Antonio Buero Vallejo

Historia de una escalera

 La posguerra (1939-1950)
Desolacin tras la guerra:
Econmica.
Cultural: muerte de escritores, exilio...
Tanteo: bsqueda de caminos para la
creacin literaria.
Temas dominantes:
Lo humano.
Los problemas existenciales.
La religin.
 El teatro de la posguerra
Panorama desolador:
Dominado por autores comerciales:
De escasa ambicin esttica.
Plegados a:
Los presupuestos ideolgicos conservadores del franquismo.
El gusto del pblico predominante en Madrid: burgus y con afn de diversin
trivial.
Sometido a los intereses comerciales de los empresarios
(condicionamiento propio del gnero).
Buscan el xito comercial.
No se arriesgan con obras avanzadas en lo esttico o lo ideolgico.
Muerte o exilio de grandes autores de antes de la guerra: Valle-Incln,
Lorca, Alberti, Casona...
Faltan maestros.
Restricciones polticas.
Tres grandes tendencias:
La alta comedia.
El teatro cmico.
El teatro de los posibilistas.
 Alta comedia, dentro del teatro comercial.
En la lnea de Jacinto Benavente (ya en declive).
Teatro de la continuidad sin ruptura.
Comedias de saln.
Responden al ideal de obra bien hecha segn la
esttica tradicional.
A veces contienen una crtica amable, basada en los
valores imperantes.
Teatro cmico.
Abundan las obras sin valor.
Destacan dos de las figuras ms interesantes de la
posguerra:
Jardiel Poncela.
Miguel Mihura.
 El teatro de los posibilistas.
Autores:
Crticos con la situacin poltica en Espaa.
Dispuestos a que sus obras superen la censura y puedan
representarse.
Atenuando la crtica.
Mostrando su disconformidad indirectamente con smbolos
y alegoras.
Teatro:
Hondamente preocupado por graves problemas humanos.
Serio, encarado con la realidad.
Pronto adquirir un acento social.
Principales representantes:
Antonio Buero Vallejo, con Historia de una escalera (1949).
Alfonso Sastre, con Escuadra hacia la muerte (1953).
Antonio Buero Vallejo
 Datos biogrficos
Guadalajara, 1916 Madrid,
2000.
Estudi Bellas Artes.
Condenado a muerte en
1939.
Pena conmutada por treinta
aos de crcel.
Coincide con Miguel Hernndez
en prisin.
En 1949 es indultado.
En la crcel se despierta su
vocacin de dramaturgo.
Caractersticas generales de su obra
Compromiso social (Buero se defina como un autor solitario y
solidario).
Carcter trgico.
Concepto no pesimista de la tragedia: su misin es:
Inquietar: plantear problemas sin imponer soluciones.
Impulsar una lucha contra los obstculos que se oponen al desarrollo de la
dignidad del ser humano.
Temas: el anhelo de realizacin y sus dolorosas limitaciones.
La bsqueda de:
La felicidad.
La verdad.
La libertad.
Obstaculizada o frustrada por el mundo concreto en que vive el ser
humano.
Enfocada en un doble plano:
Plano existencial: meditacin sobre el sentido de la vida y la condicin
humana.
Plano social: denuncia de inquietudes e injusticias, desde un exigente
sentido tico y poltico.
 Combina elementos muy diversos:
Realismo.
Simbolismo.
Reflexin existencial.
Crtica social.
Etapas de su produccin dramtica
Primera (1949-1954):
Cultiva el drama existencial.
Obras:
Historia de una escalera (1949).
Rompe el inmovilismo del teatro de la poca.
Que haba eludido hasta ese momento los temas sociales.
Muestra la frustracin de un grupo de individuos a los que la
realidad les impide conseguir sus sueos.
En la ardiente oscuridad (1950).
Obra de caractersticas simblicas cuyos personajes, ciegos,
encarnan actitudes como:
La resignacin.
La rebelda ante la privacin.
 Segunda (1955-1970):
Obras:
Hoy es fiesta y Las cartas boca abajo.
Ambientes similares a los de Historia de una escalera.
Los problemas planteados presentan unos
condicionantes sociales ms precisos.
Las Meninas y El concierto de San Ovidio.
Tipo particular de drama histrico:
La ancdota histrica es solo un pretexto para hablar
de problemas actuales (sorteando la censura).
El tragaluz.
Drama de una familia cuyos miembros adoptan posturas
distintas en una guerra civil.
 Tercera (a partir de 1970):
Los contenidos sociales y polticos se hacen ms explcitos.
Se mantiene el alcance existencial.
Se introducen novedades tcnicas:
Ciertos recursos de luminotectnia o de tramoya que obligan al
espectador a ver la realidad desde el punto de vista de ciertos
personajes.
Mezcla de lo real y lo imaginario.
Desorden cronolgico, etc.
Obras:
La fundacin (1974).
Las actitudes de varios presos polticos conducen a hondas reflexiones
sobre:
El compromiso con la realidad.
La lucha por el cambio social.
El ideal de libertad, etc.
La detonacin (1977):
Vuelve al tema histrico: la desesperacin y suicidio de Larra, vistos
como consecuencia de una situacin social y poltica.
Dilogo secreto (1984).
Lzaro en el laberinto (1986).
Historia de una escalera
 Su estreno
Buero presenta su obra al premio Lope de Vega en 1949:
Diez aos despus del final de la guerra civil.
En el periodo ms duro de la dictadura franquista.
Una obra escrita por alguien que:
Perteneca al bando de los derrotados.
Haba sufrido las consecuencias de la guerra (crcel y represin).
Gana el premio, que conlleva el estreno de la obra en el Teatro
Espaol.
Buero accede al primer escenario oficial, imposible para l de otro
modo.
Acontecimiento decisivo en el teatro de posguerra:
Fue un xito.
Supuso la aparicin de un nuevo teatro, cargado de hondas
preocupaciones.
La realidad, por primera vez, despus de la guerra, es llevada a la
escena.
 Corriente literaria en la que se
inscribe la obra
Realismo social.
Dominara toda la literatura de los aos 50.
Pretende presentar:
Los conflictos de una sociedad aplastada por:
La pobreza.
Las diferencias sociales.
La falta de expectativas.
La sociedad opresiva y gris de la largusima posguerra.
Canalizara (pese a la censura) la obra de los escritores que:
Se oponan al rgimen.
Crean que haba que mostrar la realidad ocultada por el arte oficial.
Principios estticos:
Verosimilitud.
Acercamiento a lo cotidiano.
Espritu crtico frente a una realidad insatisfactoria.
 Argumento
Acto primero.- El acto primero se inicia con la escena del cobrador
de la luz y los visibles problemas econmicos de la vecindad, con una
excepcin: Don Manuel. Es la presentacin de los personajes con sus
caractersticas y sus limitaciones. Para terminar con este primer acto,
Fernando se encuentra con Carmina y le expresa el amor que siente y ha
sentido por ella, le cuenta todos los planes de futuro que tiene para ambos.
Parece que se est formando una pareja.
Acto segundo.- Este segundo acto ocurre tras 10 aos, en los que
han cambiado mucho las cosas en el edificio de la escalera. Muchas
personas ya han fallecido, como Asuncin, Don Manuel y por ltimo, Don
Gregorio. Tambin las parejas se han casado, (pero no con los novios
antiguos) y han formado nuevas familias, como Fernando y Elvira, que tienen
un beb; Urbano y Carmina que se hicieron novios enfrente del casinillo.
Debido a estos nuevos emparejamientos el ambiente entre los vecinos ha
empeorado porque sienten un gran rencor. Rosa y Pepe siguen de novios a
pesar de lo mal que l la trata y de que el seor Juan no se hable con su hija
por los rencores del pasado. Don Juan sigue preocupado por su hija y tiene
noticias de ella por Trini.
 Acto tercero.- Este tercer acto contina despus de 20 aos, en los
que han pasado muchas cosas, adems de las que se suponen, como la del
envejecimiento de las personas y el fallecimiento de alguna de ellas. Tambin
aparecen nuevos vecinos que se quejan de los antiguos inquilinos a los
dueos del edificio, pues los menosprecian por su categora social. El edificio
de la escalera tambin ha cambiado, por ejemplo, han renovado los cristales
de las ventanas, las paredes estn un poco ms blancas, hay timbres en las
puertas. Fernando y Elvira ya tienen dos hijos Fernando (hijo) y Manoln,; las
escenas se repiten ms o menos de la misma manera que en el segundo
acto en cuanto a las aspiraciones de Fernando hijo. Adems ocurren otras
cosas como el noviazgo de Fernando (hijo) y Carmina (hija), lo que supone
una repeticin de la historia de sus padres. Al enterarse de esto, Fernando
(padre) y Carmina (madre) se enfadan y entran en una grave discusin que
acaba en reproches y viejos rencores que salen al aire. Pero a Fernandito no
le importa y a escondidas de sus padres los dos jvenes se aman en el
casinillo.
 Obra en la que se analiza la sociedad espaola.
Con todas sus injusticias, mentiras y violencias.
Obra de personaje colectivo.
Articulada, con todo, en torno a:
La historia sentimental de cuatro personajes: Fernando, Urbano,
Elvira y Carmina.
Su prolongacin en sus hijos.
Los dems personajes son secundarios.
Esqueleto argumental:
Primer acto: se apunta una relacin amorosa entre Fernando y
Carmina.
Segundo acto: el desvo con respecto a lo anteriormente
apuntado conlleva el fracaso, la frustracin y el rencor que
invade a los personajes.
Tercer acto: se repite la historia en los hijos.
Final que apunta la idea del eterno retorno: repeticin idntica del
dilogo mantenido en el primer acto entre Fernando y Carmina en
boca de sus hijos.
 Desencadenantes del fracaso:
La debilidad de Fernando y su acomodo a un matrimonio de
conveniencia.
Los condicionamientos sociales: tanto Fernando como Urbano
han sido incapaces de hacer realidad sus sueos de mejora.
Las historias de los personajes secundarios refuerzan la
principal:
Vidas marcadas por la pobreza y el fracaso.
Con todo, no exentas de humanidad y ternura.
Se incluyen tambin personajes no envilecidos por el desastre de
sus vidas: Rosa, Trini.
 Temas
Ancdota central: el fracaso sentimental.
Tema: la imposibilidad del cambio.
La frustracin y el fracaso de unas vidas
determinadas por la pobreza.
El conflicto entre el idealismo y la realidad.
Tesis de la obra:
Mensaje profundamente pesimista: la realidad, con
todas sus miserias, siempre acaba por imponer sus
aspectos ms negativos.
El final deja abierta la pregunta: conseguirn
Fernando hijo y Carmina hija lo que no han
conseguido sus padres?
 Personajes
Primera generacin:
Paca: Madre de Urbano ,Rosa y Trini, y esposa del seor Juan. Es una
mujer de clase media baja. Papel Secundario
Seor Juan: Padre de Urbano, Rosa y Trini. Tiene una mala relacin con
Rosa.
Generosa: Esposa de Gregorio, madre de Pepe y de Carmina. Es una
mujer justa, pero pobre. Quiere ms a su hija que a su hijo.
Don Manuel: Hombre con dinero, el ms rico de la escalera. Est
dispuesto a ayudar a sus vecinos, con su dinero y a complacer los
caprichos de su hija Elvira.
Doa Asuncin: Madre de Fernando. Quiere mucho a su hijo y a veces
lo ensalza en demasa. Finge ser una "seora" con dinero, cuando en
realidad es la mujer ms pobre de la escalera.
Gregorio: Padre de Carmina y Pepe, marido de Generosa. Slo es
mencionado en la obra.
Segunda generacin:
Fernando: muy atractivo (cuando joven). Est enamorado de Carmina,
pero al final se casa con Elvira, por su dinero. Es gandul, fanfarrn y le
gustan mucho las mujeres. De joven es un "conquistador". Es el padre de
Fernando y Manoln.
Este personaje vive solo con su madre y tiene la desgracia de vivir en la
familia ms pobre de toda la escalera. Es un joven muy atractivo y con
mucha labia para conquistar a las mujeres. Es muy soador y tiene fe en
convertirse en una persona rica y famosa. De joven, sale con Carmina, pero
en su afn por dejar de ser pobre se casa con Elvira, cuyo padre es un
hombre adinerado, esto, adems de no mejorar su nivel econmico,
estropea su vida, porque, ms tarde, le vemos con hijos, pobre y casado
con una mujer a la que no ama. Esta frustracin la sufrir unos aos ms
tarde su propio hijo.
Elvira: de joven es una chica muy caprichosa. Se casa con Fernando
con la ayuda del dinero de su padre. Parece tener envidia de Carmina.
Urbano: Joven obrero. Se enamora y se casa con Carmina y tienen una
hija llamada tambin Carmina. Es un hombre grosero. Cree que lo que
hace l es lo ms correcto, e intenta dar lecciones a los dems.
Carmina: Hermana de Pepe, hija de doa Generosa y Gregorio, esposa
de Urbano. Es una chica tmida. De joven est enamorada de Fernando,
pero se acaba casando con Urbano.
Rosa: Hermana de Urbano y Trini. De joven es guapa y presumida, pero
se casa con Pepe, que le destroza la vida, y acaba convirtindose en una
vieja gruona.
Trini: Hermana de Urbano y Rosa. Es simptica y guapa, no se casar
nunca.
Pepe: Hermano de Carmina. Al principio ya aparece como un chico
fanfarrn. Se casa con Rosa. A medida que transcurre el tiempo su
situacin empeora. Se convierte en un alcohlico y mujeriego que solo
piensa en ir al bar.

Tercera generacin:
Fernando (hijo): Hijo de Fernando y Elvira. Es muy similar a su padre
cuando era joven. Atractivo, gandl, y siempre haciendo planes para el
futuro. Est enamorado de Carmina (hija).
Carmina (hija): Hija de Urbano y Carmina. Su carcter es muy parecido
al de su madre. Est enamorada de Fernando (hijo), pero ese amor no es
permitido por sus respectivos padres.
Manoln: Hermano de Fernando. Nio mimado y consentido que disfruta
peleando con su hermano.
 El espacio
Comn a los tres actos.
Una escalera de un edificio.
Perfilada con realismo detallado al principio del primer
acto.
Testigo de las diferentes categoras sociales.
Distribuidas segn las ventajas de los distintos pisos.
Smbolo de la pobreza de la que los personajes no
pueden escapar.
Valor apuntado por la adjetivacin utilizada por Buero en las
acotaciones:
Coincide en su decrepitud y desgaste con el proceso de la vida
de los vecinos.
El deterioro se subraya al inicio del segundo acto por la
permanencia del mismo espacio:
Han transcurrido diez aos que no se notan en nada; la
escalera sigue sucia y pobre, las puertas sin timbre, los
cristales de la ventana sin lavar.
 Al comienzo del tercer acto algo ha cambiado, pero el autor
avisa de que todo ello es un disfraz que el casero ha
superpuesto a la escalera de siempre.
Pasaron velozmente veinte aos ms. Es ya nuestra poca.
La escalera sigue siendo una humilde escalera de vecinos.
El casero ha pretendido, sin xito, disfrazar su pobreza con
algunos nuevos detalles concedidos despaciosamente a lo
largo del tiempo: la ventana tiene ahora cristales
romboidales coloreados, y en la pared del segundo rellano,
frente al tramo puede leerse la palabra QUINTO en una
placa de metal. Las puertas han sido dotadas de timbre
elctrico, y las paredes, blanqueadas
 Tiempo
Tiempo externo: cierta discordancia entre las caractersticas de la
sociedad retratada y las fechas apuntadas por el autor para cada
acto:
poca identificable con la posguerra con la que se encuentra el autor en
1947.
Un pas devastado por la Guerra Civil.
Una mayora de personajes con dificultades econmicas.
Trabaja en empleos temporales y acumula trabajillos.
Una minora que consigue continuar con una vida ms holgada.
Logra entrar en el sistema y conseguir ms dinero.
Aos apuntados por el propio autor:
Acto primero: 1919.
Acto segundo: 1929.
Acto tercero: 1949.
Tiempo interno: la obra abarca treinta aos.
Grandes saltos temporales entre los actos:
10 aos entre el primer y segundo acto.
20 aos entre el segundo y el tercero.
La escalera, impasible, como testigo mudo del paso del tiempo.
 Lenguaje y estilo
Tono neutro y objetivo del autor.
No aporta su punto de vista ni observaciones personales.
Deja la historia en manos del lector, para que se forme su propio punto
de vista.
Acotaciones: lenguaje culto pero perfectamente entendible.
Dilogos:
Muy fluidos e intensos:
Predominio de las funciones apelativa y expresiva:
Vocativos (Carmina. Mi Carmina).
Formas imperativas (No te marches, Aydame...).
Oraciones interrogativas y exclamativas (La detesto!, Sabes?).
Elementos afectivos (Tonto!).
Adjetivos valorativos (sucio ambiente, cario servil, pisito tranquilo...).
Reproducen de manera realista el habla de los grupos sociales
retratados:
Lenguaje muy familiar, a veces tosco y vulgar.
Transmiten los sentimientos y caractersticas de cada personaje por su
manera de expresarse.
 Las acotaciones
Concepcin clsica del teatro: importancia
fundamental del dilogo.
An as, las acotaciones tienen un papel muy
relevante:
Van ms all de la simple indicacin para el director.
Aportan descripciones etopyicas de los personajes.
Dibujan su carcter.
Desvelan el sentido profundo del personaje.
Marcan la evolucin de los personajes a lo largo del tiempo.