Test de Relaciones

Objetales

Tcnicas Proyectivas
Proporcionan muestras de la interaccin de la
personalidad frente a estmulos estndar, que permiten la
comparacin con las de otros individuos y grupos.

Descripcin del Test

Tres series de cuatro lminas
Serie A

Luz y sombreado liviano. Poco o ningn contenido de realidad.

El clima emocional estimula las necesidades primitivas de dependencia, de afecto y seguridad.
Lo indefinido de la situacin y la ausencia de todo otro contenido de realidad, ayuda a destacar como
el sujeto enfrenta esos sistemas tensionales primitivos.

 Serie B

Sombreado ms oscuro para dar profundidad.

Ambientes fsicos corrientes, pero ambiguos. (2 puertas adentro, 2 afuera)
La composicin ambiental definida por los contornos y la oscuridad enfatizan las relaciones de fantasa
con objetos amenazantes e intransigentes.
El oscuro sombreado puede tender a evocar la experiencia y expresin de ansiedades relacionadas
con el control de las fuerzas internas y del mundo externo.

 Serie C

Estilo diferente de dibujo: figuras ambiguas en un nivel mas maduro y con experiencias de vida.
Figuras trazadas con lneas blancas suaves o medianas, estn ubicadas en ambientes fsicos comunes pero
con detalle y plenitud.
Se emplea el color para operar como un fuerte desafo emocional. Incrementa la amenaza y los apoyos en
funcin de la participacin emocional real.
Figuras humanas y ambientes detallados pero indefinidos para diversas interpretaciones.

 Lmina en blanco

Se utiliza como la lmina en blanco de TAT. Para aliviar tensin.

La fantasa inconsciente dominante y la relacin transferencial con el psiclogo se revela con esta
lmina.
Tambin puede resumir sus problemas actuales tal como l lo siente y los mtodos de solucin ms
aceptables para l.
Brinda un cuadro del mundo que l se creara para gratificar sus necesidades, evitando amenazas y
consecuencias que teme en la realidad

Lminas

Lmina A1
Sombreado claro, composicin ambiental no definida
Figura en silueta, erguida, en un sombreado algo ms
oscuro que el resto. (Sexo ambiguo)
Sombreado en lneas muy tenues, comnmente sugiere
una forma de portal de una iglesia, el interior de una iglesia
o una fuente
Parche sombreado, que suele ser visualizado como una
segunda figura, por lo general femenina.
El sombreado del fondo est interrumpido por parches
claros en torno a la cabeza y hombros de la figura central y
en el extremo superior derecho de la lmina.

Lmina A2
Un sombreado ms oscuro que A1.
La lmina est ocupada en su mayor parte por dos
siluetas,
figuras
humanas
que
se
miran
recprocamente.
Excepto la cabeza y los hombros, que estn claramente
delineados, las siluetas se destacan slo un poco del
sombreado oscuro de la mitad inferior y los costados de
la lmina.
Las cabezas estn ligeramente inclinadas
adelante o una hacia la otra.

hacia

Un rea del sombreado muy tenue entre las cabezas

produce un efecto de perspectiva.
El sombreado sobre la figura izquierda es ms tenue.

Lmina A3
A media distancia, a la derecha, dos siluetas que casi
se tocan; la de la izquierda es ligeramente ms alta o
est un poco ms avanzada que a otra. Estas figuras
se hallan rodeadas por un ligero sombreado que se va
oscureciendo ligeramente hacia el nivel de los pies.
A la izquierdade la lmina est la tercera figura,
levemente destacada del ligero sombreado. De
derecha a izquierda de la lmina est la tercera figura
levemente destacada del ligero sombreado. De
derecha izquierda en diagonal el sombreado hace un
efecto a menudo se interpreta como un camino o un
arroyo que separa la pareja de la tercera figura.
Alrededor del ngulo superior izquierdo hay una amplia
zona de luz. Al igual que en el caso A2 y AG, la
composicin de la situacin es interpretada por los
examinados de muy diversas formas.

Lmina AG
El contenido humano en esta lmina es un poco menos
definido. Cuando el examinado lo detalla, por lo comn
son cinco o seis figuras que visualiza, a menudo en dos
grupos de tres. A la izquierda se destacan del sombreado
tres figuras que algunos sujetos ven sentadas o
arrodilladas. A la derecha, tres siluetas ms pequeas
erguidas, frecuentemente descritas como estando a
alguna distancia. Diagonalmente, de derecha a izquierda,
detrs del primer grupo y entre ambos, ha grandes
manchas de luz y sombra que los sujetos interpretan
diversamente, como figuras adicionales durmiento, o
tumbas, o pequeas colinas, etc. El sombreado se
interrumpe hacie el ngulo superior izquierdo,
produciendo efectos de luz que son tambin
diversamente interpretados.

Lmina B1
Sombreado oscuro, casi negro; composicin de ambiente
claramente definida y ms bien poco acogedora.
Interior de una habitacin. En la mitad superior de la
lmina, la pared del cuarto es oscura, de sombreado casi
negro; hacia la izquierda, una puerta entreabierta
proporciona, a travs de la abertura, en contraste
rotundo, un rea blanca. Hacia la entrada de la puerta, en
silueta oscura y definida, hay una figura humana,
truncada hacia los pies y ubicada cerca de unos barrotes
que sugieren una escalera. Hacia la izquierda de la
puerta una cmoda y lo que habitualmente se toma como
un espejo. En el ngulo izquierdo de abajo, el extremo de
una cama. La luz que pasa a travs de la puerta abierta
produce una mancha de claridad que cruza el cuarto
hacia la cmoda y la cama. En la mayora de los casos
(80%) la figura humana es vista como masculina.

Lmina B2
Situacin exterior. A media distancia y a la izquierda una
casa. En el primer plano a la derecha , siluetas de dos
figuras muy cerca una de la otra, bajo un rbol alto.
El rbol, las siluetas y el rea de abajo a la izquierda estn
realizadas en un sombreado muy oscuro casi negro. Para
la casa y el rea entre ella y las dos figuras se ha utilizado
un sombreado algo ms suave. No hay blancos en la
lmina. El rea que habitualmente se visualiza como la
puerta de la casa est oscurecida; en las ventanas hay
efectos de luz y sombrea que a menudo se interpreta que
sugieren iluminacin en el interior de la casa.

Lmina B3
En un rea de blancura, en el centro izquierdo de la
lmina, dos siluetas de figuras humanas fundidas.
Detrs una puerta abierta a travs de la cual puede
estar entrando la luz. En el primer plano otra abertura,
delineada en sombreado oscuro, casi negro. Hacia la
derecha es esta abertura, media silueta de una tercera
figura, entrando o saliendo de un rea de igual
oscuridad. Esta situacin se interpreta habitualmente
como el interior de una casa o vista desde el exterior de
una parte de una casa.

Lmina BG
A media distancia, dos arcos en una estructura
arquitectnica rota, que se yergue junto a una
calzada o espign que atraviesa diagonalmente la
lmina a partir del ngulo inferior izquierdo, y da la
impresin de perderse en el infinito. La estructura est
realizada en sombreado oscuro y en las reas claras y
de los arcos hay siluetas de figuras humanas; en la
arcada ms cercana a la izquierda, hay cinco figuras,
con los cuerpos fundidos en el sombreado oscuro y en
la segunda arcada una figura erecta. La calzada est
cruzada por efectos de sombra. A travs de los arcos,
en primer plano y abajo hacia la derecha , hay un
sombreado mediano, que a veces es interpretado
como agua.

Lmina C1
Esbozos lineales claros, con color en el sombreado y
detalle. Composicin ambiental detallada, con color.
Interior de un cuarto, visto desde el primer plano. Sobre la
izquierda una mesa, hacia la derecha, el rincn del cuarto
en el que hay una ventana. A travs de la ventana una
silueta indefinida de una figura humana. Bajo la ventana, a
lo largo de la pared derecha un lavatorio o pileta de
cocina. Sobre una silla de cocina una servilleta o toalla con
bandas rojas cruzando los extremos. Sobre la mesa se
esboza un jarrn y formas de flores o ramas; dos tazas o
recipientes y una fuente y en torno a ellos detalles menos
definidos. Alrededor de la ventana a la izquierda, sobre la
silueta y bajo el sombreado coloreado de la ventana que
es parte esencial de la interpretacin del artista , el
detalle es mpas claramente reconocible.

Lmina C2
Una silueta hacia un costado de la entrada a travs de
la cual se ve parte del interior de un dormitorio, en el
que se nota el extremo de una cama y diversos objetos
ligeramente esbozados, entre ellos algo que
habitualmente se visualiza como una cmoda y un
cuadro en la pared. Sobre la cama hay una forma que
de ordinario se toma por una segunda figura humana.
Tambin aqu el color es parte integrante de la lmina.
El rojo en la trama del cuadro y el amarillo de la
armazn de la cama son frecuentemente mencionados
por los sujetos, con diferentes interpretaciones.

Lmina C3

Interior de un cuarto en el que estn esbozadas tres

figuras. En el primer plano a la derecha se ve la cabeza y
los hombros de una de las figuras sentada en un silln
prximo al hogar adosado a la pared de la derecha.
De pie frente al hogar est situada una segunda figura,
con su mano derecha apoyada sobre la repisa de la
chimenea. Hacia la derecha, sentada mesa por media, y
dando la cara a la primera figura, est la tercera figura ,
esbozada con muchos detalles pero ambigua en cuanto a
su edad, sexo y actitud. Sobre la repisa de la chimenea
hay un objeto grande en forma de globo rojo, que a
menudo se visualiza como una lmpara y otro objeto
indefinido, ms grande con
colorido, al que se intrepreta de diversas maneras. El
cuarto, la superficie de la mesa y la pared del fondo estn
tratados con considerable detalle. Estos efectos
cromticos son habitualmente asociados por el
examinado con el fuego o la iluminacin, excepto el
objeto rojo brillante sobre el hogar, al que muy a menudo
se le da una significacin especial.

Lmina CG
Una larga escalinata que cubre casi toda la lmina con
netos efectos de blanco y color. En la parte superior,
ngulo izquierdo, una sombra de figura humana cruza los
tres escalones superiores; abajo, hacia el ngulo derecho,
un grupo en el que a menudo se distinguen tres o cuatro
figuras humanas, una de las cuales tiene un brazo
levantado. Abajo, cruzando el ngulo izquierdo, el remate
de una amplia balaustrada que corre a lo largo del costado
de la escalinata. En esta lmina se producen muchas
desviaciones perceptuales y las distorsiones aparecen
aqu con ms frecuencia que en las lminas restantes.

Lmina Blanca

Aplicacin

Introduccin al Test
El test se presentar como inspirado en un propsito que
el examinado pueda compartir de buen grado, al menos
en parte.
En una situacin clnica, el sujeto cooperar ms.
Esforzarse por bsqueda de alivio
Necesidad de comprender
Vinculacin de su problema con sus relaciones con la gente

 Planteamiento no clnico.
Vara segn la situacin y el papel profesional del psiclogo
para que la prueba tenga un significado.

Cuando resulte necesaria una explicacin porque no ha

habido antes relaciones entre el psiclogo y el sujeto
se utilizar una introduccin del tipo siguiente:
Un modo

administraci
n

Se le dir al examinado algo semejante a

lo que sigue, adaptndolo a la situacin ya
su edad:
Voy a solicitarle

Primera lmina
Tmese nota de lo que el examinador comunica
espontneamente y luego inctelo (en la medida que se
siente conveniente para el sujeto) hasta que haya
cubierto las tres partes de la historia.
No fuerce al sujeto. Todo lo ms que puede hacerse son
observaciones como:
No podra decir algo ms sobre lo que est ocurriendo en
esta situacin?
Puede decir cmo seguirn las cosas o qu podra ocurrir
despus?

 Con muchos sujetos resulta innecesario dar gua alguna.

Bastar pedir la historia como algo que se necesita y
poner en marcha la prueba.

Dificultades
Si hay muchas dificultades con la primera lmina:
La historia no es muy espontnea por las muchas incitaciones
que ha sido necesario introducir
La historia tiene un contenido pobre

Est permitido decir: Bueno, ahora que ya ha visto de

qu se trata No podra hacer otra historia sobre esta
lmina?

Orden de lminas
A1, A2, C3, B3, AG, B1, CG, A3, B2, BG, C2, C1 y blanca.

Encuesta
Depende del objetivo que se proponga el examen de
personalidad.
En general el tiempo que insume la administracin (1
hora y media) deja poco margen para ms
investigaciones, pues es necesario mantener con el
sujeto una breve pltica sobre la tarea y brindarle una
oportunidad para formular preguntas.

Interrogatorio
Una vez terminado el test propiamente dicho, ha de cubrir estas
reas importantes:
1. Personajes que parecen tener gran importancia en la historia y que
meramente ha mencionado sin mayor detalle.
2. Caractersticas inusitadas: figuras visualizadas con el sexo opuesta al
que habitualmente se les atribuye. Pedir historias alternativas
3. Percepciones inusitadas. Donde est eso? qu sugiri la respuesta?
Estimulas asociaciones e interpretaciones alternativas de la lmina
4. Falta de Soluciones. Se procurar descubrir cunta ayuda necesita el
paciente para internar una, y de qu clase es o son las que puede lograr.

Ejemplo de Interpretacin

Caso 1
Informacin bsica.
Hombre, 36 aos con un hijo.
Es el mayor de cuatro hijos: un hermano de 2 aos
menor y dos hermanos, 4 y 5 aos menores.
Su padre muri cuando el paciente tenia 5 aos.
Continuo viviendo con su madre hasta los siete aos, fue
colocado en un pensionado, su madre muri en un
accidente cuando el tenia 15 aos.

Presentacin del problema

Hay un conflicto entre sus deberes para con su esposa y
su deseo de romper esos vnculos y casarse con una
joven menor que l.
Al paciente no le parece que nada anda mal en l,
excepto que sus relaciones insatisfactorias con su
esposa y el presente conflicto le impiden hacer su trabajo
en una forma de publicidad.

Personajes roles y proyectados (A)

1 persona

2 personas

(1)

3 personas

(2)

M. 1. Pasivo
Atemorizado
Sin esperanza.

M. 1.

Pasivo
Trgico
Inseguro
Introvertido

F. 2

Idealizado
Abatido.

F. 2

Idealizado,
Trgico
Inseguro
Introvertido

F. 3

Amenazante.

Contemplacin
Morosa

Confidencias
Amorosas
(distante)

(8)
O. 1. (busto o
Excluido

O. 2{
O. 3{

(busto o
espritu)
excluyente

Contemplacin

Grupo

(5)
espritu)

M. 1. Pasivo
Victima
Abatido
Sin esperanza

M. 2. Agentes
Persecutorios
Implacables.

Espera
Destruccin/
O destruir

Serie (B)
1 persona

M. 1.

F. 2

2 personas

(6)
Distante,
Bohemio,
Unido,
Desdeoso de
Las mujeres

Poco comn.
Exigente.

Conversacin
Superficial,
Duerme.

M. 1.

F. 2

(9)
Secretamente
Pasivo,
Desamparado.

Reservado,
Pasivo,
Desamparado.

Renunciamiento
Pasivo.

3 personas

F. 1.

F.2.
F.3.

Grupo

(4)
Pasivo,
Triste,
Controlado,
(Hostil/
Benvolo).

Idealizado?
Agresivo, muy
Controlado.

Lucha por
Mantener el
Principio.

M. 1.

O. 2.

(10)
Inmaduro,
Solitario,
Desdichado,
Culpable.

Perseguidor
Rechazante,
Sin compasin.

Sin esperanza,
Retirada/
Castigo,
Rechazo.

Serie (C)
1 persona

M. 1.

2 personas

(12)
Pasivo,
dependiente

M. 1.

(11)
Pasivo,
Perseguido,
Desdeoso.

3 personas

M. 1.

Grupo

(3)
Dependiente,
Pasivo,
Muy controlado

O. 1.
O. 2.
O. 3.

Pasivo,
Sin esperanza,
violentamente
Colrico.
Perseguidor,
Perverso.

F. 2

Pasivo,
Idealizado.

F. 3.

Perseguidor,
Amenazante.

Dependencia
Acogedora/
Amenazas
Malvolas

M/F. 2

perseguidor,
Rechazante.

Lamentacin
Pasiva/
Rechazo implacable.

M. 2.

Pasivo,
Controlado.

F. 3.

Impeditivo,
Hosco,
amenazante
Lucha por
Mantener el
Principio.

Espera
Ataque/
Dominacin
perversa