Origem do flamenco

El cante Jondo
 Hipteses
Ciganos Origem Ciganos Pr- Ciganos Cigano-
criadores oriental forjadores mourisca
 Mapa Andaluzia
A proximidade de Andaluzia com o oriente
evidente. Tendo em considerao que esta
se encontra rodeada de montanhas pode
residir aqui a explicao de porque que
esta zona altamente orientalizada desde
cedo.
Elementos culturais do
flamenco
Danas Judias
Oraes rabes
Canes Andaluzas
Ritmos ciganos
Msica hindu
 Baile
Descende, provavelmente, das
danas judias e das danas
ciganas
Utiliza vestes muito prprias
Sapatos com taco especial
Carcter sensual
Muito rtmico
Participa da msica
 Cante
Descende provavelmente
do canto hindu
Misturado com oraes
rabes e musica andaluza
Melismas
Chora a desgraa e a
alegria
Cante jondo- profundo
Camaron de la isla
 Proto flamenco
Finais do sc XVIII
A palo-seco
Fandangos, rondeas,
tons,
 Cafs cantantes
Idade de ouro
Meados Sc-XIX princpio
sc. XX
Guitarra
Moda
Expanso
Academias de baile
Principais palos
 pera flamenca
Anos 20-70
Alzapa-picado
Manolo Chacn
Sabicas
Nio Ricardo
 Renascimento
1950-1975
Herdeiro- tablao
Primeiras gravaes
Primeiros concursos
Camarn de la Isla
La leyenda del tiempo
Guitarra de concerto
Cajon castauelas
Paco de Lucia, Manolo Sanlcar,
Nio Miguel, Pepe Habichuela,
Manuel Morao
 Contemporneo
1975
Primeiras fuses
Paco de Luca
Vicente Amigo
Tomatito
Diego el Morao
 Paco de Luca
Revoluo(postura, tcnica,
musical)
Concerto
Antes de e depois de
Mais de 50 lbuns
Rumba
Cajon
 A guitarra como
instrumento

La guitarra es una montaa con dos

vertientes.
Una es la flamenca; la otra, la clsica.
Ambas igualmente admirables.
[Andrs Segovia]
Formas de tocar o instrumento (pr-
guitarra)
Guitarra Mourisca Guitarra Castelhana
Punteada Rasgueada
Alade Acompanhamento
Mais meldica Ritmica
Arpegiada
Caractersticas da guitarra espanhola
Guitarra clssica Guitarra flamenca
Som mais redondo, mais harmnicos, Som mais brilhante, mais seco e
mais projeo percussivo
Cordas mais altas Cordas baixas, prximas da escala
Madeiras mais robustas Madeiras mais leves, blanca y negra
Trastes mais altos Trastes mais baixos
Caixa mais larga Caixa mais estreita
Preocupao com riqueza tmbrica Preocupao com fora e ritmo
Cadencia andaluza
LA-Sol-F-Mi harmonia
Tetracordo drico Funes
Cadencia andaluza (especial) Acordes substitutos
Escala drica Invariabilidade da tnica
Harmonizao
Sensao de resoluo
Sol #
Palos do Flamenco
Estrutura mtrica Tradio oral
Comps Levavam o comps dentro
Ternrio Temas ou falsetas mudavam
Binrio Variedade em variaes
Amalgama Variedade entre zonas geogrficas
Contagem
Palmas (cajon)
Sole

Solear deriva da palavra castelhana "soledad".

Juntamente com as tons, sguiriyas, cantias e
tientos formam as colunas fundamentais do
flamenco. destes palos que derivam os outros
palos flamencos.
H variadssimos estilos de soleares, algumas
derivam de zonas geograficas outras de estilos
pessoais de cantadores ou guitarristas. Aqui
utilizaremos o compaso 3/4 com as acentuaes
necessrias para uma melhor compreenso da
escrita.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
x x F x x F x F x F x F
Tangos

Os tangos tal como a sole tambm tm variaes

e estilos diferentes (tangos de cdiz, jerez, triana,
ou pessoais) A tonalidade (ou "modo" para sermos
mais correctos) varia, estando na Maior parte das
vezes na tonalidade de l modo flamenco ou la
menor.
Compasso quaternrio com acentuaes no tempo
1 e 3.
Farruca

Faz parte dos cantes e toques que foram adotados

pelo flamenco. Aflamencou-se esta dana Galega e
faz agora parte dos palos que se toca em modo
menor exclusivamente e nunca em modo
flamenco.
Toca-se num 4/4 com acentuao no 1 e 3
Sole por bulerias

A sole por bulerias ou bulerias por sole um

palo que detm em s caracteristicas de ambos os
palos que lhe do nome. Intensificao do ritmo da
sole mas caractersticas harmnicas e meldicas
da buleria.

Acentua-se tal como na sole o 3-6-8-10-12

As bulerias nasceram em jerez nos finais do sculo
XIX e so o prottipo do cante cigano festeiro. A
sua timologia no certa e motivo de
discordncia entre flamenclogos. Cante de burla
"festa" brincadeira um palo rpido e virtuoso. As
bulerias tradicionais esto em l modo flamenco
mas podem ser hoje em dia encontradas em
muitas outras tonalidades. Por arriba ou por mdio
e por abajo.

O comps pode-se contar como a sole mas a

comear no tempo 12 com um andamente
bastante mais rpido.
Tcnicas da guitarra flamenca

Polegar
Picado
Arpejo
Alzapa
Rasgueados
Trmulo
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Postura
Tradicional
P direito apoiado (banquinho)
Perna cruzada
P apoiado na perna da cadeira
Calcanhar suspenso
Nova postura com trpode na perna direita
Polegar
A tcnica de polegar da mo direita a mais
importante na guitarra flamenca. Executa-se com o
polegar apoiado (descansando na corda imediata
inferior) e com um ngulo de mais de 45-90 graus
relativamente ao tampo da guitarra.
Existem duas formas de pulsar a corda com o
polegar; polegar apenas e polegar e pulso. Esta
ltima forma utiliza-se quando se quer um carcter
extremamente pesado e sonoro (mais flamenco).
Picado
A tcnica do picado utiliza-se normalmente para
fazer escalas ou passagens meldicas mais
rpidas. Trata-se do movimento alternado dos
dedos indicador e mdio e toca-se apoiando, tal
como o polegar.
Existem duas formas de picado, a tradicional onde
o expoente mximo de tcnica o clebre
guitarrista Sabicas e a moderna onde o expoente
mximo de tcnica ser, certamente, o grande
Maestro Paco de Lucia.
Rasgueado
A tcnica de rasgueado ou rasgueo consiste em
atacar de forma percussiva as cordas com um ou
mais dedos, simultaneamente ou no.
Alzapa
A tcnica de alzapa um movimento de polegar
que combina a melodia no baixo com
acompanhamento harmnico e muitas vezes com
percusso utilizando para isso o golpe.
Arpejo
Esta tcnica consiste em tocar padres em cordas
(normalmente) diferentes com os dedos Polegar
(p) Indicador (i) mdio (m) anelar (a) utilizando
apoio apenas no polegar.
Trmolo
O trmulo flamenco foi inventado por um
guitarrista flamenco que curiosamente era de
descendncia filipina e no andaluza que viveu nos
finais do sc. XIX e princpios do sc. XX. Conta-se
que este guitarrista tinha um picado assombroso
que levantava o pblico e o levava ao rubro
naquela poca. Aquando de uma ligeira paralisa
na mo direita que prejudicou o seu virtuoso
picado, este desenvolveu a tcnica do trmolo
flamenco como elemento substituto do picado que
igualmente agradou e surpreendeu o pblico
daquela poca. O seu nome era Luis Yance
Fernndez-Peco.
Esta tcnica, contrariamente guitarra clssica,
usada para destacar a melodia de uma forma
continuada semelhana dos instrumentos de
corda friccionada. Embora tambm seja usada
apenas como acompanhamento de uma melodia
cantada pelo polegar.