La escultura en el campo

expandido
ROSALIND KRAUSS
“Perímetros pabellones señuelos”, Mari Miss, 1978.
Analiza la concepción de escultura en la historia.
Busca definir y ampliar el campo donde surge las
obras del Posmodernismo.

Amplia variedad de manifestaciones artísticas:

Escultura

se vuelve
infinitamente maleable.
 Alargamiento del termino de escultura por
medio:
El historicismo
«lo nuevo se hace familiar al hacerse conocido»

Se considera que estas manifestaciones son una

evolución de formas del pasado.

«el historicismo actúa sobre lo nuevo y diferente

para disminuir la novedad y mitigar la
diferencia»
Pero con la llegada de la escultura minimalista…

Donald Judd
“Large Stack”
1968
.La crítica comenzó a buscar la relación con el
pasado

Lo relacionaban al constructivismo

“Torre de Tatlin”,
Vladimir Tatlin,
(1885 – 1953)
Las diferencias entre las manifestaciones se hizo difícil de
sostener a mediados de los 70…

“Sin titulo”, Dayglo de Judd, 1974

“Cabeza nº 2” , Naum Gabo, 1916,

 La escultura
Comenzó a ser difícil de catalogar.
Los historiadores/críticos comenzaron a
construir sus genealogías con

Stonehenge, líneas de Nazca, las canchas de

pelota toltecas, o…
cualquier manifestación antigua que tuviera
conexión con las obras posmodernas.
 Stonehenge, Condado de Wiltshire,
Inglaterra,
siglo XX a. C.

Las Líneas de Nazca, Perú,

100 d. C. y 600 d. C
Este tipo de manifestaciones no eran esculturas,
no podían ser precedentes.

Juego de pelota en
Monte Alban, México
Alrededor de 1400 a. C
 El historiador trata de justificar los grandes
cambios

La gran heterogeneidad hace que se deba

meditar

la definición de escultura

Y ver los grandes cambios de principios del siglo XX

 Definición de escultura
- Categoría históricamente limitada y no
universal.
- Propia lógica interna, reglas.
- Inseparable de la lógica de monumento.
- Representación conmemorativa.
- Lugar concreto y
- Lenguaje simbólico.
Estatua de Marco Aurelio, 176 d. C
Características:
• Señala un significado/ acontecimiento específico
• Lógica representación y la señalización.
• Figurativa y verticales.
• Pedestal mediador entre el emplazamiento(lugar
real) y el signo representacional.

Con estas especificaciones se crearon gran

cantidad de producciones escultóricas durante
siglos en el arte Occidental.
Fines del XIX empezó a desvanecerse:

“Balzac”,
Auguste Rodin,
Museo Rodin,
París, Francia,
1892-1897
- Fueron concebidas como
monumentos y se rechazó el
encargo

- Hay reproducciones en distintos

países, pero no hay en su lugar de
origen.

“La puerta del Infierno”

Auguste Rodin
Museo de Soumaya, México,
1880-1917
La escultura en el Modernismo:
Perdida de la lógica de monumento genera

Condición negativa de la escultura

Se caracteriza por:
- Falta de sitio.
- Nómadas
- Monumento desplazado
- Autoreferencial
 “Muestra su propia autonomía
Con sus propios materiales y construcción”

La base forma parte de la

escultura
En este caso la escultura es todo
base

“Columna sin fin”, Brancusi,

Hobita, Rumania, 1876 – París,
1957.
 Generador morfológico de la
parte figurativa del objeto

La escultura se dirige abajo para

absorber el pedestal en si misma

La abstracción demuestra la
pérdida de lugar.

“El gallo” Constantin Brancusi MNAM,

(1924-1935)
Cariatides,
Brancusi,
1876-1957.

Condición negativa del

monumento

Separado del proyecto de

representación temporal y
espacial.
- Relación reciproca con su Adán y Eva, Brancusi,1912, Museo
Guggenheim, Nueva York
base
 Hacia 1950…
• La escultura no monumental, que se había
explorado desde principio de XX, comenzó a
agotarse.

La escultura era definida con respecto a lo que

no era.
Green Galery, Robert Morris, New Yorrk, 1964
Sin titulo (cajas con espejos), Robert Morris, 1965
 La escultura se reduce a una simple
determinación

No-paisaje No-arquitectura

Escultura
combinación de exclusiones

Límite de escultura modernista

 A finales de los sesenta …

Escultores se centran en los limites externos de

aquellos términos de exclusión

no-paisaje y no-arquitectura.
 Por oposición lógica puede invertirse
positivamente:
No - paisaje Arquitectura
No - arquitectura. Paisaje

Por medio de esta expansión lógica un par de

binarios se transforma en un campo cuaternario
que refleja la oposición y al mismo tiempo la
abre.
Estos dos binarios forman grupo Klein
Grupos de cuatro elementos donde cada
elemento es inverso de si mismo.
 Campo lógicamente expandido

Hay otras posibilidades estructuradas de manera

diferente para la escultura

El posmodernismo supone una ruptura

histórica y la transformación estructural del
campo cultural.
 Posmodernismo
3 categorías por explorar
Construcción de emplazamiento Paisaje y arquitectura
Hibrido entre paisaje y arquitectura

Cobertizo de madera parcialmente enterrado, Robert Smithson,

1982
 CONSTRUCCIÓN DE EMPLAZAMIENTOS

Alice Aycock. Maze. 1972. CONSTRUCCION DE EMPLAZAMIENTOS

 CONSTRUCCIÓN DE EMPLAZAMIENTOS

Robert Morris, Observatory 1977

Emplazamiento señalizado Paisaje y no paisaje

La escultura es parte del paisaje

“Spiral Jetty”, Robert Smithson, 1970 , Utah, E.E.U.U.

 Emplazamiento señalizado
Manipulaciones físicas del paisaje.
Señalizaciones no permanentes.

"Isolated Mass /
Circumflex",
Michael Heizer,
1968
“Desplazamientos
de espejos”,
Robert Smithson,
Yucatán, 1969

Experiencia
fotográfica de
la señalización

Utilización de la
fotografía
como medio.
Ejemplo de experiencia fotográfica de señalización, es impermanente.
 Estructura axiomática Arquitectura y no arquitectura

La escultura parte de un arquitectura existente para

transformarla

Intervención del espacio real de la arquitectura

- Reconstrucción parcial
- A través del dibujo
- Mediante el uso de espejos

Sea cual fuere el medio empleado, lo importante es la

posibilidad de explorar condiciones abstractas de apertura y
cierre en la realidad de un espacio dado.
SinTítulo, Robert Morris, 1931
 Campo expandido Posmodernismo

Posee dos rasgos:

- Práctica individual de
los artistas
- Cuestión del medio
“Doble negativo”,1970,Michael Heizer.
Practica individual no se define en relación al
medio dado.
El campo expandido proporciona una serie de
finitas posiciones.
El artista es quien va a ocuparlas y explorarlas.

Organiza su trabajo sin depender de un medio

en particular ( fotografía, libros, líneas en las
paredes, espejos o la misma escultura)

Dentro de un espacio lógico dado pueden

emplearse muchos medios diferentes.
Joel Shapiro, Sin título,
1990,
Museo de Bellas Artes, Houston

Imágenes de arquitecturas en
paisajes, se posiciona en el
término neutro.
Charles Simonds – Viviendas - 1970
Anne et Patrick Poirier, Domus Aurea, 1975-1978
 Mediante este enfoque define la ruptura del
modernismo al posmodernismo como un
proceso histórico desde un punto de vista de la
estructura lógica.