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L E O N A R D O D A V I N C I

VIZCARRA - BARRIENTOS ESPEJO - DURAND - MONDOEDO


HISTORIA

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L A O B R A

EL HOMBRE DE VITRUVIO ES UN IMPORTANTE Y FAMOSO DIBUJO EL CUAL EST


ACOMPAADO DE NOTAS ANATMICAS DE LEONARDO DA VINCI. ESTE DIBUJO FUE
REALIZADO APROXIMADAMENTE EN EL AO 1940 EN UNO DE SUS DIARIOS.

ESTE DIBUJO REPRESENTA UNA FIGURA MASCULINA DESNUDA EN DOS


POSICIONES SOBREIMPRESAS DE BRAZOS Y PIERNAS, INSCRITA EN UNA
CIRCUNFERENCIA Y UN CUADRADO AD GUADRATUM.

SE BASA ACERCA DE UN ESTUDIO DE LAS PROPORCIONES DEL CUERPO HUMANO,


PARTIENDO DE LOS TEXTOS DE ARQUITECTURA DE VITRUVIO.
EL DIBUJO TOMA NOMBRE DE VITRUVIO, QUIEN FUE UN ARQUITECTO DE LA
ANTIGUA ROMA.

TAMBIN SE CONOCE COMO EL CANON DE LAS PROPORCIONES HUMANAS.


HISTORIA

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SE PUEDE APRECIAR QUE ENTRE LA COMBINACIN DE LAS


POSICIONES DE BRAZOS Y DE LAS PIERNAS SE CREAN
DIECISIS POSICIONES DIFERENTES. LOS BRAZOS
DISPUESTOS EN FORMA DE CRUZ Y LOS PIES JUNTOS SE
VEN INSCRITOS EN EL CUADRADO
SOBREIMPRESO.

POR OTRA LADO, LOS BRAZOS DISPUESTOS EN LA PARTE


SUPERIOR Y LAS PIERNAS SEPARADAS SE VE ENCUENTRAN
INSCRITOS EN EL CRCULO SOBREIMPRESO.

ESTO MUESTRA EL ORIGEN DE QUE EN EL CAMBIO ENTRE


LAS DOS POSICIONES, EL CENTRO APARENTE DE LA FIGURA
DA LA IMPRESIN DE MOVIMIENTO, PERO EN REALIDAD EL
OMBLIGO DE LA FIGURA, EL CUAL ES EL VERDADERO
http://static.wixstatic.com/media/8f354a_af485cbf13274b3abcaf0727f1a55dfc CENTRO DE MASAS, PERMANECE INMVIL.
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BIOGRAFIA

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DA VINCI
LEONARDO DA VINCI FUE HIJO ILEGTIMO DE UN ABOGADO
FLORENTINO, QUIEN NO LE CONCEDI CONOCER A SU MADRE,
QUIEN FUE UNA MODESTA CAMPESINA. SE FORM COMO
ARTISTA EN FLORENCIA, EN EL TALLER DE ANDREA DEL
VERROCCHIO.

AUNQUE A LO LARGO DE SU CARRERA SE DESARROLL EN


OTRAS CIUDADES ITALIANAS COMO EN MILN (EN DONDE
PERMANECI ENTRE 1489 Y 1499 BAJO EL MECENAZGO DEL
DUQUE LUDOVICO SFORZA, LLAMADO EL MORO) O ROMA (EN
DONDE TRABAJ PARA JULIO DE MDICIS).

SU PRODUCCIN PICTRICA FUE MUY RECONOCIDA TAL CUAL


COMO LA DE UN MAESTRO CAPAZ DE MATERIALIZAR EL IDEAL
DE BELLEZA EN OBRAS DE TURBADORA SUGESTIN Y
DELICADA POESA.
http://www.biografiasyvidas.com/monografia
/leonardo/fotos/leonardo340.jpg
AL
POR QU LLAM
DIBUJO:EL HOMBRE DE VITRUVIO?

LO LLAM VITRUVIO PORQUE ESE ERA EL


NOMBRE DEL ARQUITECTO O TAMBIN
CONOCIDO MAESTRO CONSTRUCTOR QUE
REALIZ EL PRIMER TRATADO DE
CONSTRUCCIN QUE SE CONOCE.

BSICAMENTE, L FUE EL
PRIMERO QUE PLASM LAS
MEDIDAS Y TAMBIN LAS
IMPORTANTES
PROPORCIONES IDEALES DE
LA BELLEZA DE LA
CONSTRUCCIN. LEONARDO
LO LLAM VITRUVIO EN
HOMENAJE AQUEL
http://historiaybiografias.com/archivos_varios3/
MAESTRO.
http://1.bp.blogspot.com/-

vitrubio.jpg VnGL6MYiyMw/U9YiGKAd55I/AAAAAAAAWhc/YYCzZtsyQs8/s1600/EL+CNSUL+MARCO+LICI
NIO+CRASO+DIVES+EN+EL+BLOG+IMPERIO+ROMANO+DE+XAVIER+VALDERAS,+MINUSVLI
DOS+EN+LIBERTAD.jpg
UBICACIN

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EUROPA

https://es.wikipedia.org/wiki/Galer%C3%ADa_de_la_Academia_de_Venecia
#/media/File:Accademia_(Venice).jpg

VENECIA LA ACCADEMIA DI BELLE


ARTI
ITALIA ITALIA
VENECIA
CONTEXTO

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http://2.bp.blogspot.com/-w_AXhHDNrHI/Up4yFJ9tAoI/AAAAAAAAAAs/ileedodgM6E/s1600/r.jpg

DURANTE LA EPOCA DE EL RENACIMIENTO, EMPEZARON A


RESURGIR LOS ANTIGUOS IDEALES CLSICOS DE BELLEZA QUE
SE HABAN DADO AL TRANSCURRIR LO LARGO DE LA HISTORIA,
DESTACAN LOS IDEALES CLSICOS DE GRECIA Y ROMA. EN
AQUELLAS EPOCAS LA BELLEZA Y LA PROPORCIONALIDAD
ESTABAN RELACIONADAS, LOS CONSTRUCTORES GRIEGOS LE
DABAN MUCHSIMA IMPORTANCIA A ESTE PUNTO.
CONTEXT

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L A UN
EN AQUELLA EPOCA O EDIFICIO
B R A SE
CONSIDERABA IMPORTANTE Y BELLO SOLO
SI LA RELACIN ENTRE EL ANCHO Y EL ALTO
ERA EL ADECUADO, TAMBIN SOLO SI
POSEA LAS PROPORCIONES ADECUADAS,
ASI SE AJUSTABAN A LA IDEAL DE EDIFICIO
PERFECTO.

MUY APARTE, EL IDEAL DEL CONCEPTO DE


BELLEZA NO ERA QUE UNICAMENTE SE
APLICABA A LOS EDIFICIOS U OBRAS
ARQUITECTONICAS. EN REALIDAD ERA
GENERAL Y SE APLICABA A TODO, Y DENTRO
http://www.genbriand.com.ar/chateaux_ren_spanish.jpg DEL CONCEPTO: TODO TAMBIN ENTRA EL
CUERPO HUMANO.
ESTILO

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USO DE LA DIVINA PROPORCIN

ES UNA PROPORCIN ENTRE MEDIDAS. ES BASICAMENTE,


LA DIVISIN ARMNICA Y PERFECTA DE UNA RECTA EN
MEDIA Y EXTREMA RAZN.

ES DECIR, ESTABLECE QUE LA RELACIN ENTRE LO


PEQUEO Y LO GRANDE ES LA MISMA QUE LA RELACIN
ENTRE LO GRANDE Y EL TODO.

http://historiaybiografias.com/archivos_varios3/figura_caracol.jpg
DE ESTA MANERA SE ESTABLECE UNA RELACIN DE
TAMAOS QUE POSEEN LA MISMA PROPORCIONALIDAD
ENTRE EL TODO DIVIDIDO EN MAYOR Y MENOR, ESTO ES UN = = = 1,61803
RESULTADO SIMILAR A LA MEDIA Y EXTREMA RAZN.
ESTILO

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L A O B R A EL PIE ES LA SPTIMA PARTE.
PROPORCIONES QUE DA VINCI AGREG: DESDE LA PLANTA DEL PIE HASTA DEBAJO
DE LA RODILLA SER LA CUARTA PARTE.
CUATRO DEDOS HACEN UNA PALMA.
DESDE DEBAJO DE LA RODILLA AL
CUATRO PALMAS HACEN UN PIE. COMIENZO DE LOS GENITALES SER LA
CUARTA PARTE.
SEIS PALMAS HACEN UN CODO.
LA DISTANCIA DESDE LA PARTE INFERIOR
LA ANCHURA MAYOR DE LOS HOMBROS DE LA BARBILLA A LA NARIZ Y DESDE EL
CONTIENE EN S MISMA LA CUARTA PARTE. NACIMIENTO DEL PELO A LAS CEJAS ES, EN
CADA CASO, LA MISMA Y COMO LA OREJA.
DESDE EL CODO A LA PUNTA DE LA MANO
SER LA QUINTA PARTE. DESDE EL INICIO DE LA RODILLA HASTA EL
INICIO DE LA PELVIS, SER LA MISMA
DESDE EL CODO AL NGULO DE LA AXILA MEDIDA DEL TORSO.
SER LA OCTAVA PARTE.
DESDE EL CENTRO DEL PECHO HASTA LA
LA MANO COMPLETA SER LA DCIMA PARTE. PUNTA DE LOS DEDOS, SER IGUAL A LA
LONGITUD DE TODA LA PIERNA.
EL COMIENZO DE LOS GENITALES MARCA LA
MITAD DEL HOMBRE.
ESTILO

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VITRUBIO EL ARQUITECTO, TRANSMITE EN


SU OBRA SOBRE ARQUITECTURA QUE LA
NATURALEZA DISTRIBUYE LAS
MEDIDAS DEL CUERPO HUMANO
COMO SIGUE: QUE 4 DEDOS HACEN 1
PALMA, Y 4 PALMAS HACEN 1 PIE, 6 PALMAS
HACEN 1 CODO, 4 CODOS HACEN LA
ALTURA DEL HOMBRE. Y 4 CODOS HACEN 1
PASO, Y QUE 24 PALMAS HACEN UN
HOMBRE; Y ESTAS MEDIDAS SON LAS QUE
L USABA EN SUS EDILICIOS. SI SEPARAS
LA PIERNAS LO SUFICIENTE COMO PARA
QUE TU ALTURA DISMINUYA 1/14 Y ESTIRAS
Y SUBES LOS HOMBROS HASTA QUE LOS
DEDOS ESTN AL NIVEL DEL BORDE
SUPERIOR DE TU CABEZA, HAS DE SABER
QUE EL CENTRO GEOMTRICO DE TUS
EXTREMIDADES SEPARADAS ESTAR
SITUADO EN TU OMBLIGO Y QUE EL ESPACIO
ENTRE LAS PIERNAS SER UN TRINGULO
EQUILTERO. LA LONGITUD DE LOS BRAZOS
EXTENDIDOS DE UN HOMBRE ES IGUAL A SU
http://2.bp.blogspot.com/- ALTURA.
of30OR6znmc/Uo4CJR7VFpI/AAAAAAAABho/IRaNfcghM3I/s1600/matearte2.jpg
ESTILO

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DEL MENTN HASTA LA BASE DE LA NARIZ,
L A O B R A MIDE UNA TERCERA PARTE DEL ROSTRO.
PROPORCIONES QUE VITRUVIO AGREG:
LA FRENTE MIDE IGUALMENTE OTRA
LA PALMA DE LA MANO, DESDE LA MUECA TERCERA PARTE DEL ROSTRO.
HASTA EL EXTREMO DEL DEDO MEDIO, MIDE
EXACTAMENTE LO MISMO. EL PIE EQUIVALE A UN SEXTO DE LA ALTURA
DEL CUERPO.
EL ROSTRO DESDE LA BARBILLA HASTA LA
PARTE MS ALTA DE LA FRENTE, DONDE ESTN EL CODO, UNA CUARTA PARTE DE TODO EL
LAS RAICES DEL PELO, MIDE UN DECIMA PARTE CUERPO.
DE LA ALTURA TOTAL.
EL PECHO EQUIVALE IGUALMENTE A UNA
LA CABEZA, DESDE LA BARBILLA HASTA SU CUARTA PARTE DE TODO EL CUERPO.
CORONILLA, MIDE LA OCTAVA PARTE DE TODO
EL CUERPO. EL OMBLIGO ES EL PUNTO CENTRAL NATURAL
DEL CUERPO HUMANO. EN EFECTO, SI SE
DESDE EL ESTERNN HASTA LAS RACES DEL COLOCA UN HOMBRE BOCA ARRIBA, CON LAS
PELO EQUIVALE A UNA SEXTA PARTE DE TODO MANOS Y LOS PIES ESTIRADOS, SITUANDO EL
EL CUERPO. CENTRO DEL COMPS EN SU OMBLIGO Y
TRAZANDO UNA CIRCUNFERENCIA, ESTA
DESDE LA PARTE MEDIA DEL PECHO HASTA LA TOCARA LA PUNTA DE AMBAS MANOS Y LOS
CORONILLA, UNA CUARTA PARTE DE TODO EL DEDOS DE LOS PIES.
CUERPO.
ANALISIS DE
COMPARATIVO L A O B R A
LEONARDO DA VINCI UTILIZA MAYORMENTE EN SUS OBRAS
LA DIVINA PROPORCIN NO SOLO EN LOS CUERPOS Y LOS
ROSTROS SINO TAMBIN EN EL TRAZADO DEL RECTNGULO
EN QUE ENMARCA SUS PINTURAS.

POR EJEMPLO, EN LA IMPORTANTE OBRA DE LA MONA LISA,


SE UTILIZA ESTA PROPORCIN. EN LA QUE SE PUEDE
COMPROBAR LA RELACIN QUE HAY ENTRE LA LONGITUD
DEL EJE MAYOR DEL VALO DE LA CARA Y LA DISTANCIA
TOMADA DESDE EL NIVEL DE LAS CEJAS HASTA EL FINAL
DEL MENTN,

MUY APARTE, LA ALTURA Y LA BASE DEL RECTNGULO QUE


ENMARCA LA FIGURA TAMBIN GUARDAN LA DIVINA
PROPORCIN.

http://www.aureoweb.com.ar/img/leonardo.jpg
ANALISIS DE
COMPARATIVO L A O B R A
MATEMTICAMENTE ESTA OBRA NACE DE
PLANTEAR LA SIGUIENTE PROPORCIONALIDAD
ENTRE DOS SEGMENTOS Y QUE DICE AS:
BUSCAR DOS SEGMENTOS TALES QUE EL
COCIENTE ENTRE EL SEGMENTO MAYOR Y EL
MENOR SEA IGUAL AL COCIENTE QUE RESULTA
ENTRE LA SUMA DE LOS DOS SEGMENTOS Y EL
MAYOR

SEAN LOS SEGMENTOS:


A: EL MAYOR Y B EL MENOR, ENTOCES
PLANTEANDO LA ECUACIN ES:
A/B =(A+B)/A

CUANDO SE RESUELVE SE LLEGA A UNA


ECUACIN DE 2DO. GRADO QUE PARA OBTENER
LA SOLUCIN HAY QUE APLICAR LA
RESOLVENTE CUADRTICA. http://2.bp.blogspot.com/-
OPheDc6fxfE/UH1CaLCY5DI/AAAAAAAABJ0/4jPSEe-
1Dc4/s1600/leonardo+da+vinci+collage.jpg
ANALISIS DE
COMPARATIVO L A O B R A
EL ARQUITECTO VITRUVIO A QUIEN JULIO CESAR LE
ENCARG LA IMPORTANTE TAREA DE CONSTRUIR
GRANDES MQUINAS DE GUERRA, ESCRIBI DIEZ TOMOS
LOS CUALES HABLAN DE SU OBRA DE ARCHITECTURA,
QUE BASA SOBRE LA CONSTRUCCIN HIDRULICA, DE
http://www.leonardodavinci.net/i
mages/leonardo-da-vinci.jpg
CUADRANTES SOLARES, DE MECNICA Y DE SUS
APLICACIONES EN ARQUITECTURA CIVIL E INGENIERA
MILITAR. VITRUBIO TUVO ESCASA INFLUENCIA EN SU
POCA PERO NO AS EN EL RENACIMIENTO YA QUE FUE EL
PUNTO DE PARTIDA DE SUS INTENTOS Y LA
JUSTIFICACIN DE SUS TEORAS. ES INNEGABLE E
INEVITABLE QUE LA OBRA DE ESTE ARQUITECTO ROMANO
FUE DE GRAN INSPIRACIN PARA LEONARDO DA VINCI.

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/foto
s/vitruvio_2.jpg
DE
BIBLIOGRAFIA
L A O B R A

HTTP://CASANCHI.COM/REF/VITRUVIO01.PDF

HTTP://HISTORIAYBIOGRAFIAS.COM/DIVINA_PROPORCION

HTTP://WWW.FOTONOSTRA.COM/GRAFICO/REGLAAUREA.HTM

HTTPS://ES.WIKIPEDIA.ORG/WIKI/HOMBRE_DE_VITRUVIO

HTTP://WWW.ERRORESHISTORICOS.COM/CURIOSIDADES-
HISTORICAS/ARTE/466-EL-HOMBRE-DE-VITRUVIO-DE-LEONARDO-
DA-VINCI.HTML

HTTP://MISTERIOSSINRESOVER.BLOGSPOT.PE/2011/08/EL-HOMBRE-
DE-VITRUVIO.HTML

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