ARTE PREHISTÓRICO

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 EL ARTE PREHISTÓRICO SE DESARROLLA A LO LARGO DE MÁS DE
30.000 AÑOS, PASANDO POR DIFERENTES ETAPAS:

1. PALEOLÍTICO SUPERIOR: durante la última glaciación. Es el arte de los

cazadores recolectores, donde predomina el naturalismo. Se representan
básicamente animales y signos de manera aislada, sin formar escenas.
2. MESOLÍTICO: en unas condiciones ambientales parecidas a las actuales.
Abundan las figuras humanas y animales y se desarrollan ya escenas.
3. NEOLÍTICO Y EDAD DE LOS METALES: con la actividad productora
–agricultura y ganadería- surgen la arquitectura urbana y los megalitos.
La escultura se caracteriza por su esquematismo.

PREHISTORIA HISTORIA

EDAD DE LOS
PALEOLÍTICO SUPERIOR MESOLÍTICO NEOLÍTICO
METALES

35.000 a.C. 9.000 8.000- 3.500 1.800 HASTA LA

a.C. 7.000 a.C. a.C. a.C. ACTUALIDAD

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PALEOLÍTICO SUPERIOR

Última fase del Paleolítico (30.000 a.C.).

La vida se caracterizó por una continua lucha contra el medio, con un clima
muy frío (glaciación W¨¨urm) y con los continuos desplazamientos por su
economía depredadora-recolectora.

Se organizaban en hordas o grupos de 40 ´´o 50 individuos, que vivían

generalmente en cuevas. Se dedicaban, fundamentalmente, a la caza, pero
también a la pesca y la recolección de frutos.

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LA PINTURA DEL PALEOLTICO Arte rupestre o
Parietal.
 También denominada pintura franco-cantábrica, porque básicamente
se extiende por el sur de Francia y la cornisa cantábrica.
Altamira, El Castillo y la Pasiega
Lascaux, Niaux y Trois Freres en Francia
C´´andamo en Asturias

 Su ubicación en cuevas se justifica por las rudas condiciones de vida,

a finales de la glaciación W¨¨urm. La mayoría en zonas muy profundas,
recónditas y de difícil acceso (arrastrándose), sin luz natural (iluminadas
con teas), alejadas del lugar donde vivían. Por tanto eran sitios buscados 
santuarios, de carácter mágico.
 Destacan por la sencillez de su factura y su perdurabilidad
 Para los colores utilizaban: Gran adherencia a las rocas porosas y gracias
a las condiciones de tª, humedad, falta de luz…
* Aglutinante: grasa animal
* Pigmentos para su coloración:
- Óxido de manganeso (negro) - Carbón
- Óxido de hierro (rojo) - Sangre
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 Arte Paleol´´itico en Europa
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  Los instrumentos empleados para extender los colores eran los propios
dedos, pinceles elaborados con cerdas o soplando con un tubo de hueso.
A veces, utilizaban el buril de silex para contornear la figura.

 Para dar sensación de volumen aprovecharon los salientes y/o las

protuberancias de las rocas y también utilizaron la degradación tonal
(cambios en la intensidad de los colores para sugerir bulto)

 La mayor´´ia de los animales aparecen de perfil, pero

tambi´´en se utilizan perspectivas torcidas (animal de
perfil con las astas y las patas de frente).

 Como recursos para expresar el movimiento se recurre

a representar las patas extendidas

 La temática predominante es el animal, sobre todo

caballos y bisontes, pero también jabalíes, venados
etc.

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 EL CASTILLO
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 EL CASTILLO

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 LA PASIEGA

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 CANDAMO

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 CANDAMO

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 LASCAUX

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 LASCAUX

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 LASCAUX

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 NIAUX
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 NIAUX

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 HECHICERO TROIS FRERES

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 INTERPRETACIÓN
• Mágica  Henri Breuil: serían rituales de magia de atracción, es decir,
rituales propiciatorios de caza. Por el mero hecho de realizar las pinturas
la caza se iba a producir. De ah´´i la configuración individual de los animales,
sin formar escenas, muy realistas y sin un paisaje real. Es la m´´as verosímil
actualmente.
Mágica de fertilidad  favorecer el aumento de las especies, representado
en dibujar hembras preñadas.

• Sexual  Leroi-Gourhan: los animales m´´as representados son los caballos

y los bisontes. ´´esto le llevó a configurar pares de figuras, de tal manera
que los caballos representarían lo masculino y los bisontes lo femenino.

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  El primer tema que aparece cronológicamente son las manos
1. En positivo: marcaban la mano impregnada de pintura sobre la pared.
2. En negativo: se coloca la mano sobre la piedra y extendiendo o
soplando la pintura alrededor de aquella.

Pueden aparecer solas, en grupo o acompañando a las figuras de animales.

Se desconoce su significado.

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ARTE MOBILIAR
Paleolítico Superior MUEBLE, TRANSPORTABLE

Objetos de la vida cotidiana (agujas, arpones, colgantes) tallados

en hueso, asta o marfil. Sobre todos destacan los BASTONES
DE MANDO.
INTERPRETACIÓN: 1) para enderezar las astas mediante el agujero
que poseen 2) carácter simbólico: mostrarían socialmente el
poder del jefe de la tribu  bastón de mando.

VENUS: esculturas realizadas en piedra, exentas (bulto redondo)

a excepción de la Venus de Laussel. Son representaciones
femeninas cuya característica común es la representación de
rasgos femeninos (pechos, cadera, sexo…) de forma excesiva
hipertrofia. Esto contrasta con el escaso interés en el
tratamiento de piernas, brazos o el anonimato de la cabeza.

INTERPRETACIÓN:
magia de la fertilidad, es decir, serían imágenes
para propiciar y favorecer la fecundidad de la tribu.
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 EL CASTILLO CUALVENTI

EL PENDO

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 VENUS DE
LAUSSEL

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 VENUS DE
LESPLUGUE

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LA PINTURA LEVANTINA
Lo primero que debemos tener en cuenta son los cambios producidos
respecto a la pintura del Paleolítico Superior. En esta época comenzó
un cambió climático, se pasó de la glaciación a un clima parecido al actual.
Por ello, la fauna (cabra, jabalí, ciervo….) y la flora cambió y el hombre
prehistórico modificó su forma de vida: comenzó a producir alimentos
mediante la agricultura y la domesticación animal. Eso hizo que se hiciera
sedentario, en poblados al aire libre.

Había, además, cierta jerarquización

social y se fabricará útiles de menor
tamaño, los microlitos.

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 Lérida (Cogull)
Denominada así por su ubicación en el Valencia (Dos Aguas…)
Levante español Teruel (El Maestrazgo)
Castellón (Valltorta, Ares del Maestre)
Albacete (Alpera….)

Datación  discusiones Paleolítico Superior: pero la fauna que aparece repre-

sentada (ciervos, vacas, cabras…) se corresponde con
un periodo postglacial

Mesolítico: por los utillajes encontrados junto a ellas

Neolítico: por indicios de las propias pinturas como las puntas de flecha o que se
ha querido ver ciertos indicios de domesticación. Así, la hipótesis más aceptada
es la de Antonio Beltrán, quien las dató entre el 6.000 y el 1.500 a.C.

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SON PINTURAS MUY DIFERENTES A LAS DEL PALEOLÍTICO

Ya no se pinta en el interior de grutas, sino en abrigos rocosos abiertos al

exterior (en zonas altas, dominando el paisaje): en la época postglacial,
con la neolitización, se vive en poblados estables al aire libre.
La temática abandona el sentido mágico y el carácter unitario de las figuras,
que pasan a representar escenas, contando la vida de la tribu (grupos de
humanos, solos o con animales, cacerías, luchas, danzas…)

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 Culto y danzas rituales. Cogull (Lérida)
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 Luchas tribales. Morella (Castellón)

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 Mujer recolectando miel
Bicorp (Valencia)

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 Son pinturas planas, monocromas, en rojo (óxido de hierro) y negro (óxido de
manganeso), aplicados con pincel.

Destacan por su viveza, dinamismo, captación del movimiento y sentido narrativo.

Se ha olvidado el realismo del Paleolítico y se desarrolla una concepción más
esquemática
Continúa la representación de animales, pero
ahora el protagonismo es para la figura humana,
pero muy estilizada (canon alargado y estrecho).
A pesar de ello, con pequeños trazos se perciben
detalles como penachos, armas, faldas….

Los personajes se disponen con cierta

intención de reflejar el espacio, para lo
que se aprovecha el formato de la roca
y se utiliza como recurso la perspectiva
(línea oblicua de fuga), de manera que
las figuras se ordenan en diagonal,
generalmente desde el ángulo superior
derecho al inferior izquierdo.
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 La ordenación de las figuras evidencia cierta estructura social:
1. El hombre es el protagonista de las escenas cinegéticas y militares,
precedido por el jefe (se observa por su mayor tamaño y/o
sus adornos)

2. La mujer protagoniza las escenas domésticas y sedentarias

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 PRIMERAS CONSTRUCCIONES. LOS MEGALITOS
* Realizadas con grandes piedras
* En Europa se construyeron entre el V y el II Milenio a.C., ya en plena
Edad de los Metales.

* Fue necesaria la colaboración de numerosos hombres y se pusieron

en práctica técnicas para facilitar el traslado y levantamiento de las
piedras: uso de rodillos
colocación de rampas de tierra.

* Su finalidad era religiosa: funeraria, culto al sol…

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 TIPOLOGÍAS
1. MENHIR: Una sola piedra alargada clavada en la tierra

2. DOLMEN:Dos o más piedras hincadas verticalmente y otra encima de

Ambas en posición horizontal. Tendría un sentido funerario.
En España se da una variante, las TUMBAS DE CORREDOR,
consistentes en varios dólmenes, a modo de corredor o
pasillo, cubiertos por tierra, que desembocan en una
cámara sepulcral
3. CROMLECH: Conjunto de menhires en círculo o en línea. Se ha
querido ver en ellos un sentido religioso y otro de
Culto al sol

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 En ESPAÑA (Menorca) se da la denominada CULTURA TALAYÓTICA

1. TAULAS En forma de mesa o T. Fines religiosos, ofrendas, etc.

2. TALAYOTS Estructura cilíndrica que, por su ubicación en zonas altas

pudo servir como torre de vigilancia.

3. NAVETAS En forma de nave invertida (de ahí su nombre) y se utilizó

como enterramiento colectivo.

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