VISION Y VISIONES

SOLANGE LAGLA
 columnas, pilastras,
El hecho es que, desde
los arquitectos cornisas, entablamentos
el Renacimiento en
emplearon las mismas y molduras, todo ello
adelante, casi hasta
formas bsicas: extrado originariamente
nuestra poca
de las ruinas clsicas,.
 Fue empleado por personas
El trmino barroco fue
que insistieron en que las
empleado por los
formas de los edificios
comentaristas de una
Barroco significa, realmente, clsicos nunca deban ser
poca posterior que
absurdo o grotesco. aplicadas o combinadas de
combatieron las tendencias
otra manera que como lo
del siglo XVII y desearon
fueron por griegos y
ridiculizarlas.
romanos.
Giacomo della Porta (1541-1602)

Se emplean algunas la gran entrada central,

enmarcada por columnas
modalidades de la y flanqueada por dos
arquitectura clsica: partes ms pequeas

recuerda la estructura de Al igual que lo hizo el

los arcos de triunfo que acorde mayor en la de los
lleg a afianzarse que denominaran estilo
slidamente en la mente barroco al de los que tal
de los arquitectos hacan.
Giacomo della Porta (1541-1602)

Giacomo della Porta

Iglesia de II Gesu,
Roma, h. 1575-1577.
 Annibale Carracci (1560-1609),
El cuadro mismo
es tan sencillo y
armnico en su
composicin
como el de
cualquier pintor
renacentista.

La forma de hacer
caer la luz sobre el
cuerpo del Cristo,
su manera de
provocar nuestras
emociones, es
barroca.

se trata de un
cuadro de altar,
para ser
contemplado
en actitud orante
Annibale Carracci Piedad, 1599-1600. y devota con los
cirios ardiendo
ante l.
Michelangelo da Caravaggio (1573-610)

Caravaggio
La incredulidad de santo Toms.
1602- 1603.

Quera romper con los

convencionalismos y
pensar por s mismo
No senta ninguna respecto al arte
preferencia por los
modelos clsicos
Lo que l deseaba ni ningn respeto
era la verdad. La por la belleza
verdad tal como ideal.
l la vea.
 OBRAS

Guido Reni Aurora, 1614. Nicolas Poussin

Et in Arcadia ego,
1638-1639.
 Muestra un apacible y
risueo paisaje meridional
Nicols Poussin
Et in Arcadia ego,
1638-1639.
Hermosos jvenes y una
perfecta y noble doncella
estn agrupados en torno
a una gran tumba de
piedra

uno de los pastores se ha

arrodillado intentando
descifrar la inscripcin
de la sepultura

La composicin parece
bastante simple, pero esta
simplicidad nace de una
sabidura artstica inmensa.
Claude Lorrain Paisaje y Lorrain estudi el paisaje
sacrificio a Apolo, de la campia romana,
las llanuras y colinas en
1662-1663. torno a Roma

Revela en sus apuntes

que fue un perfecto
maestro de la
representacin realista
de la naturaleza

Siendo sus estudios de

rboles muy gratos de
mirar.
 Pedro Pablo Rubens (1577-1640),

aprendi
el arte de
componer las
Siempre estuvo No se preocup figuras en amplia
ms interesados demasiado por los escala y a
en la multiplicidad criterios acerca emplear la luz y
de las cosas de la belleza los colores
para incrementar
el efecto del
conjunto.
 OBRAS

Pedro Pablo Rubens

Virgen y Cristo nio Pedro Pablo Rubens
1627-1628. Autorretrato, h. 1639.
Anton van Dyck (1599-1641)

En sus cuadros predominaba

con frecuencia una ligera
melancola y languidez.

contribuy a que cristalizaran

los ideales de la nobleza de
sangre azul y de la
desenvoltura
cortesana

Anthony van Dyck, Lord John Stuart

1635
 Diego Velazquez (1599-1660).

Asimil el
naturalismo Se trata de un
y consagr su arte Muestra una de sus cuadro de gnero,
a la observacin primeras del tipo de los que
objetiva de la obras: un aguador crearon los
realidad, de las calles de flamencos para
soslayando Sevilla. desplegar su
cualquier habilidad.
convencionalismo.

Diego Velzquez
El aguador de Sevilla.
1619-1620.
 OBRAS

Diego Velzquez Diego Velazquez Diego Velzquez

El papa Inocencio X, Las meninas, 1656. El prncipe Felipe
1649-1650. Prspero de Espaa, 1659.