Renascimento

RENASCIMENTO
- Grande interesse pelo passado greco-romano clssico - especialmente pela arte.

- Comeou na Itlia, no sculo XIV, e difundiu-se por toda a Europa, durante os

sculos XV e XVI.
Do sculo XIV ao XVI os italianos foram os banqueiros por excelncia da Europa e dominaram

o comrcio de artigos de luxo e os negcios do continente atravs da concentrao de cidades

ricas e poderosas Gnova, Milo, Veneza, Mntua, Ferrara, Bolonha etc...

CONTEXTO
O desenvolvimento comercial e o crescimento das cidades deram suporte econmico ao
Renascimento. Isso se deu a partir do crescimento de uma burguesia comercial, com uma
nova viso de mundo, influenciada, inclusive, pela ampliao dos limites geogrficos do
mundo graas aos grandes descobrimentos martimos. Famlias ricas e a prpria igreja
apoiavam (financiavam) as realizaes culturais (mecenato). A Itlia , a um s tempo, o bero
do Renascimento e do Capitalismo moderno.

Ambiente scio-cultural
Eram profundos conhecedores da cultura clssica e acabaram por despertar nos italianos a
conscincia de que eles eram herdeiros da sua antiga tradio, detendo um grande conjunto
de monumentos que representavam a histria material da cultura latina. As realizaes deram-
se nas artes, na literatura e na cincia.
Foi o tempo de nfase na importncia do indivduo, do interesse nas caractersticas fsicas do
homem e da natureza, alm da busca do racional e da forma ideal das artes.
 HUMANISMO: valorizao do homem (estudo da cultura greco-romana), em oposio ao
mundo medieval, que valorizava o divino e o extraterreno

RACIONALISMO: o homem passou gradativamente a olhar o mundo de forma mais

cientfica. Foram estabelecidos limites de atuao entre a cincia e a religio;

RUPTURA

Desprezo pela cultura medieval (fuga do misticismo e do ascetismo) e admirao pelos

modelos greco-romanos CLASSICISMO.
Exaltao da personalidade e INDIVIDUALISMO;
OTIMISMO;
Seres humanos crticos e cidados diferente de sacerdotes e monges como na Idade Mdia.

RUPTURA
ARTE RENASCENTISTA
CARACTERSTICAS
 CLASSICISMO

Inspirao nos artistas da Antiguidade Clssica

Para os artistas do Renascimento, s a arte dos Antigos era harmoniosa,

proporcionada e bela.

Foi acompanhado de um elevado interesse arqueolgico pelos vestgios da Roma

Antiga, preservados em colees privadas ou em museus.
CLASSICISMO na arte do Renascimento:
a recuperao e utilizao dos elementos
arquitetnicos greco-romanos
(colunas, pilastras, capitis, cornijas, frontes, arcos,
abbadas e cpulas)
a adoo de temticas e figuras da mitologia e da
histria clssica.
o gosto pela representao do corpo humano,
glorificando-o;
a valorizao da harmonia e da simetria.
 NATURALISMO

Admirao pela natureza, a qual se tenta transpor

para a arte.
Interesse pela anatomia, pelo gesto, pelo
movimento, pela diversidade geolgica e botnica
das paisagens
PINTURA
 PINTURA
aplicao da perspectiva cientfica,
realismo
expresso naturalista e dinamismo das figuras, cheias de movimento
liberdade criativa
gosto pelo luxo e pela comodidade
gosto pelos efeitos cnicos e teatrais
utilizao do claro-escuro e do "sfumato"
inspirao nos modelos greco-romanos, donde lhe vem a unidade, o equilbrio e a
harmonia das obras
exaltao do homem, visvel na revalorizao da beleza fsica, representao de nus
e busca da perfeio anatmica
utilizao de novos recursos tcnicos como a pintura a leo e a tela como suporte;
autonomia em relao arquitetura
a pintura veneziana utilizava muito a paisagem, enquanto a florentina era religiosa e
primava pelo desenho estrutural, tendo na paisagem um fator secundriosurgimento
do artista com um estilo pessoal, criador individual e autnomo
PINTURA

A perspectiva: consiste na criao de

um espao tridimensional numa
superfcie plana (criao de um espao
geomtrico em que as linhas
convergem para o ponto de fuga e as
figuras mais afastadas so
representadas com menor dimenso)
ou atravs da perspectiva area, muito
utilizada por Leonardo da Vinci
(gradao da luz ou sfumato, que
transmite a sensao de afastamento).
ARQUITETURA
 A arquitetura renascentista rompeu com
a tradio gtica medieval, elegendo
como modelo a arquitetura clssica.

- Planta centrada,

- A horizontalidade das linhas dos

edifcios,

- Uso de cpulas,

- Uso do arco de volta perfeita

- Aplicao das ordens arquitetnicas e

dos frontes.
Michelangelo
- Predomnio do vertical sobre o horizontal Cpula de S. Pedro
1546-1561, Vaticano
ESCULTURA
 Grande naturalismo:
Liberdade das posies e
movimentos
Representaes anatmicas
Rigorosa proporcionalidade
O Homem como tema privilegiado

Crescente capacidade e domnio

tcnico

Libertao da escultura em relao

arquitetura
Michelangelo
David , 1501-1503
O LUGAR DO ARTISTA (texto)
Botticelli
 Sandro Botticelli
O Nascimento de Vnus. 1480.
Florena.
174x279cm.

Pinturas feitas para o chamado crculo dos Medici crculo de patrcios, literatos e
eruditos que cercavam Lorenzo, o Magnfico, o chefe da famlia Medici e governante
da cidade.
Foi para um membro desse grupo que Botticelli fez seu O Nascimento de Vnus.
 Botticelli est entre a Idade Mdia e o Renascimento Sandro Botticelli
A Primavera..
 Produzido para uma residncia da famlia Medici. Sandro Botticelli
Perspectiva Adorao dos Magos.
Bellini

Giovanni Bellini. So Francisco em
xtase
O santo to pequeno em relao ao
senrio que a sua presena parece
uma casualidade.
No entanto seu arrebatamento mstico
diante da beleza do mundo visvel
determina a nossa prpria reao
vista que se descortina diante de ns,
grandiosa e ntima ao mesmo tempo.
Ele tinha tirado seus tamancos de
madeira e pisa descalo o solo sagrado
(...) Janson
Relao espacial do observador com a
paisagem, as formaes rochosas do
primeiro plano so claras e firmes,
como a arquitetura representada
atravs da perspectiva cientfica.
Donatello
 Donatello foi o grande escultor do sculo
XV.

So Jorge
- Trata o corpo humano como uma
estrutura articulada, capaz de movimento
- A armadura articulada constituem numa
estrutura secundria, moldada pelo corpo
embaixo (So Jorge capaz de tirar suas
roupas)
- Pode ser retirado do enquadramento
arquitetnico sem nada perder
(independncia em relao arquitetura)
- A postura, com o peso caindo recaindo
sobre a perna avanada, transmite a idia
de prontido para combate (originalmente
empunhava uma arma).
DONATELLO
So Jorge ,1415-1417, Mrmore,
altura: 2,18m.
 DONATELLO
David ,1432-40, Bronze,
altura: 1,95m

Primeira esttua independente a retratar um nu

em tamanho natural desde a Antiguidade
A nudez uma referncia origem clssica de
Florena
Tomou por modelo um adolescente e no um
jovem plenamente desenvolvido como os atletas
gregos, por isso a estrutura corporal no
desenvolida.
O contraposto faz referncia a uma esttua
antiga.
 DONATELLO
Monumento Equestre de Gattamelata,
1445-1450. Bronze, tamanho acima do
natural. Piazza del Santo, Pdua.

Monumento eqestre de Gattemelata, falecido

comandante dos exrcitos venezianos.

Maior obra independente em bronze feita pelo

artista.

A esttua no faz parte de um tmulo nem foi

encomendada por um soberano para glorificar a
si prprio, mas sim um monumento autorizado
pela Repblica de Veneza, em honra especial
aos servios ilustres e fidelidade da figura
retratada.

Unio entre ideal e realidade

Leonardo da Vinci
Leonardo da Vinci
Adorao dos Magos

No pensa em termos de
contornos, as figuras so corpos
tridimensionais que ser tornam
visveis, em graus variados,
atravs da luz. Nas sombras
essas formas aparecem
incompletas e seus contornos
so apenas sugeridos.
Nessa forma de modelao
(chamada claro-escuro) as
formas no aparecem
Leonardo da Vinci
abruptamente lado a lado.
Adorao dos Magos. 1481-1482.
H continuidade. Pintura sobre Painel.
246x243cm.
 Leonardo da Vinci
A ltima Ceia. 1495 -1498.
Mural.
Santa Maria delle Grazie, Milo.

Regras da perspectiva o ponto de fuga est atrs da cabea de Cristo

exatamente no centro da pintura.
O fronto atrs da abertura central equivale a uma aurola.
O cenrio se relaciona com as figuras como se no existisse antes delas a
arquitetura se torna menos importante.
o objetivo mais elevado da pintura retratar a inteno da alma humana atravs
dos gestos e movimentos de seus membros.
 Aplicao do claro-escuro.
Perspectiva atravs do uso do sfumato.

A fama da Mona Lisa no provm apenas da

sutileza pictrica; mais intrigante ainda o
fascnio psicolgico que exerce. Por que, entre
todos os rostos sorridentes que j foram
pintados, esse aqui foi especialmente
considerado misterioso? Talvez porque enquanto
um retrato, a pintura no satisfaa as nossas
expectativas. Os traos so excessivamente
individualizados para um tipo de ideal e, no
entanto elemento de idealizao um trao forte
que obscurecesse o carter do modelo. (...) O
sorriso tambm pode ser lido de duas formas:
como eco de um temperamento e como uma
expresso simblica, atemporal. Claramente, a
Mona Lisa corporifica um carter de ternura
maternal que era, para Leonardo, a essncia da
feminilidade. Mesmo a paisagem, composta Leonardo da Vinci
principalmente de rochas e de gua, uma Mona Lisa. 1503 -1505.
aluso s foras geradoras elementares. leo sobre painel, 76x56cm.
Museu do Louvre, Paris.
A Virgem do Carmo Leda (nico nu de toda sua obra) Madonna Litta
 Viso e introviso.

Leonardo da Vinci. Coito, 276 Detalhe: Leonardo da Vinci. Feto

x 204 mm, c. 1492-4, Biblioteca Real de no tero, 305 x 220 mm, c. 1492-4,
Windsor, Inglaterra. Biblioteca Real de Windsor,
Inglaterra.
Nos ltimos anos Leonardo dedicou-se cada vez mais aos interesses cientficos.
Gastava muitas de suas noites dissecando cadveres, em meio aos odores da
morte e da decomposio. O quanto ele era habilidoso nessas tcnicas o
mostram seus desenhos anatmicos.
 Uma figura masculina desnuda
separadamente e simultaneamente em
duas posies sobrepostas com os braos
inscritos num crculo e num quadrado. A
cabea calculada como sendo um oitavo
da altura total.

Vitruviano, vem de Vitruvius um importante

arquiteto romano que escreveu um tratado
de 10 livros denominado De Architectura, no
3 livro ele descreve as propores do
corpo humano.

Leonardo da Vinci.1490. O Homem Vitruviano

Do tratado de Vitruvius:

Um palmo a largura de quatro dedos;

Um p a largura de quatro palmos;
Um antebrao ou cbito a largura de seis palmos;
A altura de um homem quatro antebraos (24 palmos);
Um passo quatro antebraos;
A longitude dos braos estendidos de um homem igual altura dele;
A distncia entre o nascimento do cabelo e o queixo um dcimo da altura de um homem;
A distncia do topo da cabea para o fundo do queixo um oitavo da altura de um homem;
A distncia do nascimento do cabelo para o topo do peito um stimo da altura de um homem;
A distncia do topo da cabea para os mamilos um quarto da altura de um homem;
A largura mxima dos ombros um quarto da altura de um homem;
A distncia do cotovelo para o fim da mo um quinto da altura de um homem;
A distncia do cotovelo para a axila um oitavo da altura de um homem;
A longitude da mo um dcimo da altura de um homem;
A distncia do fundo do queixo para o nariz um tero da longitude da face;
A distncia do nascimento do cabelo para as sobrancelhas um tero da longitude da face;
A altura da orelha um tero da longitude da face.
Vitrvio j havia tentado encaixar as propores do corpo humano dentro da figura de um quadrado e um
crculo, mas suas tentativas ficaram imperfeitas. Foi apenas com Leonardo que o encaixe saiu
corretamente perfeito dentro dos padres matemticos esperados.
Arquitetura estudos de cidades
Coleo de invenes e solues de engenharia : esboos de helicpteros,
submarinos, pra-quedas, veculos, embarcaes, mquinas voadoras, turbinas,
teares, canhes, pontes, carros de combate, etc.
Michelangelo
MICHELANGELO

Ao contrrio de Leonardo, para quem a

pintura era a mais nobre das artes porque
abarcava todos os aspectos visveis do
mundo, Michelangelo era, essencialmente,
um escultor mais especificamente um
entalhador de esttuas de mrmore.

A arte, para ele, no era uma cincia, mas

sim a criao de homens, anloga
criao divina.

A f de Michelangelo na imagem do
homem como o veculo supremo de
expresso deu-lhe um sentido de afinidade
com a escultura clssica.
 Representa Jesus morto nos braos da Virgem Maria
Foi encomendada por um cardeal francs.
O tema vem da Europa do Norte, a dor de Maria
sobre o corpo morto do filho, mas Michelangelo
abandonou o realismo cruel tpico do gnero em favor
de uma viso idealizada
Organizado segundo um esquema em forma de
pirmide, um formato muito utilizado pelos pintores e
escultores renascentistas.
Alterao das propores o Cristo menor que a
Virgem
A Virgem Maria foi representada muito jovem e com
uma nobre resignao: a expresso dolorosa do rosto
idealizada, contrastando com a angstia que
tradicionalmente os artistas lhe imprimiam
Michelangelo. Piet
1498. Mrmore
So Pedro. Roma

A capela dos Medici

 Michelangelo
David. 1501-1504. Mrmore. Altura da
figura: 4,089m.
A figura foi colocada na entrada do Palazzo
Vecchio como smbolo cvico-patritico da
Repblica Florentina.

Michelangelo vinha de uma estadia de

muitos anos em Roma e ficara fortemente
impressionado com os corpos musculosos
e cheios de emoo da escultura
helenstica. Sua escala herica, sua beleza
e poder sobre-humanos e o volume
proeminente de suas formas tornaram-se
parte do estilo de Michelangelo e, atravs
dele, parte do Renascimento em geral.

David, no entanto, jamais poderia ser

toamdo por uma esttua da Antiguidade.
David calmo e tenso ao mesmo tempo.

David
 Michelangelo
Capela Sistina
1508-1512
Roma

Encomenda do Papa Jlio II o maior e mais ambicioso dos papas do Renascimento

Nove cenas do Gnesis que vo da Criao do Mundo ao Dilvio

A Capela Sistina
 O pecado original

Deus criando o Sol e a Lua

O Dilvio

A Capela Sistina
O que ele mostra no a criao fsica de Ado, mas a transmisso da centelha divina
a alma- obtendo, assim uma dramtica justaposio do Homem e de Deus que jamais
foi obtida por nenhum artista. A relao entre o Ado preso terra e a figura de Deus
precipitando-se pelos cus adquire um significado ainda maior quando percebemos que
o movimento de Ado no se volta para seu Criador, mas para Eva, que ele v, ainda
por nascer, sob a proteo do brao esquerdo do Senhor. Janson

A Capela Sistina
 Quando Michelangelo voltou Capela
Sistina 20 anos depois, o mundo
ocidental estava tomado pela crise
espiritual e poltica da Reforma. (...) A
humanidade, igualmente abenoada e
condenada, amontoa-se em grupos
compactos, implorando por misericrdia
perante um Deus irado.

Michelangelo
O Juzo FInal
1534-1541
Capela Sistina
Roma

A Capela Sistina
 Uma vez concluda, as representaes de nudez na prpria Capela
foram consideradas obscenas e um sacrilgio. Aps a morte de
Michelangelo, decidiu-se obscurecer os rgos, o que foi feito por um
aprendiz de Michelangelo. Quando o trabalho foi restaurado em
1993, decidiu-se deixar algumas das figuras ainda cobertas, como
documentos histricos.
A censura sempre perseguiu Michelangelo, que s vezes era
chamado de "inventor das obscenidades.

A Capela Sistina
 O intervalo entre a Capela Sistina e O Juzo
Final coincidiu com os papados de Leo X e
Clemente VII; ambos pertenciam famlia
Medici.

Leo X decidira cosntruir uma capela contendo

quatro tmulos monumentais para membros de
sua famlia.

Michelangelo trabalhou no projeto durante 14

anos, completando a capela e dois tmulos.

a nica obra do artista em que suas esttuas

permanecem no enquadramento
especificamente planejado para elas.
Michelangelo
Tmulo de Giuliano
de Medici. 1524-1534
Mrmore

A capela dos Medici

 Michelangelo
Tmulo de Giuliano
de Medici. 1524-1534
Mrmore

Figuras representam o Dia e a Noite

O dualismo corpo e alma expresso com inesquecvel grandiosidade atravs do aspecto
meditativo e ameaador do Dia e da sonolncia perturbada da Noite.
A esttua de Giuliano em trajes clssicos no apresenta nenhuma semelhana com o morto
(Michelangelo teria observado: Daqui a mil anos ningum vai querer saber como ele realmente
era)
Qual ento o significado do monumento?

A capela dos Medici

Filippo Brunelleschi
- Estudou os monumentos arquitetnicos dos antigo
Sua descoberta da perspectiva cientfica pode perfeitamente ter sido o resultado de sua busca de
um mtodo acurado de registr-la no papel.

- Retorno consciente a arquitetura dos gregos e romanos

- Arco de plena volta
- colunas
- preferncia s abbadas de bero no lugar das abbadas de arestas
O objetivo de Brunelleschi era racionalizar o desenho arquitetnico, e para tanto ele precisava
do vocabulrio padronizado e regular dos antigos, baseado no crculo e no quadrado.

San Lorenzo
 Abbada de bero antigos romanos e
Renascimento

Abbada de arestas - utilizadas na Idade Mdia

San Lorenzo
Alberti

Leone Battista Alberti
Igreja de Sant Andrea
Mntua, 1470.
O Tiempietto, San Pietro, em Roma
- Estudou monumentos da Roma Antiga,
escreveu os primeiros tratados sobre
pintura e escultura e arquitetura.
Depois ento comeou a praticar
SantAndrea sobreps a frontaria de
estilo clssico baslica.
Para harmonizar essa unio ele utilizou
pilastras em lugar de colunas, enfatizando
dessa forma a continuidade da superfcie
da parede.
As pilastras so de dois tamanhos:
as menores sustentam o arco do enorme
nicho central.
as maiores formam a ordem colossal
incluindo os 3 andares da fachada.
Donato Bramante
 Criador da Arquitetura do Renascimento
Plataforma de 3 degraus
Ordem drica do templo clssico com
colunatas.
Encomendada por Jlio II

Donato Bramante
O Tempietto, San Pietro in Montorio,
Roma, 1502.

O Tiempietto, San Pietro, em Roma

Rafael
 Rafael. A Escola de Atenas
1501-1511
Roma.

Mais perfeita corporificao do esprito clssico.

Seu tema a escola ateniense de pensamento; um grupo de famos
filsofos gregos agrupa-se ao redor de Plato e Aristteles, cada um
em uma pose ou atividade caractersticas.
Influncia da Capela Sistina de Michelangelo
Mas pode-se dizer que evoca o esprito da ltima Ceia pela maneira
com que cada filsofo revela a inteno de sua alma, pela simetria da
composio pela interdependncia da arquitetura e das figuras.
 Tema clssico: a ninfa Galatia
perseguida perseguida em vo por
Polifemo, pertence mitologia grega
mas a evocativa de uma Antiguidade
alegre e sensual louvada, em
contraste com o idealismo austero de A
Escola de Atenas.
Movimento espiral atravs da toro do
corpo de Galatia.
Feito para a casa de vero de um rico
banqueiro.

Rafael. Galatia
1513
Roma.
Filme
Agonia e xtase
1965, EUA - 138 min.
Sinopse
Charlton Heston e Rex Harrison interpretam duas das personalidades mais marcantes da
Renascena neste drama histrico baseado no best-seller de Irving Stone ambientado no
incio do Sculo XVI. Quando o Papa Jlio II (Harrison) encomenda a Michelangelo (Heston)
a pintura do teto da Capela Sistina, o artista recusa a princpio. Virtualmente forado por
Jlio a fazer o trabalho, ele acaba por destruir sua obra e foge de Roma. Quando recomea
a pintura, o projeto se torna uma batalha de vontades alimentada pelas diferenas artsticas
e de temperamento que so o ponto central deste filme. Indicado ao OSCAR de Melhor
Fotografia e tambm citado como um dos melhores filmes do ano pelo National Board of
Review, AGONIA E XTASE uma fantstica dramatizao da luta por trs de uma das
maiores obras-primas do mundo. Tanto a histria quanto o filme so tocantes e fascinantes.