UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE CHIAPAS

FACULTAD DE ARQUITECTURA

“ANÁLISIS DE LA ARQUITECTURA MODERNA Y

CONTEMPORÁNEA”

 CALCANEO PÉREZ SOEMI GUADALUPE

 DURÁN GREENE MIGUEL ALEJANDRO

7º Semestre grupo “A”

MARIO BOTTA
POSMODERNISMO RACIONALISTA
 MARIO BOTTA
NACIÓ EN MENDRISIO EL 1 DE ABRIL DE
1943: ASISTIÓ A LA ESCUELA PRIMARIA
EN LA ESCUELA SECUNDARIA Y
GENESTRERIO EN MENDRISIO. POR SU
PROPIA ADMISIÓN, NUNCA MARIO
BOTTA LE GUSTABA IR A LA ESCUELA, EL
TIEMPO QUE PODÍA RECORDAR, A LOS
15 AÑOS, MARIO BOTTA DEJAR LA
ESCUELA Y SE CONVIRTIÓ EN UN
DIBUJANTE EN EL ESTUDIO DE
ARQUITECTURA DE CARLONI Y
CAMENISH EN LUGANO, SUIZA.
.
Diseñó su primera casa a los 16 años de edad, aunque se desconoce si fue construida.
Estudió en el Liceo Artístico en Milán y en el Instituto Universitario di Architettura (IUAV)
en Venecia donde se diplomó con Carlo Scarpa. Sus ideas fueron influenciadas por Le
Corbusier, y Louis Kahn con los que tuvo ocasión de trabajar durante su estancia en
Venecia. Abrió su propia oficina en 1970 en Lugano.
 Estudiando arquitectura en las ciudades
italianas de Milán y Venecia, Botta comenzó
su carrera profesional trabajando bajo
gigantes de la arquitectura como Louis
Kahn, Carlo Scarpa y el propio Le Corbusier,
cuyos edificios religiosos en Ronchamp,
entre otros, influyeron en los objetivos de
Botta.

Botta es más conocido por sus museos;

atrayendo la atención internacional para
el Museo de Arte Moderno de San
Francisco en la década de 1990.
Museo de Arte Moderno de San Francisco
 OBRAS

La iglesia San Juan Bautista La iglesia Santa Maria degli Angeli

situada en el caserío de Mogno (1180 Se ubica en la cima del Alpe Foppa (1567
msnm) msnm)
MUSEO DE ARTE MODERNO BECHTLER
UBICACIÓN

420 South Tryon Street, Charlotte, NC

28202, Estados Unidos
MUSEO DE ARTE MODERNO BECHTLER

•Área 2490.0 m2
•Año Proyecto 2009
•Cliente Andreas Bechtler
•Àrea Del Sitio 1912 m²

El edificio, alberga las obras de arte de la

colección de Andreas Bechtler con artistas
tan importantes como Tinguely, Niki de
Saint Phalle, Picasso, Giacometti, Matisse,
Miró, Degas, Warhol, Le Corbusier y Léger,
entre otros.
El edificio en forma de cubo es vacío en
su parte interior para ofrecer un patio
público al aire libre que se dibuja por los
volúmenes de plástico en la parte
posterior. La estructura de cuatro pisos se
caracteriza por un atrio elevado de cristal
que se extiende a través del núcleo del
museo y difunde luz natural en todo el
edificio gracias a un sistema de
tragaluces abovedados.
 ESPACIOS

5
3

1.- PATIO PÚBLICO

2.- RECEPCIÓN
2 3.- ADMINISTRACION
4.- CUBO DE ESCALERAS
5.- ESCALERAS DE SERVICIO

1
4

PLANTA BAJA
 ESPACIOS

2 3

1 1.- AREA DE EXPOSICIÓN

2.- BODEGA
3.- BODEGA
4.- CUBO DE ESCALERAS
5.- AREA DE EXPOSICIÓN
5
4

PRIMER NIVEL
 ESPACIOS

3 2

1 1.- AREA DE EXPOSICIÓN

2.- AREA DE EXPOSICIÓN
3.- BODEGA
4.- CUBO DE ESCALERAS

SEGUNDO NIVEL
 ESPACIOS

2 1.- AREA DE EXPOSICIÓN

2.- BODEGA
3.- CUBO DE ESCALERAS
1
3

TERCER NIVEL
 ESPACIOS

CORTE
CASA ROTONDA
 UBICACIÓN GEOGRÁFICA Y
URBANA

La casa se construyó una pequeña parcela de

tierra, 750 m2 ubicada en el extremo norte de un
barrio residencial en las afueras de Stabio, Via
Stabio, Suiza Pietane 12, cantón de Ticino,Suiza
ANTECEDENTES Y CONTEXTO
HISTÓRICO
Diseñado en
1980
Año de Construcción
1981-1982
Área del terreno
700m2

El contexto a tener en cuenta era: la situación

dictada por los códigos de construcción,
desarrollo del proyecto cercano al casco
antiguo, comunicación a través de caminos
vecinales que se convierten en carreteras
transitables y el patrón de los campos y colinas
cubiertas de viñedos
 CONCEPTO

“Un edificio así articulado justifica su existencia en el espacio existente entre la

tierra, a la cual está fijado por su perímetro, y el cielo, al cual el techo se abre
verticalmente a través de la claraboya. Alrededor de este espacio vertical
organicé diferentes funciones de vida, con la planta baja concebida como un
espacio de transición entre el interior y el exterior, la planta primera como un
catalizador de las diferentes actividades, zona de día, y el segundo piso que
constituye una zona de mayor intimidad, la zona de los dormitorios.”
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS /
Función

Sótano

Zona Espacio

Servicio Sótano
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS /
Función
Zona Espacio
1. Porche
Servicio 2. Garage
3. Vestíbulo de acceso
4. Baño
Pública 5. Escaleras

 Planta baja.
La planta baja está diseñada como un filtro
entre el espacio interior y exterior. Está
prácticamente ocupada por un enorme
porche abierto y un garaje que flanquean el
vestíbulo de entrada y la caja de escalera.
También hay un pequeño aseo.
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS /
Función
Zona Espacio
1. Sala
Pública 2. Comedor
5. Balcón
Servicio 3. Cocina
Privada 4. Estudio

 Primer nivel.
Esta planta está generosamente iluminada por un gran
ventanal orientado al sur y por la claraboya del vacío creado
en el segundo piso. Aunque se trata de una planta abierta, los
espacios funcionales están bien definidos, tanto por la luz
como por las divisorias.

La sala de estar y el estudio se ubican a un lado de la abertura

y el comedor y la cocina al otro. El comedor y la sala de estar
tienen acceso al mismo balcón que continúa la forma del
cilindro.
PLANTAS ARQUITECTÓNICAS /
Función
Zona Espacio
1. Recámaras
Privada 2. Baños
3. Vacío

 Segundo nivel.
El dormitorio principal que ocupa todo un
lateral del edificio con baño incorporado,
los otros dos en el lado opuesto con un
baño entre ambos. En esta planta la
ranura del forjado queda abierta, creando
un vacío que permite observar la planta
de abajo desde los corredores.
 CORTES
AZOTEA

SEGUNDO NIVEL

PRIMER NIVEL

PLANTA BAJA

SÓTANO
 CORTES
AZOTEA

SEGUNDO NIVEL

PRIMER NIVEL

PLANTA BAJA

SÓTANO
 FACHADAS

Fachada trasera Fachada principal

Fachadas laterales
 FORMAS
Claraboya

Ventanales

Triángulos, rectángulos y
Circular en planta cuadrados en fachada
 FORMAS

El contraste del muro circular exterior y la

organización interior ortogonal ilustra cómo los
dos elementos pueden unirse con éxito. El
interior rectilíneo proporcionar un sentido de
direccionalidad y subdivisión.

Simultáneamente, el exterior circular sugiere la

unidad de todos los espacios dentro de la
planta, y entre las plantas. Los dos elementos
juntos crear un espacio de piezas dentro de
un todo unificado.
 ESTRUCRURA Y MATERIALES

El muro de carga realizado en ladrillos, ha sido socavado y

fracturado. Para ayudar a las tensiones difíciles de soportar
Botta rasga el mismo con unas juntas casi imperceptibles
ayudándose de ménsulas de hormigón armado y angulares
metálicos que permiten mantener el equilibrio, consiguiendo
el efecto de “tensión”, en un muro que al estar incompleto
tiende a cerrarse. A esto ayuda la composición de muro
escalonado invertido que se asoma al vacío. Las cargas
desviadas a los lados del hueco central se reparten por
debajo alcanzando el equilibrio estático y visual.

Los principales materiales utilizados han sido el cemento, el

ladrillo visto en toda la fachada, el acero y el cristal. Los
suelos en el interior son de madera
 FOTOGRAFÍAS /
Exteriores

Fachada trasera Fachada principal

 FOTOGRAFÍAS /
Interior

Primer nivel. Sala - comedor

 FOTOGRAFÍAS /
Interior

Cocina

Doble altura. Claraboya Escaleras