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³En América Latina, lo maravilloso se
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historia

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 EDA DE LA IDENTIDAD AMERICANA
Ë La realidad americana es distinta a la
europea.
Ë Nuevas tendencias ideológicas.
Ë El mestizaje producido en América
(civilización y barbarie).
Ë La problemática con el idioma.

Hasta entonces, los mundos fantásticos, realistas,

míticos, legendarios y onírico no representaban la
realidad latinoamericana.
ŠLa palabra realismo mágico fue traída a nuestro idioma por la
publicación, si no me equivoco, por las ediciones de la Revista de
Occidente hacia el año 1926, de un libro de un crítico alemán llamado
Franz Roh, titulado El realismo mágico, donde analizaba la producción de
los pintores expresionistas alemanesŠ.

Š odríamos decir también que cuando André sreton en su primer

manifiesto del surrealismo dice que todo lo maravilloso es bello, lo
maravilloso siempre es bello, sólo lo maravilloso es bello, ya en cierto
modo definía lo maravillosoŠ.

ŠEl artista se colocaba ante una tela y al representar una calle de una
ciudad moderna, la llenaba de elementos misteriosos, extraños,
contrastados, en una atmósfera exenta de aire, exenta de espesor,
transeúntes misteriosos que nunca se miran a la cara, que nunca
dialogan...es un mecanismo fabricado, un elemento maravilloso
fabricado, un realismo mágico fabricadoŠ.

ŠLos surrealistas también, en la mayoría de los casos, producían lo

maravilloso combinando objetos en una mesa, creando contrastes. Es
decir, es un mundo maravilloso fabricado, premeditadoŠ.
(Fuente: Entrevista para la ssC, 1976)
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 NACIÓ CIEN AÑO
DE
OLEDAD
³¡Encontré el tono! ¡Voy a narrar la historia
con la misma cara de palo con que mi
abuela me contaba sus historias fantásticas,
partiendo de aquella tarde en que el niño es
llevado por su padre a conocer el hielo!´.
(1965)
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  349
 Características de la literatura fantástica
à Los sucesos extraños o irreales son presentados como
problemáticos para el lector.
Ã
e relaciona más con los espacios urbanos europeos y con
las culturas cosmopolitas que con la cultura rural
latinoamericana.
à El narrador deja algunas marcas en las historias. Esto cuando
emite un juicio con respecto a la actitud de los personajes
Algunos temas y figuras frecuentes son los mundos
paralelos, el doble, los simulacros, las metamorfosis, los
monstruos, el mundo de los sueños, la realidad dentro de la
realidad.
Características y principios del realismo maravilloso
ÃLa autentificación narrativa (el narrador no se cuestiona los
hechos) pacto narrativo.
ÃLa naturalización de lo maravilloso y la extrañeza ante lo
cotidiano (complementa lo anterior y quiere decir que se narra con
las mismas garantías de verosimilitud que la novela realista.
e
normaliza lo maravilloso y se ve como extraño lo cotidiano:
ejemplo: el descubrimiento del hielo, la dentadura postiza de
Melquíades).
Ã Colectivización de la mirada maravillosa ( ermite que la
lectura sea dinámica, puesto que los personajes aceptan con
naturalidad lo maravilloso).

à La realidad cultural (mestizaje y realidad latinoamericana).

à La coherencia del universo ficcional y la no contradicción de

los opuestos (el mundo real y el mundo maravilloso coexisten
sin que produzca un choque a los personajes.
à Efecto pragmático: el encantamiento.

à Convicción de fe del texto realista maravilloso: la función del

narrador en el realismo mágico consiste en prescindir de la
afectividad y de la reflexividad (emisión de juicios y
distanciamiento del narrador en relación a lo narrado).

à El espacio en el realismo maravilloso y su correspondencia

con los personajes novelescos (el espacio se interrelaciona
con los personajes a través de la percepción que ellos tienen
de su territorio y cómo éste los integra como una extensión
suya. Eje: Macondo y Comala)