UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

TESIS DOCTORAL:

Los mundos ficcionales en el cuento venezolano. Modelos y tendencias de un cuerpo narrativo

Doctorando: Director:

Steven Bermdez Antnez

Dr. Antonio Garrido Domnguez

Madrid, 27 de septiembre de 2006

ESTRUCTURA DE LA TESIS

Captulo I: Marco Historiogrfico

Captulo II: Marco Genrico-literario

Captulo III: Marco Terico

Captulo IV: Comentario Textual

Marco Historiogrfico

1. No se encuentran expresiones ficcionales hasta casi finalizado el siglo diecinueve.

2. Las publicaciones peridicas fueron el campo adecuado para su desarrollo.

3. La bsqueda por la identificacin fue una constante entre los escritores. 4. En actualidad se ha pasado de la introspeccin a la mixtura.

Marco Genrico-Literario

1. Las teoras sobre el cuento se pueden clasificar en dogmticas, escpticas, eclcticas. 2. Un cuento es una produccin genrica, un pequeo mundo que pacta con un entorno ficcional, con pocos personajes, en un marco narrativo.

Cuentos premiados del Concurso Anual del diario El Nacional

AUTOR Guillermo Meneses CUENTO La mano junto al muro El nico ojo de la noche El nico ojo de la noche Nubarrn La luz que se quebr en el rbol Solo, en el campo descubierto Altagracia y otros relatos AO DE PREMIACIN 1951

Alfredo Armas Alfonso

Rafael Zrraga Arturo Croce Antonio Mrquez Salas Carlos Noguera

1954
1959 1961 1969 1969

Jos N. Oropeza
Ednodio Quintero Laura Antillano Orlando Chirinos Wilfredo Machado

La muerte se mueve con la tierra encima

El hermano siams La luna no es pan de horno Papeles de la guerra sagrada Contracuerpo

1971
1975 1977 1983 1986

Jos F. Chapman
Humberto Mata Judit Garendas Jos A. Senz Astort

Julieta
Boquern La escritura femenina Beatrice, no desnuda boca arriba

1988
1992 1996 2000

Lubomr Dolezel

Los mundos ficcionales en el cuento venezolano. Modelos y tendencias de un cuerpo narrativo

Qu justificara una Semntica Literaria?

La existencia de textos que se acepten y discrimen como literarios

Que los textos tengan un significado

1. La funcin del lenguaje es crear una realidad

8. El acceso es democrtico

2. El lenguaje queda en segundo plano una vez producida la inmersin

7. Equilibrio entre forma y contenido

3. Relacin vertical del significado: signoreferente

6. El lector se comporta como un explorador

5. Debe producirse una inmersin espacial, temporal y emocional

4. El lector suspende su descreencia

El marco pragmtico de la ficcin: El fingimiento ldico compartido

Para que la ficcin se instaure es necesario que se establezca un marco pragmtico adecuado: la inmersin ficcin.

Pero INMERSIN FICCIONAL

Qu es la inmersin ficcional?

1. La escisin pragmtico-cognitiva en que se sumerge el autor/receptor cuando participa del disfrute de una obra ficcional. 2. Esta escisin esta enmarcada en condiciones que reclaman ser consideradas tanto en la produccin como en la recepcin con miras a lograr una efectiva acogida ficcional.

TEORAS DE LA FICCIN LITERARIA

TOMAS PAVEL Estructuras salientes.

BENJAMIN HARSHAW Marcos de referencia.

WOLFGANG ISER 1. Acto de habla performativo 2. La presencia lugares de indeterminacin y huecos. LUBOMR DOLEZEL Las propiedades de los individuos ficcionales.

DORIT COHN Exposicin pblica de la consciencia de los personajes.

Mundo Ficcional

Plano de la construccin:
un pequeo mundo posible, moldeado por limitaciones globales concretas, que contiene un nmero finito de individuos que son composibles (Dolezel; ob.cit:42).

Plano de la recepcin: es un nivel cognitivo de representacin; una construccin enteramente mental producida por medio del acto lector, en donde las aserciones originadas en un discurso ficcional pueden encontrar su mbito propicio de referencia

SEMNTICA DOLEZELIANA

RELACIONES EXTENSIONALES

MUNDO NARRATIVO

MODALIDADES NARRATIVAS

RELACIONES INTENSIONALES

AUTENTICACIN

SATURACIN

NARRATOLOGA

HISTORIA
CMO SE CUENTA

QU HACE POSIBLE CONTARLA

Cuentos premiados del Concurso Anual del diario El Nacional

AUTOR Guillermo Meneses CUENTO La mano junto al muro El nico ojo de la noche El nico ojo de la noche Nubarrn La luz que se quebr en el rbol Solo, en el campo descubierto Altagracia y otros relatos AO DE PREMIACIN 1951

Alfredo Armas Alfonso

Rafael Zrraga Arturo Croce Antonio Mrquez Salas Carlos Noguera

1954
1959 1961 1969 1969

Jos N. Oropeza
Ednodio Quintero Laura Antillano Orlando Chirinos Wilfredo Machado

La muerte se mueve con la tierra encima

El hermano siams La luna no es pan de horno Papeles de la guerra sagrada Contracuerpo

1971
1975 1977 1983 1986

Jos F. Chapman
Humberto Mata Judit Garendas Jos A. Senz Astort

Julieta
Boquern La escritura femenina Beatrice, no desnuda boca arriba

1988
1992 1996 2000

LA FUNCIN DE AUTENTIFICACIN

CON ELLA SE EXPONE LO QUE EXISTE Y LO QUE NO EXISTE EN EL MUNDO FICCIONAL. FUNDA LA VERDAD FICCIONAL.

1. Narrador Ich-form

2. Narrador Er-form (variantes)

3. Narrador Skaz

Modalidades Narrativas
Cuantificadores

Alticos M posible M imposible M necesario

Denticos P permitido P prohibido P obligatorio

Axiolgicos G bueno G malo G indiferente

Epistmicos K conocimiento K desconocimiento K supuesto

E Algunos E ninguno E todos

Conclusiones
1. Existen claras regularidades semnticas en la constitucin de los mundos ficcionales en el cuento venezolano en lo concerniente a la exhibicin de las relaciones intensinales y extensionales.
2. Estas regularidades no niegan ni desaparecen las singularidades. 3. Los mundos ficcionales del cuento venezolano se han desplazado desde mundos estables, con estados de cosas plenamente configurados, con sistemas narrativos ms o menos monomodales, hacia mundos fragmentarios, difusos, introspectivos, con sistemas multimodales. 4. Los escritores venezolanos han logrado crear su propio marco para su lectura, aunque manteniendo los vasos comunicantes con el resto del entorno.

La ficcin se desarrolla bien en la contingencia de los mundos tal como asegura, de manera enftica, la idea de los mundos posibles: cualquier mundo y cualquier entidad en el mundo podra ser o podra haber sido diferente de lo que es. Lubomr Dolezel

MUCHAS GRACIAS!