O Sculo XVIII: Segunda

parte

Antnio Leone Souza Costa

Programa de Ps-Graduao em
Msica- UFBA
Aluno Especial- Seminrios em
Histria da Msica I.
Prof. Dr Wellington Mendes
O nascimento de uma nova
linguagem musical
Podemos situar o perodo de 1750
como norteador do nascimento de
uma nova linguagem musical,
porm, Haydn e Mozart s iria ter o
reconhecimento e prestgio 15 anos
depois (1765).
 A passada do basto da
histria da msica Ocidental
Europeia Famlia Bach.
Bach Pergolesi

Telemann Italianos
Posteriormente:
Haydn, Mozart,
Scarllati Beethoven.

Rameau
Heandel
Como Bach era visto naquela
poca?
Como um compositor complexo e arcaico
para o novo contexto, dado ao fator de
que a msica passava por um processo
de simplificao de suas linhas gerais.
 As perdas do novo estilo:
Por ainda no ter se consolidado uma
esttica consistente e coesa, o novo
perodo arca com o peso do
superficialismo, de pouca densidade de
escrita o que acabara por ir ao encontro
do maneirismo.
O que seria o grande destaque
de Haydn e Mozart?
Para Charles Rosen: [...] A grandeza de
Haydn e Mozart est justamente no fato
de terem conseguido uma sntese e
dado coerncia nova linguagem
musical, cada um sua maneira mas
praticamente no mesmo momento: em
torno de 1780, dez anos antes da
Revoluo Francesa.
Grandes feitos da msica de
Haydn e Mozart

Elevaram o nvel dos concertos,criao

das orquestras sinfnicas, quarteto de
cordas, sonatas para piano, e a pera
dando a estes (principalmente o
concerto) foro de nobreza,
Um novo Pblico, uma nova
msica
O pblico: Nasce a burguesia, formada por
uma parcela de detentores de terras,e moeda
de troca ( o que posteriormente viria ser o
nascimento do capitalismo), que acirravam-se
com a nobreza e a Igreja.
Resultados desta revoluo para a msica:
Concertos privados, execues amadorstica,
troca do trabalho pelo capital financeiro.
 Supostas origens da nova
forma de msica daquela poca
e seus desdobramentos
1701- Telemann em Lipzing inaugura concertos pblicos no
Collegium Musicum
1771- Florian Gassmann funda a Tonknstler- Societt em Viena
1765- Bach-Abel concertos em Londres
1725-90- Anne Danican Philidor promove o mais clebre dos
concertos pblicos foi o Concert Spirituel, apresentaram-se
nomes notrios da poca como: Johann Starmiz (1754-55), 1768,
Luigi Boccherini
O Co- diretor Franois-Joseph Gossec teve o mrito de
apresentar a obra de Haydn aos parisienses
Loge Olymphique- Em1784 encomendou a Haydn seis novas
sinfonias, conhecida hoje como Sinfonias Parisienses
Modelo de comunicao

A comunicao um processo
dinmico e simultneo, ao qual,
importante a interatividade como parte
orgnica da prpria vida.
 A quem Haydn e Mozart
deviam servido?
Haydn- Ao principado de Esterhazy
Mozart- Ao Prncipe-arcebispo de
Salzburg- Colloredo.
 O prncipe de Esterhazy
Era um prncipe ameno e mais conciliador,
mesmo tendo uma clusula que impedia
Haydn de enviar obras ao exterior, ele (o
prncipe) nunca usou disto, revogando em
1779, tambm, notara a genialidade de
Haydn, deixando-o mais livre, o que traria
gloria para ele tambm.
 O Prncipe Colloredo
A melhor explicao sobre sua
personalidade o prprio Mozart d:
Ele[Colloredo] me disse que eu era o patife, mais
devasso que j conhecera, que ningum nunca o tinha
servido to mal como eu, quase me aconselhava a
partir hoje mesmo, seno ia escrever para Salzburgo
mandando cortar meus vencimentos... Chamou-me de
mendigo, de piolhento, de cretino... No quero mais
saber de Salzburgo, odeio o arcebispo at a loucura.
[9 de maio].
 Edies de Partituras,
originais e piratas
As editoras no estavam presas ao
conceito de autoria que temos
atualmente, essa liberdade fez com
que muitas obras (inclusive de Haydn
em vida) fossem modificadas:
instrumentos, movimentos, expresses;
ou seja, a msica era conforme o gosto
da transcrio, nasceria o comrcio de
partituras e a msica como produto.
 O caso Artaria

Haydn com a impressionante carreira que

estava deslanchando, entra pro mundo
dos negcios, mas mete os ps pelas
mos, aps vender a mesma obra para
dois editores diferentes e ambas
alegando exclusividade da pea, um
destes casos ocorreu com a Foster e
Artaria, duas empresas de comrcio de
obras musicais:
Carta de Haydn para Foster
No me queira mal se o senhor est tendo aborrecimentos com
o Mr. Langmann (representante da casa Artaria em Londres.
Tudo isso resulta das prticas usurrias de Mr. Artaria. Posso
em todo o caso prometer-lhe o seguinte: enquanto eu viver, nem
Artaria nem Lagmann recebero de mim o que quer que seja,
direta ou indiretamente. Mas o senhor deve compreender,
naturalmente, que qualquer pessoa que deseja direitos
exclusivos sobre seis novas obras minhas dever mostrar-se
disposto a pagar mais que 20 guinus. Acabo justamente de
assinar um contrato com algum que me paga mais de cem
guinus por uma sries de seis obras.
Condio social dos msicos
Por serem submetidos aos humores do
principado, os msicos viveram
enclausurados submissos a vontade de seu
senhor, o prprio Bach fora preso por
tentativa de desero, assim como Christian
Ludwig Dieter(1757-1822), sendo este ainda
mais complexo, aps juntar-se com Schiller e
escrever os abusos de Karl Eugen retratada
na obra Kabale und Lieb,foi preso e acusado
de desero.
Mozart o primeiro Freelancer
A desobedincia de Mozart em relao
as ordens expressas de Colleredo, fez
com que houvesse uma ruptura na
relao suserano-vassalo.
Mozart recusou voltar Leipzig depois
de uma viagem feita Viena, l ficando
e tornando-se um msico freelancer,
tendo alguns fracassos por no ser
compreendido por uma sociedade que
escolheu simplificar tudo.
 Aps Haydn, Beethoven.
Para terminar a trindade dos clssicos,
principalmente porque suas obras no saram
do lxico musical ao longo dos sculos e nem
sofreram um hiato temporal, tem por fim desta
trindade, Beethoven, que quebra as barreiras
apontando para o que viria ser o romantismo
alemo.
Prncipe, o que o senhor , deve ao acaso do
nascimento. J o que sou , sou por mim mesmo.
Prncipes h e sempre haver aos milhares. Beethoven,
h apenas um.
Curiosidades sobre a trindade
Mozart e Haydn eram amigos, tanto que Mozart escreveu obras em
homenagem a Haydn.
o professor H. C. Robbins-Landon, escreve na obra The New
Oxford History of Music VII: The Age of Enlightenment, 17451790,
que:se Haydn no foi muito longe nesse gnero musical, tal fato se
deveu sua deciso em parar de compor pera aps Armida (1783
ao perceber que Mozart se revelava como o supremo compositor
operstico do seu tempo.
A renomada professora Eva Badura-Skoda
do Mozarteum (Salzburg) afirmou que, se Mozart no tivesse
existido, Haydn (no Gluck) acabaria se tornando o maior
compositor de peras da segunda metade do sculo XVIII
Carta de Haydn ao comissrio
de Praga Franz Roth
Voc me pede uma pera buffa Envio com todo prazer, se voc
quiser ter uma das minhas composies vocais para sua coleo
pessoal. Mas se voc pretende apresent-la em Praga, no posso
corresponder ao seu desejo, pois todas as minhas peras so muito
ajustadas ao nosso gosto local e, alm disso, elas no produziriam o
efeito apropriado em Praga. Seria outra coisa se eu tivesse a sorte de
compor com novo libreto para o seu teatro. Mas, mesmo assim, eu
estaria arriscando um timo contrato, pois dificilmente qualquer homem
pode ser comparado ao grande Mozart. Se eu pudesse imprimir na
alma de cada amante da msica, e nas grandes personalidades em
particular, o quo inimitveis so as obras de Mozart, o quo
profundas, o quo musicalmente inteligentes, o quo
extraordinariamente sensveis (pois assim que as percebo, como eu
as sinto), ento as naes competiriam umas com as outras para
possuir essa jia dentro de suas fronteiras. Praga deve segurar logo
esse grande homem mas deve recompens-lo tambm Irrita-me
pensar que este Mozart incomparvel ainda no est contratado por
nenhuma corte real ou imperial! Perdoe-me se perdi minha cabea:
mas eu amo esse homem to querido.
 Primeiro contato oficial
Oficialmente, registra-se o primeiro contato dos compositores em
1784, quando Mozart estava finalizando a composio dos
chamados Quartetos Haydn e recebeu o homenageado para a
estreia dos primeiros ficando Haydn no primeiro violino; Carl
Ditters von Dittersdorf (1739-1799) no segundo violino (compositor
de um belo ciclo de sinfonias chamado Metamorphosen); Mozart na
viola; e Jon Krtitel Vanhal (1739-1813) no violoncelo (de quem
Mozart tocou um concerto para violino anos antes e foi bastante
aplaudido, segundo carta sua.
 ltimo encontro

Em 10 de novembro de 1790, Mozart retornou

de uma viagem Alemanha e, durante as
quatro ou cinco semanas seguintes, teve
encontros quase que diariamente com Haydn,
de acordo com o professor David Wyn Jones,
da University of Wales, Cardiff.
Eles chegaram ainda a tocar juntos em
quintetos para cordas de Mozart. Logo depois,
Haydn viajou para Londres e nunca mais se
encontraram.
 Beethoven e Hydn
A relao musical entre os compositores
era to forte que Haydn passou a ser
considerado por muitos como a
continuidade de Mozart, aps a morte
deste. Nesse sentido, o conde Waldstein,
ciente de que Beethoven estudaria com
Haydn em Viena, escreveu ao jovem
alemo que, com sua dedicao, ele
receberia o esprito de Mozart das mos
de Haydn.
Obra de Hydn
Kodaly
 Hydn
Ritorno de Tobia
 Mozart
Allegro- K-593
Mozart- K421
Particularidade de Hydn
O historiador Lovelock acrescenta:
extraordinrio que Haydn, casado com
uma megera que, como ele mesmo disse
no queria saber se o marido era um
artista ou um sapateiro, pde escrever
tanta msica de natureza feliz e
descuidada. Como compositor, deve ter
sido capaz de encerrar-se num mundo
mental unicamente seu. (2001, p. 178)

 Vida Extra conjugal.

Karl Geringer, em seu livro Haydn: a criative life in music, explica a importncia
deste episdio.
Luigia Polzelli foi uma soprano Italiana, que cantou na corte de Esterhzy na Hungria
durante o final do sculo 18. Ela foi durante muitos anos a amante do compositor
Joseph Haydn.Polzelli chegou corte de Esterhzy com seu marido Antonio em
1779. Ela logo se revelou uma cantora particularmente incapaz. Mais ainda, seu
marido podia cantar muito menos, pois estava nos estgios iniciais de uma morte
lenta de tuberculosa. O prncipe, Nikolaus Esterhzy era um grande conhecedor de
opera que estava bem familiarizado com a alta qualidade vocal, e reconhecendo o
quanto eram medocres ele logo decidiu a dispens-los. No entanto, naquele tempo
surgiu a histria de que aquela Polzelli tornara-se amante de Haydn, que tinha um
pssimo relacionamento com sua esposa quase que desde o comeo de seu
casamento. O Prncipe, que valorizava imensamente os servios de Haydn,
aparentemente concordou em manter os Polzellis na lista de pagamento. (Este no
era o primeiro favor feito a Haydn: o Prncipe havia anteriormente concordado (1766)
em manter o irmo mais novo do compositor, Johann Evangelist Haydn, que tambm
era um cantor medocre, na lista de pagamento). O relacionamento entre Haydn e
Polzelli continuou por mais de dez anos, at depois da morte de Antonio em 1790,
eventualmente esfriando depois que Haydn escolheu no levar Luigia consigo em
sua primeira viagem a Londres em 1791.Polzelli de importncia para a biografia de
Haydn, j que um nmero de cartas para ela est preservado, contendo informaes
sobre o compositor.
 Mozart
Martinelli (2012, p. 27) revela que toda a criatividade e a produtividade no
foram suficientes para que Mozart pudesse viver em sossego em Viena, e ele,
frequentemente, viu-se afogado em dvidas e em desgastantes negociaes
com agiotas. Mozart viveu em Viena todo o resto de sua vida, fazendo vrias
viagens, entre elas a Salzburgo, em 1783, para apresentar a esposa famlia.
Em 1784, finalmente tem sua iniciao na maonaria, que influenciou seu
pensamento e suas composies nos ltimos anos de sua vida, com A Flauta
Mgica, que segundo Lord e Snelson (2008, p. 47), um conto de fadas em
cujo enredo o conhecimento esclarecido triunfando sobre a treva da ignorncia
denuncia no s a lealdade de Mozart para com a Maonaria, como as
tendncias do pensamento iluminista em geral. O Dicionrio Grove de Msica
apresenta o fim da vida de Mozart da seguinte maneira:
Ao morrer, de uma febre cuja natureza precisa deu margem a muitas
especulaes (no foi envenenado), deixou inacabado o Rquiem, sua primeira
obra em grande escala para igreja desde a Missa em d menor de 1783,
tambm inacabada; o acabamento dado por seu aluno Sssmayr foi aceito
durante muito tempo como padro, mas houve tentativas recentes de aprimor-
lo. Mozart foi enterrado num subrbio de Viena, numa pequena cerimnia e em
cova sem identificao, de acordo com o costume ento predominante. (1994,
p. 627)
 Beethoven
Com pouco mais de 30 anos, Beethoven comeou a ficar surdo, passando,
ento, por uma crise profunda, fechando-se num isolamento em que teria
pensado at mesmo no suicdio. Isaacs e Martin (1985, p. 38) afirmam que de
maneira caracterstica, superou essa amargura para entrar em seu perodo
heroico (1803-12) como compositor, produzindo as Sinfonias n 2 a 6
(incluindo a sinfonia Herica, 1803-04, e a sinfonia Pastoral, 1808). Foi nesse
perodo que comps sua nica pera, Fidelio, em cuja personagem Leonore
pode-se ver a imagem elevada que Beethoven tinha do sexo feminino, porm
nunca encontrou a sua herona na vida real, embora tenha se apaixonado
vrias vezes, e em todas as vezes fora rejeitado. Escreveu uma carta de amor
Amada Imortal, mas no se sabe quem deveria ter recebido a
correspondncia, visto que h uma grande probabilidade da carta nunca ter
sido enviada.
O sofrimento pessoal de Beethoven e sua orgulhosa independncia fizeram
dele o modelo do artista romntico, combinando o uso de formas clssicas com
uma nova profundidade de expresso pessoal. Beethoven influenciou
imensamente a msica. Ao morrer, em 26 de maro de 1827, estava
trabalhando numa nova sinfonia. Vinte mil cidados vienenses compareceram
s ruas para seu funeral trs dias depois. Ao contrrio dos mestres da gerao
anterior, Beethoven nunca foi um msico exclusivo da nobreza. Foi precursor
do artista como patrimnio de toda a humanidade.
 Referncias:
GROUT, D.J. & PALISCA, C.V. Histria da
Msica Ocidental. Traduo de Ana Lusa Faria.
5. ed. Lisboa: Gadiva, 2007.
http://arte-e-
som.blogspot.com.br/p/haydnmozart-e-
beethoven-trabalho-de.html
http://euterpe.blog.br/historia-da-musica/a-
conexao-haydn-mozart
http://hugoribeiro.com.br/biblioteca-
digital/Cande-Beethoven_ultimo_classico.pdf