ARTE Y ARQUITECTURA DEL

BARROCO AL ART NOUVEAU

Docente: Arq. María Isabel Martínez Vila

UNIVERSIDAD PERUANA DE CIENCIAS APLICADAS

FACULTAD DE ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
 UNIDAD Nº: 1
CLASE 2: EL BARROCO
EN ITALIA

Barroco en Italia: Roma

Bernini :La Basílica de San Pedro e
Iglesia San Andres Del Quirinal
Borromini:Iglesia de San Carlino alle 4
fontane
 CONTEXTO ROMA

 Roma : Centro mas importante

 Papas : Mecenas
 Arquitectura al servicio de la Iglesia
 Papa Julio II: 1503 política urbanística
 Papa Sixto V: 1585-1590 nuevo cambio
de la ciudad

Papa SixtoV http://belosticalle.blogspot.com/2014_03_01_archive.html

 BARROCO ITALIANO

 Hasta principios del s. XVIII Italia seguía siendo el país

de avanzada, ahí se dieron las primeras muestras del
barroco.
 A partir de las primeras décadas del 1700, esta
preponderancia pasará a Francia.
 En otras regiones se dieron diversas influencias.
 ETAPAS BARROCO
ITALIANO

Se distinguen tres etapas en el barroco italiano:

 Hasta 1630, un barroco calmado, a continuación del arte de

la Contrarreforma.
 El resto del siglo XVII, desborde decorativo; las formas se
desarticulan creándose propiamente la arquitectura barroca.
 Durante la primera mitad del siglo XVIII imperan el
llamado barroquismo vitrubiano y el rococó; el uno de
formas puristas y el otro amante incontenible de la
decoración exuberante.
 ARQUITECTURA
BARROCA EN ITALIA

Características generales Principales arquitectos

 Roma : Centro mas  Maderno

importante  Bernini
 Papas : Mecenas
 Borromini
 Arquitectura al servicio de la
Iglesia
 Longhena
 Transformaciones urbanas  Guarini
para embellecer la ciudad  Juvara
 Fachadas, fuentes y  Pietro da
arquitecturas efímeras Cortona
 Carlo Rainaldi
CLASE 2: EL BARROCO
ITALIANO:
Bernini - Borromini
GIAN LORENZO BERNINI

(Nápoles, 1598-Roma, 1680)

Como Miguel Ángel fue un artista genial, antes
de cumplir los 20 años ya era un destacado
escultor; fue también pintor, arquitecto, escribió
obras de teatro y compuso óperas.
Bernini es el gran genio del barroco italiano, el
heredero de la fuerza escultórica de Miguel
Ángel y principal modelo del Barroco
arquitectónico en Europa.
Trabajo para el papa Urbano VIII.
https://www.youtube.com/watch?v=oYQ7QLI
66-E 25.15
https://www.youtube.com/watch?v=IQ_82nVFlEU
https://vimeo.com/67744014
 Lo caracteriza su gusto por los juegos de luz dramáticos, la escala gigante, el gusto por el
mármol y lo exhuberante.
 Fue más clásico formalmente que Borromini.
 Barroco pleno entre 1630 y 1680.
 Se inspira en la arquitectura clásica pero con monumentalidad, dinamismo, criterios
escenográficos y multiplicación de lo decorativo

Entre sus obras destacan:

 Basílica de San Pedro: El baldaquin de San Pedro. 1633
 Basílica de San Pedro: altar de la “Cathedra Petri”, 1556
 El Palacio Barberini: lo terminó a la muerte de Maderna.
 Modificación de La Scala Regia del Vaticano.
 Plaza de San Pedro. La columnata.1667
 Trabajos al interior de San Pedro: esculturas recostadas en las enjutas de los arcos,
mosaicos en las bóvedas; lo recubrió de mármoles polícromos.
 San Andrea al Quirinale.
 L’Ariccia (cerca de Roma), Santa María de la Asunción, 1664
 Fuente de los Cuatro Ríos en la Piazza Navona de Roma
SANT`ANDREA
AL QUIRINALE
 ROMA
BASÍLICA DE SAN PEDRO
 ANTECEDENTES:
NICOLAS V

Nicolas V (1397 - 1455)

Puso especial atención en la

reconstrucción del Palacio del Vaticano,
el barrio Borgo y la basílica de San Pedro

Llegó a derribar parte de la antigua

basílica de San Pedro y la remodelo
parcialmente.

Papa Nicolás V", obra de Peter Paul Rubens

 Dibujo del siglo XIX de la antigua Basílica de San Pedro, tal como se cree que
lucía alrededor del año 1450. El Obelisco Vaticano a la izquierda(en la espina del
circo de Nerón) , aún en pie, sobre el sitio donde fue erigido por orden
del emperador Calígula en el año 37.
 ANTECEDENTES:
SIXTO V

Papa de 1585 a 1590. Ordenó la construcción de la cúpula de San Pedro.

Entre 1588 y 1590 Doménico Fontana y Giacomo Della Porta se dedican a concluir la
cúpula de San Pedro del Vaticano según el proyecto de Miguel Ángel. A la muerte de
Sixto V aún quedaba por realizar la fachada, que se concluiría en estilo barroco por
Maderno.

A fines del siglo XVI (1586) Domenico Fontana llevó a cabo un proyecto de traslado
Papa SixtoV
http://belosticalle.bl del obelisco egipcio de 327 toneladas que se encontraba en el circo de Nerón ( fue
ogspot.com/2014_0 llevado a Roma por Calígula en el siglo I) , al centro de la plaza de la Basílica de San
3_01_archive.html
Pedro. Su proyecto consistió en encofrar el obelisco en una estructura de madera y
transportarlo sobre una cama de troncos. Se levantaría en su nueva localización
mediante un sistema de poleas en un proceso que se prolongaría a lo largo de todo un
año. Esta prueba de ingeniería requirió el esfuerzo de 900 hombres, 75 caballos,
innumerables poleas y centenares de metros de cuerda. 1586 erigió el obelisco egipcio
que se encontraba en el circo de Nerón, de 327 toneladas en la Plaza de San Pedro.
Traslado del obelisco a la Plaza de San Pedro, 1586.
Doménico Fontana
El obelisco fue levantado usando una torre de elevación de
madera 27.3 metros de alto, las cuerdas hasta 220 metros de
largo, 40 cabrestantes, 800 hombres y 140 caballos
 ROMA

BASÍLICA DE SAN
PEDRO
EN CONSTRUCCIÓN

(DETALLE DE PLANO
PERSPECTÍVICO DE ROMA)
ROMA - PLAZA DE SAN PEDRO (DÉCADA DE 1590)
https://www.youtube.com/watch?v=IQ_82nVFlEU Baldaquino y Cátedra
https://www.youtube.com/watch?v=rY0N6kNIGFA Bernini
ROMA - PLAZA Y BASILÍCA DE SAN PEDRO
ROMA - PLAZA DE SAN PEDRO BENDICION URBI ET ORBI
Se distingue la arquitectura italiana de esta época por gran empleo
de la columna, tanto para decorar fachadas como para lograr
efectos de perspectiva
Hereda del
Renacimiento la lógica
en el trazado urbano.
Con el barroco, aparece
la estética urbana, que
exige construir
considerando el efecto
que produce un edificio
al lado del otro
 ROMA

CONJUNTO DE SAN
PEDRO

(DETALLE DE PLANO
DE ROMA)
 PUNTOS DE INTERÉS EN LA PLAZA DE
SAN PEDRO
1.- Obelisco Vaticano, procedente
del Circo de Nerón
2.- Punto de alineación de las
columnas
3.- Pasetto que enlaza con el Castillo
de Sant'Angelo
4.- Ventanas de las habitaciones del
Papa
5.- Controles de la entrada a la
Basílica
6.- Portone di bronzo
7.- Capilla Sixtina, con la chimenea
de la fumata de los cónclaves
8.- Distintos servicios vaticanos:
Posta Vaticana, punto de
información, primeros auxilios,
baños y Librería Vaticana
9.- Entrada hacia el Aula Pablo VI
(audiencias) y Necrópolis Vaticana
10.- Aula Nervi o Pablo VI
1.- Estatua ecuestre de Constantino(Bernini)
2.- Puertas de bronce (Filarete, s.XV). Estaban ya en la antigua basílica PUNTOS DE
3.- La Piedad. Una absoluta obra maestra, realizada por Miguel Ángel INTERÉS EN LA
con 23-25 años BASÍLICA DE SAN
4.- Disco de pórfido donde se arrodilló Carlomagno (año 800) al ser
coronado emperador PEDRO
5.- Longitud de las principales iglesias del mundo, señalada en el
pavimento. La de San Pedro, con 186 m., es la mayor
6.- Estatua de bronce de San Pedro conocida como El Pescador. De
origen incierto, probablemente obra de Arnolfo di Cambio, s.XIII
7.- Baldaquino de bronce (Bernini)
8.- Tumba de San Pedro
9.- Interior de la cúpula. Está decorada con mosaicos, como toda la
basílica, aunque parezcan frescos.
10.- Pilares de las reliquias: Longinos(Bernini), con la lanza; San Andrés
con la cruz en aspa; Santa Elena con la cruz y La Verónica con el velo en
las manos
11.- Monumento de Clemente XIII(Cánova). La zona suele estar cerrada
y sólo se ve de lejos
12.- La Cátedra de San Pedro
13.- Monumento de Pablo III Farnese (Guglielmo della Porta, discípulo
de Miguel Ángel). Uno de los mejores monumentos de la basílica.
Habitualmente sólo se puede contemplar de lejos
14.- Monumento de Urbano VIII(Bernini).Rivaliza con el de Pablo III
15.-Monumento de Alejandro VII(Bernini, siendo ya anciano)
16.- Entrada al Museo del Tesoro
17.-Monumento de Inocencio VIII (Pollaiolo, s.XV). Un monumento
extraordinario. Por desgracia, está muy elevado y no se aprecia bien.
 Fusión plaza-basílica

Objetivo: potenciar Dos brazos rectos

Cúpula de Miguel Ángel Divergentes.
Espacio trapezoidal

Brazos rectos con Pórticos salientes en

formas cerradas. extremos del eje transversal
Presentan vanos
enmarcados por
Dos brazos
pilastras
elípticos

Símbolo: Iglesia Estaba previsto

Abraza a cristiandad Tercer brazo
cierre

Bernini. Columnata de San Pedro.

Vista aérea
 Juegos perspectívicos
(intensifica profundidad
de fachada)

Espacio abierto
para integrarse en ciudad Distintos
Cerrado para acoger niveles

Efecto sorpresa
Tras atravesar columnata Obelisco central
Flanqueado por dos fuentes

Callejuelas medievales
Multiplicidad puntos Eliminadas en S .XX
De observación Para crear gran avenida
de la conciliación

Bernini. Columnata de San Pedro.

Vista aérea
ROMA - PLAZA DE SAN PEDRO (G. BERNINI)
ROMA - PLAZA DE SAN PEDRO COLUMNATA (G. BERNINI)
 Entablamento con
Balaustrada. Remate con 140 estatuas
(horizontalidad) (verticalidad)

Cuatro filas
columnas toscanas

Claroscuro Tres calles.

arquitectónico Central más ancha

Bernini. Columnata
 ¿PARA QUE LA FORMA?

• Para recibir a mas cantidad de visitantes

• Para la bendición papal ( urbi et orbi) una vez al año
• Bendición desde la ventana de la habitación del Papa
 ¿QUE SE LOGRO CON
ELLA?

• Reforzar la Fe
• La sensación de que los brazos reciben a todos
incluyendo a los no católicos (protestantes, herejes y
agnósticos)
ROMA - PLAZA DE SAN PEDRO BENDICION URBI ET ORBI
ITALIA, ROMA -BERNINI
SAN ANDRES DEL
QUIRINAL
 Iglesia de la orden
jesuítica
Planta en forma de
elipse que es cubierta
por la cúpula
Cúpula con nervaduras
y decorada con
casetones hexagonales
y figuras de ángeles
San Andrés escultura
en el altar mayor
Pilares decorados con
pilastras

ROMA – IGLESIA SANT’ANDREA AL QUIRINALE (G. BERNINI)

PLANTA
 ¿Qué tienen en común San
Andres del Quirinal y la Plaza
de San Pedro?
 SAN ANDRES DEL QUIRINAL Y
LA PLAZA DE SAN PEDRO

San Andrea al Quirinale Plaza de San Pedro

 Elipse transversal  Elipse transversal

 El espacio se expande a los  El espacio se
lados y se acerca al altar expande a los lados y
se acerca a la fachada
 En eje más corto
Fachada y altar mayor
Planta elíptica
Cambia centralidad
Por circularidad
multiplicando puntos
de vista

Claridad compositiva
Espacios
diáfanos

Respeta proporciones
y reglas.

Curvas y
contracurvas Se retranquea iglesia con
respecto a la calle
mediante dos muros cóncavos

Bernini. San Andrea al Quirinale.

Planta
 Las fachadas
barrocas se aprecian
mejor desde
diferentes ángulos,
se valoran mejor en
perspectiva que
desde el frente.
 Frontón triangular
roto por la base
(claroscuros)

Frontón curvo Estructura adintelada

Partido con escudo engloba arco de medio punto

Entablamento
curvo Enmarcada
Por pilastras

Pórtico Dos
antepuesto columnas
Fachada saliente flanqueada
por muros cóncavos.
Escalinata Contraste sobriedad y horizontalidad
convexa muros laterales y verticalidad fachada

Bernini. San Andrea al Quirinale.

Fachada
ROMA – IGLESIA SANT’ANDREA AL QUIRINALE (G. BERNINI)
HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=OYQ7QLI66-E 26.54
 Coronada capilla mayor
Con frontón curvo partido
Con estatua de San Andrés

Luz ventanas y linternas

Superficies pulidas Llenan de luz iglesia
Para que luz resbale

Cuatro capillas a
Cada lado de la
Capilla mayor
Capilla mayor
recibe luz de Ordenación espacio
una linterna Con pilastras corintias
horadada en su parte acanaladas
superior
Ondulación
Del muro

Bernini. San Andrea al Quirinale.

Interior
 ROMA

IGLESIA SANT’ANDREA AL
QUIRINALE
(G. BERNINI)

INTERIOR (CÚPULA)
 Pescadores
con atributos
Putti con Ritmo Esculturas se
del oficio
guirnaldas serpenteante (conchas, redes, etc.) Articulación de integran en
Profusa Artesonado hexagonal
triunfales de guirnaldas estructura
Cúpula ovalada decoración (símbolo Urbano VIII)
en gajos

Bernini. San Andrea al Quirinale.

Cubierta
ITALIA: BORROMINI
 BORROMINI

Francesco Borromini ( Francesco Castelli) - Bissone, actual Norte de

Italia limite con Suiza, 1599-Roma, 1667. Padre arquitecto y constructor.

Se traslada a Milán como tallador y picapedrero. Sobrino de Carlo

Maderno que lo emplea en la basílica de San Pedro

De exhuberante imaginación y gran invención decorativa. Utiliza la

geometría empleando en sus plantas curvas, contracurvas y rectas con
gran destreza.
Destacan sus obras:
San Carlino alle Quattro Fontane, 1646; fachada,1667.
Oratorio de San Felipe Neri, 1637
Sant’Ivo alla Sapienza, 1660
Santa Inés, 1653
Galería del palacio Spada.
Ig. De San Agnese.
El palacio Falconieri en Frascati.
Remodelación de la Iglesia de San Juan de Letrán, entre 1646 y 1649
 BERNINI VS BORROMINI

BER N IN I B O R RO M I NI

Muere Urbano VIII- protector Sube Inocencio X- contacta con

Bernini Borromini.

Borromini rompe con los ordenes

Bernini mas clásico.
No maneja la construcción
Bernini influye en Francia
Uso de teatralidad
clásicos, rebelde y cuestionador.
Se formo como constructor, conoce
los materiales
Borromini influye en Alemania, en
Europa Central
Extremo del dinamismo y la
teatralidad del barroco

Son diferentes en la manera como usan los ordenes, los dos usan
la monumentalidad , el dinamismo, lo escenográfico, las curvas.
 FALLAS DE BERNINI.
PRIMER ROUND GANA BORROMINI

El campanario que se construyó bajo su dirección en la fachada principal de

la basílica vaticana se detectó que era inestable. A la muerte del Papa Urbano
VIII, protector de Bernini, se acabaron las excusas y se derribo antes de que
ocurriera una tragedia. El nuevo papa Inocencio X, ordenó a Bernini pagar
de su bolsillo la demolición del campanario

Inocencio X
Óleo sobre lienzo (140×120 cm)
Diego Velázquez (1650)

Urbano VIII, Pietro da Cortona

 CRITICAS A BORROMINI

 Francesco Milizia, arquitecto critico fines siglo XVIII

 Quatrèmere de Quincy (1755) critico francés

 FRANCESCO MILIZIA

“Borromini en Arquitectura, Bernini en Escultura, Pietro da Cortona en Pintura

y el caballero Marini en poesía son la peste del gusto. Peste que se ha contagiado
a gran número de artistas. (…) Es bueno ver sus obras y condenarlas. Sirven para
saber lo que no se debe hacer. Son consideradas como los delincuentes que
sufren las penas de su iniquidad por orden las personas razonables”.

“Borromini llevó la extravagancia al más alto grado del delirio. Deformó todas
las formas, mutiló frontones, dio la vuelta a las volutas, cortó ángulos, onduló
molduras y cornisas y multiplicó cartuchos, caracolas, ménsulas, zigzags y
mezquindades de toda suerte. La arquitectura de Borromini es una arquitectura
al revés. No es una arquitectura, es un escaparate de ebanista fantástico”.

“Borromini ha sido uno de los primeros hombres de su siglo por la magnitud de

su ingenio y uno de los últimos por el uso ridículo que de él ha hecho. En
arquitectura ha sido como Séneca en el estilo literario y como Marini en poesía.
Al principio cuando copiaba lo había bien, pero después se puso a hacer las
cosas por sí mismo, movido por un desenfrenado amor por la gloria, y para
sobrepasar a Bernini cayó, por así decir, en la herejía. Prefirió ser excelente
gracias a la novedad. No comprendió la esencia de la arquitectura”.
 QUATREMÈRE DE QUINCY
(1755)

«Borromini... empleaba cada elemento, cada motivo al revés de su significado

y al contrario del uso que su naturaleza le asignaba. Así, por ejemplo,
asignaba a un detalle ornamental la propiedad de sostener cargas, mientras,
dejaba inútiles y ociosos los elementos destinados a soportarlas, daba
apariencia de debilidad, a lo que debía parecer fuerte, y reforzaba lo que
habría de parecer ligero. Todo su ingenio consistía en establecer una
continua oposición entre lo que son las cosas y lo que deben parecer;
aparentando hacer en todo, lo contrario de lo que habían hecho los antiguos»

Antoine-Chrysostome Quatremère de Quincy, Biographie des

plus célèbres architectes, de 1050 a 1800, Nueva York, Hacker Art Books, 1970 (edición
original,
París, Jules Renouard, 1830).
ITALIA, ROMA :BORROMINI
SAN CARLO ALLE QUATTRO
FONTANE
 ROMA - IGLESIA SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE
(F. BORROMINI) 1638 - 1641 ,ORDEN DE LOS TRINITARIOS DESCALZOS
ACTUAL VIA DEL QUIRINALE :VIA XX DE SETIEMBRE (ENTONCES LLAMADA STRADA PIA) CRUCE
CON VIA SISTINA HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=OYQ7QLI66-E 20.44
 IGLESIA DE SAN CARLINO ALLE 4
FONTANE

En un segundo momento le fueron confiadas las obras de la iglesia, que

Borromini resuelve con una planta elíptica que tiene el eje mayor dispuesto en
sentido longitudinal, en el sentido contrario al que dispondrá Bernini en
Sant'Andrea del Quirinal.
En la planta se puede comprobar cómo Borromini plantea la estructura a
partir de una clara geometrización del espacio.
Dos triángulos equiláteros unidos por la base parecen ser la génesis de la obra,
aunque también lo podría ser la anamorfosis del círculo. Ambas soluciones
muestran una racionalización del lenguaje barroco.
La planta es elíptica, con un sentido de contracción opuesto al de expansión
que busca Bernini en Sant'Andrea. Alrededor de esta elipse se disponen
diagonalmente las capillas.
IGLESIA DE SAN CARLINO
ALLE 4 FONTANE
 Multiplicación de aristas,
Perfiles, resaltes.
Superficie (efectos de claroscuros)
ondulada

Espacios
Orden miguelangelesco
reducidos
columnas pequeñas
y gigantes

Achaflanada
rompiendo simetría Sobresale del
del cruce: fuente plano de la pared
de la calle.

Borromini. San Carlo alle Quattro Fontane.

Fachada Iglesia
Las paredes adquieren también dinamismo, dándole movimiento a todo el edificio.
La pared pierde su condición fronteriza.
Juego de efectos ópticos que eliminan la pared ilusoriamente.
La arquitectura barroca
se caracteriza por
concebir la masa de sus
edificaciones llenas de
movimiento .
Los elementos
arquitectónicos adquieren
extraordinaria fuerza :
Se utilizan grandes
columnas y pilastras,
como soporte de
cubiertas. Uso cúpulas de
grandes dimensiones.
 ROMA

IGLESIA SAN CARLO

ALLE QUATTRO FONTANE

(SAN CARLOS DE LAS

CUATRO FUENTES)

(F. BORROMINI)

PLANTA
 DIBUJO DE BORROMINI

ROMA – SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE (FRANCESCO

BORROMINI)
 Espacio irregular Materiales
y reducido pobres
Dos triángulos equiláteros Esquinas reemplazadas
unidos por la base Por curvaturas convexas
(más sensación de estrechez)

Claustro. Ochavado alargado

Trazado
mixtilíneo

Borromini. San Carlo alle Quattro Fontane.

Plano
ROMA - SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE (F. BORROMINI)
INTERIOR
 Bóveda con casetones
Frontón en perspectiva
Con base curvada (aumenta profundidad)

Entablamento mixtilíneo
muy grueso que crea barrera
horizontal y obliga a seguir
perímetro de la iglesia

Hornacinas
Rectas y curvas

Articulación 16 columnas
de orden gigante muy
salientes, deliberadamente
desproporcionadas

Rompe normas
y proporciones

Borromini.San Carlo alle Quattro Fontane.

Interior
ROMA- SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE INTERIOR
(CÚPULA)
 Ventanas semiocultas
apariencia de flotar

Casetones disminuyen
de tamaño según
leyes de perspectiva.

Cuerpo intermedio de
arcos de medio
Casetones de
punto y pechinas
hexágonos,octógonos
Techumbre y cruces.
Animada por formas
curvas

Borromini. San Carlo alle Quattro Fontane.

Bóveda
 GRACIAS
PRÓXIMA SEMANA: BORROMINI Y GUARINI….