendentes
(ej. Pliegues)

Rasgo arcaico: tobillos

muy anchos y orejas
muy destacadas

Contrastes cromticos:
marido color marrn, mujer
amarillo envuelto en manto
blanco (resalte de peluca negra,
ojos, collar)

Rahotep y su esposa Nofret

Se concentran especialmente
en rostro: expresin de seguridad
y competencia

Escriba sentado. El Cairo

Caractersticas generales: Hieratismo,
rigidez, simetra, frontalidad, canon, etc.

Ojos de cristal
de roca con
postizos (prpados)

Bloque de
caliza policromada

Punzn y rollo
(importancia de
su actividad administrativa)

EL NATURALISMO Y ATN

 Akenatn no slo rompi con la tradicin imperante del culto a Amn

y cre una nueva capital en el cuarto ao de su reinado, sino que
promovi un estilo artstico, una revolucin ideolgica y esttica que
se conocera con el nombre de revolucin de Tell el-Amarna. El
conocido faran "hereje" anul las antiguas normas establecidas, y
sus convencionalismos, exigiendo que el artista representase
fielmente lo que vea.
Al mismo tiempo, anim a sus artistas a acercarse a la realidad,
llegando en ocasiones a un exagerado expresionismo. No quera
embellecerse, ni tampoco glorificar su majestad, quera ser retratado
tal cual era en la vida real. De esta manera, el nuevo monarca
rompa claramente con las reglas impuestas por sus predecesores.
Ya no slo las esculturas, tambin los relieves y la pintura
expresaran un gran realismo. Incluso autoriz la composicin de
escenas ntimas inspiradas en la vida cotidiana de la corte. As, el
faran se | representa acariciando el rostro de su esposa o jugando
con sus hijas.
Este perodo, el ltimo tercio de la XVIII Dinasta, representa un
momento de libertad y renovacin inigualable en toda la historia de
la cultura egipcia, consolidando a su vez un modelo esttico que
llegara hasta finales del Imperio Nuevo.

La nueva ciudad Amarna

Akhenaton y Nefertiti

Revolucin religiosa de
Amenofis IV modifica
Esquemas estticos y de
representacin

Formas anatmicas
Insinuadas a travs
del vestido

Mayor realismo
(vientre flcido, muslos
anchos, manos alargadas)

Pequeo tamao
(apenas 50 cm.)

Realizada en caliza
policromada

Nefertiti
Lleva el uareus
en la corona azul

Modelo realizado por

el escultor Tutms para
que le sirviera de base para
otros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)

Canon muy estilizado:

cuello muy esbelto,
cabeza y orejas alargadas

Representacin ms
realista fruto de la
revolucin religiosa de
Amenofis IV (Akhenaton)

Collar policromado
de hojas de sauce
Pmulos y mentn
muy marcados

Reflejo del naturalismo

vemos la flacidez de la
barriga del faran

Relieve Akhenaton y su

Empleo del
esposa huecorrelieve

TUTANKAMN

Maquetas y Estatuillas

Pueden representarlos
en actitudes ms
naturalistas

Servidores que
satisfacen necesidades
del difunto en la
otra vida

EJRCITOS

Relieves
Inscripciones
jeroglficas

Bandas horizontales
Figuras igual altura

Ausencia de
profundidad.
Superposicin
de hileras

Para que la pared no perdiera su sentido

arquitectnico al decorarla se prefera hacer relieves que
apenas sobresalieran (incluso huecos relieves)

Dos pies apoyados

con dedo gordo de
ambos hacia fuera

La Pintura del Antiguo Egipto fue eminentemente

simblica. La tcnica pictrica de los egipcios fue un precedente de la
pintura al fresco o tmpera, ya que hacan de los pigmentos naturales,
extrados de tierras de diferentes colores, una pasta de color, que
mezclaban con clara de huevo y disolvan con agua para poder aplicarlo
sobre los muros, revestidos con una capa de tendido "seco" de yeso.
La pintura, como todo el arte del Antiguo Egipto estaba sometida a unos
cnones o reglas muy estrictas, entre las que destacan:
Canon de perfil: en pinturas y bajos relieves, las figuras se
representaban con
el rostro, brazos y piernas de perfil, mientras que el tronco y el ojo estaban
dispuestos de frente.
Jerarqua: la representacin estaba reservada a las figuras de dioses y
faraones
en las primeras pocas, posteriormente, tambin a personajes notables.
Las
figuras ms importantes eran ms grandes que las de los dems
personajes, y
mostraban actitudes hierticas, ausencia de expresividad, como signo de
respeto. El tamao tena relacin directa con su importancia social, as
vemos
que el faran es el personaje ms alto en las escenas familiares, donde sus
mujeres,
hijos, o enemigos son ms pequeos; el faran representado en presencia
de los

Enlucido (capa de yeso) de la pared,

se recubra con una mezcla de carbonato
clcico, yeso y paja triturada (que
serva para retener los pigmentos)

La lnea oscura
(negro o rojo
oscuro) para
definir
contornos

Colores planos,
sin gradaciones

Predominio del dibujo

Tcnica al temple.
Pintura en seco
(se colocaban los colores
una vez seca la pared)

Pigmentos cromticos se
diluan en agua y como
aglutinante empleaban
alguna gelatina o goma

Dentro de los contornos

marcados, los colores se
aplicaban siguiendo un
orden, empezando por el ms
oscuro y terminando por el
ms claro

Pobreza de paleta. Tcnica al temple

azul

amarillo

Escasez de
gamas o
tonalidades
verde

ocres

rojo

blanco

Banquete. Caractersticas formales

Perspectiva
jerrquica
(personajes
principales a
mayor escala)

Isocefalia:
Cnon esttico.
Representacin
de cabezas a la
misma altura

Estatismo

Jeroglficos

Ley de frontalidad

Divisin en
franjas

Ausencia de
profundidad

Convencionalismos o Normas
Estticas

Mujer piel
ms clara

Pelucas
negras

Hombre piel
ms oscura

Tumba de Nefertari

Tumba alcalde
de Tebas

En numerosas ocasiones se reemplazan los relieves por pinturas

o bien se policroman los mismos

Pintura
Simblica

Creacin disco solar

Temtica religiosa
o funeraria

Origen del mundo:

Del lago de aguas
primigenias, entre
las dos montaas
naci el sol

Anubis con momia llorada por difuntos

Plaideras

Recolectores de frutas

Msicas

Pisando uvas

Pastores

Esclavos se
liberan de algunos
convencionalismo de
visin rectilnea
(tronco de perfil)

Artesanos
Pescadores

En Imperio Nuevo las

escenas son ms dinmicas

Reflejan una gran vitalidad

a pesar de ir destinadas a
cmaras mortuorias, por su
manera de entender la vida
de ultratumba

Animales ms naturalistas,
libertad de interpretacin.
Ausencia de profundidad
(todos los pjaros en
el mismo plano)
Colores planos
Pobreza de paleta
Jeroglficos
insertados
en la escena
Perspectiva jerrquica
(personajes principales
a mayor escala)
Tcnica al temple

Tumba Nebamn
Caza en los pantanos

Caza ritual con

boomerang
en pantanos

Representacin de
gran diversidad de
especies (caza
propiciatoria)

El noble Nebamn viaja

con su hija en una barca
de haces de papiro

EGIPTO

GRECO-ROMANO

 Periodo Helenstico (332 - 30 a.C.):

Se inicia con la conquista de Egipto por Alejandro
Magno de Macedonia en 332 a.C., y la llegada al
poder en 305 a.C. de la dinasta ptolemaica, de
origen macedonio.
Perodo Romano (30 a.C. - 640 d.C.) :
El 30 de julio del ao 30 a.C. entr en Alejandra
Octavio, que liquid definitivamente la
independencia poltica de Egipto, convirtiendolo
en provincia romana tras la batalla de Actium.
Pas a sus sucesores bizantinos despus que el
Imperio fuera repartido el ao 395, y permaneci
en sus manos hasta la conquista rabe del ao
640. Los ltimos vestigios de la tradicional cultura
del Antiguo Egipto finalizan definitivamente a
comienzos del siglo VI, con los ltimos sacerdotes
de Isis, que oficiaban el templo de la isla de File,
al proscribirse el culto a los "dioses paganos".

 LA MSICA
En la antigedad los egipcios empleaban la
msica en diversas actividades cotidianas,
pero fue en los templos donde tuvo un
desarrollo ms intenso. No se conoce con
exactitud cmo era la msica egipcia, porque
no se escriba, sino que se trasmita
oralmente.
Para el estudio de la msica egipcia existe
documentacin grfico-jeroglfica,
bajorrelieves y textos, que atestiguan el uso y
forma de sus instrumentos y su importancia
en el culto religioso. Entre los instrumentos
ms apreciados destacan el sistro,
instrumento de percusin con un marco de
madera en forma de U, con un mango como
asidero, con barras cruzadas que sostenan
unas placas metlicas.
Otro instrumento muy utilizado en el antiguo
Egipto fue el arpa con caja armnica baja.
Entre los instrumentos de viento se utilizaban
la flauta recta, la chirima doble, de caa, que
consista en dos tubos paralelos provistos de
lengeta, que sonaban al unsono; y en los
desfiles militares una especie de trompeta de
cobre o de plata.

Concierto

Artefactos Vida Cotidiana

MOMIFICACIN
El proceso de la momificacin
se realizaba tanto a animales
como a personas y tena por
objeto evitar la corrupcin
del cuerpo, de forma que
pudiera ser vuelto a utilizar
por el alma. El proceso
llegaba a durar 70 das. El
cerebro se extraa por los
orificios de la nariz, las
vsceras se guardaban en los
vasos canopes. Entre las
vendas se incluan
talismanes. El cuerpo se
introduca segn la
importancia del fallecido en
el interior de varios
sarcfagos sucesivos.
Todo este proceso tena como
misin preparar al fallecido
para encontrar el camino tal
y como se describe en el
Libro de los Muertos.

Proceso de Momificacin

Objetos para Momificar

MOMIAS

ESCRITURA
Jeroglfica o jeroglfica monumental, usada en
inscripciones de monumentos y decoracin. Es el tipo
de escritura ms antiguo y ms complejo. Se emple
desde el 4500 a.C. y el 394 d.C. Era un tipo de
escritura sagrada, llamada "escritura de la palabra de
dios", y como tal se empleaba en sarcfagos, tumbas,
monumentos y esculturas, y se representaba con
gran detalle. Se escriba en cualquier sentido
(excepto de abajo a arriba) y en lneas o columnas. La
lengua egipcia no prevea espacios entre los
trminos, ni maysculas iniciales, ni puntuacin.
Hiertica. Surgi como escritura abreviada de la
jeroglfica cursiva. Lgicamente el sistema jeroglfico
no era apropiado para escrituras rpidas y esto
motiv el nacimiento de la escritura hiertica,
muchos ms fluida y estilizada. Era ms sencilla que
la jeroglfica por lo que se poda emplear en textos
religiosos y es la ms utilizada sobre papiro. Era la
escritura empleada por los escribas.

Otros OBJETOS