EL PRERRENACIMIENTO- ESQUEMA

1. CONTEXTO HISTÓRICO, SOCIAL Y CULTURAL

2. LOS GÉNEROS LITERARIOS
3. LA POESÍA NARATIVO POPULAR-TRADICIONAL: EL ROMANCERO VIEJO
3.1. Evolución y transmisión.
3.2. Temas
3.4. Métrica
3.5. Estilo
4. LA LÍRICA CULTA: LA POESÍA DE CANCIONERO
4.1. El amor.
4.2. La reflexión moral: las Coplas de Jorge Manrique
5. LA PROSA Y LA NOVELA
5.1. La prosa humanística
5.2. La novela y el sentimiento amorosa
6. EL TEATRO
6.1. La Celestina de Fernando de Rojas
6.1.1. Acción
6.1.2. Personajes
6.1.3. Temas
6.1.4. Mundo social de La Celestina
El Prerrenacimiento: contexto histórico, social y cultural
 Época de transición entre la  Crisis del sistema de valores
Edad Media y el Renacimiento. tradicionales: el hombre recobra la fe
en sí mismo y toma conciencia de su
propia individualidad (concepción
 Crisis de la sociedad antropocéntrica).
medieval que se refleja en la
actividad política y económica  Descubrimiento de la Antigüedad
y en las manifestaciones Clásica a través de los humanistas
culturales. italianos (Dante, Petrarca y Boccaccio).
 POESÍA

Popular-tradicional culta

Lírica narrativa lírica

villancicos Romancero viejo o tradicional poesía de

Cancionero

Coplas de Jorge Manrique

La poesía narrativa popular-tradicional:
el Romancero viejo

 Primeras manifestaciones de los romances:

se remontan a finales del siglo XIV y se
transmiten oralmente durante el XV. A lo
largo del siglo XVI y primera mitad del XVII,
los autores cultos los recogen y los incluyen
en Cancioneros y Romanceros.

 Romancero nuevo o artístico: a partir de la

segunda mitad del siglo XVI y durante el
XVII poetas renombrados como Cervantes,
Góngora, Quevedo o Lope de Vega
componen, a imitación de los tradicionales,
nuevos romances.
La poesía narrativa popular-tradicional: el
Romancero viejo
 Romances: breves composiciones épico-líricas que surgen de la fragmentación de los antiguos cantares de gesta
(tesis tradicionalista defendida por Menéndez Pidal).

Clasificación

 Histórico-nacionales  Fronterizos y moriscos  Bretones

 Novelescos y líricos  Carolingios

Estilo
Tendencia a lo fragmentario y a la repetición y uso frecuente de
algunas formas verbales.

Métrica
Series indeterminadas de versos octosílabos de rima asonante en los
versos pares, dejando sueltos los impares.
La lírica culta: la poesía de Cancionero
Coplas por la muerte de su padre (Jorge Manrique)
Poema didáctico-moral, compuesto por
cuarenta estrofas de pie quebrado
(8a,8b,4c,8a,8b,4c / 8d,8e,4f,8d,8e,4f), en
que el autor ensalza la figura de su padre,
relata su muerte ejemplar y reflexiona
sobre la brevedad de la vida.
Estructura
 Exposición doctrinal que establece
reflexiones sobre la fugacidad de
la vida y la inconsistencia de los
bienes de este mundo sujetos a la
acción destructora de la fortuna, el
tiempo y la muerte.
 Ejemplo de relevantes
personalidades del pasado.
 Elogio del difunto y su cita con la
muerte.
Temas
 El mundo como lugar de tránsito en
el que el hombre tiene la oportunidad
de salvar su alma con sus buenas obras.
 La fortuna como una azar ciego que
desencadena tragedias humanas.
 El tiempo es fugaz.
fugaz
 La muerte con su poder igualitario,
igualitario su
aparición inoportuna e imprevisible y su
implacable crueldad.
crueldad
 Ubi sunt (¿dónde están?) para
ejemplificar la fugacidad de los bienes
mundanos.
 La fama como única defensa que el
hombre puede esgrimir ante los ataques
de la fortuna, el tiempo y la muerte.
La Celestina
Novela publicada en Burgos en 1499. Consta de 21 actos de diversa extensión
y fue escrita por Fernando de Rojas, aunque la crítica considera que el acto I
es obra de un autor desconocido.

Uno de los mayores logros de la obra es la creación de caracteres. Sus

personajes no son arquetipos sino criaturas fuertemente individualizadas.

Personajes:
-Calisto: dominado por la pasión amorosa. Es inseguro, egoísta y amoral,
-Melibea: complejo. Muy humana. Primero rechaza a Calisto y luego duda, vacila y acaba entregándose a él
sin reparos.
-Celestina: intermediaria en los amores, prototipo de alcahueta (antecedente literario en la vieja Trotaconventos
del Libro de Buen Amor. Dominada por la codicia. Se caracteriza por la astucia, la destreza para manejar a las
personas, arte de la seducción y el engaño...
-Sempronio: criado de Calisto. Representa la servidumbre, pero sin relación afectiva hacia su señor. Es falso,
desleal, cobarde y violento.
-Pármeno: criado de Calisto. Más complejo: evoluciona ya que primero es fiel y más tarde acaba siendo como
Sempronio.
-Elicia y Areúsa: pupilas de Celestina. Sólo buscan su provecho. Se mueven por la envida y el resentimiento.
-Alisa y Pleberio: padres de Melibea. Ella es orgullosa y altiva. Él tierno y cariñoso, pero demasiado confiado.
-Centurio: personaje cómico de la obra. Es un soldado fanfarrón y cobarde.

Lenguaje: confluyen dos registros idiomáticos: el culto y el coloquial.

Estructura
 Prólogo: comprende la escena
inicial del acto I.
 Primera parte: se prolonga hasta el
acto XIV.
 Segunda parte: desde el acto XV
Núcleos temáticos
 el amor (pasión incontrolable que engendra
caos, perdición y muerte)
 la codicia (pasión que enloquece y provoca
la muerte)
 la fortuna (azar ciego, responsable de las
tragedias humanas)

hasta el XXI.  la magia

 el tiempo (es irreversible y empuja a los
personajes al goce frenético del
momento presente)
 la muerte (simple dejar de existir, no es
macabra ni trascendente)

En la obra es palpable la transformación de la sociedad medieval por

el establecimiento de relaciones entre los distintos estratos sociales y por
la configuración de un nuevo código moral (individualista, pragmático,
búsqueda del provecho propio).
Literatura europea del siglo XV
 Poesía

 Dante Alighieri: considerado el primer escritor moderno. Su mayor creación

es la Divina Comedia, extenso poema alegórico-religioso, en el que narra el
viaje imaginario de Dante por el Infierno, Purgatorio y Paraíso.

 Francesco Petrarca: continuador de la herencia poética de Dante. Su

Canzoniere (recopilación de 366 poemas, la mayoría inspirados en su amada
Laura) representa el nacimiento de un nuevo estilo en la poesía europea: el
petrarquismo.

 François Villon: una de las grandes personalidades de la lírica medieval

francesa. Su obra comprende el Testamento y una recopilación de poesías
diversas.

 Ausiàs March: uno de los poetas más importantes de su tiempo. En Cantos

de amor la mujer es un ser profundamente real y humano, capaz de salvar el
alma del enamorado, pero también de condenarla. De carácter religioso es el
Canto espiritual.
 Prosa

 Giovanni Boccaccio: su obra más conocida es el Decamerón, extensa

colección de cuentos de diversa procedencia, que destaca por la calidad
de su prosa y por su realismo. Ante un mundo dominado por las
pasiones, Boccaccio adopta una actitud jovial y crítica a la vez.

 Teatro

 Teatro religioso: los misterios (ponen en escena temas de la Biblia) y las

moralidades (obras alegóricas en que se personifican realidades
abstractas, como la humildad, el honor…).
 Teatro profano: el género de la farsa (de carácter cómico y satírico)
alcanza gran éxito en Francia. La obra maestra es la Farsa de Maese
Pathelin, de autor desconocido.