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Surge na China, por volta de 5.000a.C. a projeção, sobre
paredes ou telas. A câmara escura é enunciada por Leonardo da Vinci,
no século XV. Em 1832, Plateau inventa um aparelho formado por um
disco com várias figuras desenhadas em posições diferentes que ao
ser girado, as figuras adquirem movimento. O norte americano
Thomas Alva Edison inventa o filme perfurado, cinestocópio, e, em
1890, roda uma série de pequenos filmes em seu estúdio, sendo o
primeiro filme o ³Black Maria´.
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Em 28 de dezembro de 1895, no Grand Cafe, em Paris, na
França, que os irmãos Louis e Auguste Lumière exibiram a primeira
seção pública cinematográfica, aonde um dos filmes exibidos foi
³Sortie de L¶usine Lumière à Lyon´ (Empregados deixando a Fábrica
Lumière).
 ýestaca-se Charles
Chaplin, ícone do cinema
mudo.

ýestaca-se a luso-
brasileira Carmem Miranda
que estreou no filme ³Alô,
Alô Carnaval´ (1936) de
Adhemar Gonzaga.

Nos anos 20, a produção de cinema se

consolida nos Estados Unidos criando as
aventuras e romances, mas isso não fez com que
a produção mundial parasse, pelo contrário,
muitos outros lugares investiram e contribuíram
para seu desenvolvimento.

 
 

Em 8 de julho de 1896 foi exibido o
primeiro filme brasileiro na Rua do Ouvidor,
centro do Rio de Janeiro. O primeiro filme,
³Vista da Baía de Guanabara´, produzido em 19
de junho no Brasil pelo italiano Alfonso Segreto,
foi rodado. Atualmente se considera essa a data
do ýia do Cinema Brasileiro.

Mario Peixoto produz ³Limite´

(1930), um filme mudo que hoje é
considerado um marco do cinema.
³Acabaram-se os Otários´ de Luiz Barros
(1929) é o primeiro filme com som.
 Na tentativa de produzir filmes populares e mais
nacionalistas, são produzidos ³Agulha no palheiro´ (1953) de Alex
Viany e ³Rio, 40 graus´ (1955) de Nelson Pereira dos Santos. Entre
outros, "O pagador de promessas" (1962), de Anselmo ýuarte,
criticado pelos novos cineastas, foi premiado com a Palma de Ouro
no Festival de Cannes.
 A estatal
Embrafilme foi
predominante no
cinema brasileiro.
³ýona Flor e
Seus ýois
Maridos´ (1976),
de Bruno Barreto
e ³Pixote, a Lei
do Mais Fraco´
(1980), de Hector
Babenco, levaram
milhões de
brasileiros ao
cinema com
comédias leves
ou filmes de
temática política.
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A cinematografia brasileira no início dos anos 90 parou

completamente. O período que chamamos de Retomada do cinema
brasileiro é a recuperação do cinema nacional até os dias de hoje com
produções que geraram grande impacto.

O primeiro filme a
despontar nacional e
internacionalmente, que
marca o início da Retomada,
depois de superadas as
dificuldades anteriormente
citadas, é ³Carlota Joaquina´
de Carla Camurati em 1995.
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³Central do Brasil´ em 1998. Esse
último foi indicado ao Oscar de melhor
filme estrangeiro e de melhor atriz,
Fernanda Montenegro, um acontecimento
inédito nessa premiação. Essas indicações
deram origem a uma ³comoção nacional
que lembrava as copas do mundo,
reabilitando a auto-estima nacional e o
nosso cinema´.

Em 1997, as Organizações Globo,

criam sua própria produtora, a Globo
Filmes, com o objetivo de reposicionar as
produções em todos os segmentos. Em
pouco tempo se tornou dominante no
mercado do cinema nacional, fazendo os
filmes baterem recorde de público.
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O que se denomina pós-retomada, é o momento do
cinema contemporâneo, moderno. Para fins de estudo tem-se
como base os anos 2000.

Os filmes são produções

que ocupam as telas dos cinemas
durante um tempo, mas que
podem perfeitamente adequar-se à
tela da televisão, no que seria uma
minissérie ou algo do gênero.

Apesar desse modo de produção atrair mais brasileiros para

assistir filmes brasileiros, é necessário uma maior valorização e um
maior investimento na área fílmica, e, assim como as novelas,
passar a ter uma posição de destaque no exterior.
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No Brasil, diversos são os filmes que tratam do cotidiano
das pessoas. Atualmente, tem-se focado muito em retratar os jovens,
com a adoção de temas como sexo, drogas, conflitos de gerações e
tomadas de decisões, observada em filmes como 2
    
e ³As melhores coisas do mundo´. Outra abordagem realizada pelas
telas brasileiras é a violência nas favelas, vista nos filmes ³Cidade de
ýeus´ e ³Tropa de Elite´.
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Apesar de o cinema brasileiro conseguir prêmios no exterior,
poucas pessoas acabam vendo estes filmes, o publico brasileiro não
gosta de ver filmes brasileiros, além de a nova geração ter dificuldade
o preço do cinema é caro e acaba se tornando inacessível.

Um novo filme que tem tudo para ser sucesso no exterior é

"5xFavela´: Agora Por Nós Mesmos", é um filme produzido por 5
diretores que produziram curtas-metragens com os seus pontos de
vista das favelas onde moram. Assim o cinema brasileiro pode
provar o seu potencial em produções de diferentes temas.
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Com o crítico de cinema `

    

1. A década de 90 é conhecida como a

µRetomada¶ do cinema brasileiro a partir de
então vem avançando na produção de cinema.
Quais os fatores sócio-econômicos que
contribuíram e contribuem para esse avanço?

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  ± A Retomada foi propiciada pelo surgimento da Lei
do Audiovisual e pelo surgimento de editais, como os da Petrobras,
BNýES e Ministério da Cultura, que abriram novas possibilidades de
financiamento para a produção de filmes. ýa mesma forma, o relativo
barateamento da produção através das gravações digitais e da
edição eletrônica tornaram o cinema acessível a faixas mais amplas
de realizadores. A tudo isso correspondeu um aprimoramento
técnico que tornou os filmes brasileiros mais palatáveis a um público
amplo.
2. Porque o Brasil importa tantos filmes estrangeiros ao invés de
incentivar mais própria cultura nacional?
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  ± A importação dos filmes estrangeiros é um dado de
mercado, ao qual os distribuidores e exibidores se rendem porque é
lucrativo. Há uma cultura muito forte de apreciação do cinema
americano de consumo, e isso continua sendo atendido pelas
instâncias comerciais do cinema no Brasil. Já o incentivo à cultura
nacional fica mais a cargo do Estado e suas políticas públicas em
relação à cultura. Isso tem ocorrido através dos editais, das TVs
públicas etc. Mercado e cultura nem sempre se confundem, daí esses
dois caminhos paralelos. No dia em que eles se cruzarem mais
efetivamente, o cinema ficará muito agradecido.

3. Analisando as produções nacionais, roteiro, fotografia, cenário,

etc. qual filme resume as características do cinema brasileiro?
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  ± É impossível apontar um filme que resuma isso. Até
porque o cinema brasileiro não é um só. Eu diria que as várias facetas
do nosso cinema hoje podem ser representadas por filmes como
Cidade de ýeus, O Céu de Suely, ýois Filhos de Francisco, Se Eu
Fosse Você, Jogo de Cena e Simonal ± Ninguém Sabe o ýuro que ýei
4. Os filmes nacionais ganham cada vez mais prêmios nos festivais
internacionais, porém o número de filmes internacionais nos cinemas
brasileiros ultrapassa o dobro do número dos nacionais. Por que isso
ainda acontece quando se tem uma boa imagem do cinema brasileiro
lá fora?
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  ± Ainda existem resíduos de preconceito contra o
cinema feito em casa, isto é, no Brasil, por parte de um público mais
condicionado ao produto estrangeiro (leia-se, basicamente
americano). Os festivais, no Brasil e no mundo, constituem um micro-
mercado à parte. Muitas vezes um filme ganha dezenas de prêmios e,
ainda assim, não consegue estabelecer um diálogo com uma faixa de
público mais popular e mais ampla. A boa imagem do cinema
brasileiro lá fora é também uma boa imagem junto ao público interno
que costuma se sensibilizar com a arte brasileira em geral. Mas o
mercado distribuidor e exibidor não se pauta muito por esses fatores.
Pauta-se pela publicidade, as celebridades no elenco, os grandes
fenômenos internacionais como Avatar etc.
5. A cinematografia nacional vem recebendo muitos incentivos de
varias partes, porem ainda não é o suficiente para que os brasileiros o
adotem como um dos preferidos. Como se dá o incentivo à cultura no
Brasil?
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  ± O incentivo se dá através da renúncia fiscal com as
leis de incentivo (o Estado ³renuncia´ a parte dos impostos devidos
por uma empresa para que ela invista em cultura), os editais de
empresas estatais, os patrocínios de empresas e as ações do governo
na criação de Pontos de Cultura, programas de fomento à produção
cultural, oficinas etc.

6. Como o cinema pode ajudar na educação?

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  ± Ver filmes é sempre uma forma interessante de
analisar e discutir o país e o mundo. O cinema na sala de aula é uma
ferramenta da maior importância quando usado para examinar as
formas de organização da sociedade, as relações humanas etc. Os
documentários podem ser de grande utilidade para complementar
estudos e tornar o aprendizado mais vivo e atraente.
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Para a camada mais carente da população, ir ao cinema
torna-se algo extravagante e supérfluo, partindo de um ponto de vista
financeiro, preocupação latente na vida destas pessoas.

O que falta é um processo de democratização

cinematográfica, agora facilitada pelas novas formas digitais de
captação, mas ainda muito elitizadas. Faz-se também necessária uma
nova forma de escoamento da produção, hoje possibilitada também
pela Internet, políticas públicas culturais mais eficazes, dentre outras
coisas
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Componentes do grupo: Ariana Falcão (06)
Gisela Almeida (14)
Giselle Feijó (15)
Raquel Nunes (32)

Professora: Cláudia Affonso

Projeto Anual de História

Cinema Brasileiro: valorizando o que é nosso!