Comunicao coordenada 08-B

Conceitos foucaultianos nas anlises de prticas discursivas

Eduardo Coutinho e a noo de autoria

Cristina Teixeira Vieira de Melo PPGCOM/UFPE

cristinademelo@terra.com.br

Eduardo Coutinho considerado um diretor de documentrios que, como ningum, consegue desaparecer em seus filmes fazendo com que os outros, seus personagens flmicos, apaream. Ele prprio diz que busca se esvaziar na hora em que est conversando com seus personagens. Paradoxalmente, Coutinho tambm conhecido por seu estilo inconfundvel de documentar, ou seja, pelo aspecto autoral de sua obra. Essas duas caractersticas suscitam uma problematizao em torno da noo de autoria, pois, o quanto mais impessoal ele busca ser, mais pessoal est sendo. A fim de refletir sobre estas questes da obra de Coutinho, tomaremos por base o pensamento de Foucault sobre autoria (e cuidado de si).

Exemplos: Efeito de desaparecimento- Edifcio Master, depoimento Fabiana Efeito de esvaziamento Boca do Lixo

Problema: Quanto mais impessoal Coutinho busca ser, mas pessoal, mais autoral
Objetivos: Investigar a noo de autoria nos documentrios de Coutinho Aporte terico: Foucault O que um autor? (1969) Arqueologia do saber (1969) A ordem do discurso (1970) Cahiers du Cinma Poltica do autor Jaques Rancire (1996) Jean Louis Comolli (2008)

1960 Estruturalismo francs Crtica a noo do cogito Crtica a noo romntica de autoria

Que importa quem fala, disse algum, que importa quem fala (Samuel Beckett in Foucault, O que um autor?, 1969, p. 34)

Considerando que o primeiro segmento dessa formulao (que importa quem fala) diz respeito a qualquer autor, e que o segundo (algum disse, que importa quem fala) concerne ao autor dessa fala, se perguntarmos ento quem disse que importa quem fala, a resposta ser: quem algum que importa, perfazendo uma dobra circular do discurso sobre si mesmo

Talvez seja tempo de estudar os discursos no somente pelo seu valor expressivo ou pelas transformaes formais, mas nas suas modalidades de existncia: os modos de circulao, de valorizao, de atribuio, de apropriao dos discursos variam com cada cultura e modificam-se no interior de cada uma; a maneira como se articulam sobre relaes sociais decifra-se de forma mais direta, parece-me, no jogo da funo autor e nas suas modificaes [...] Colocar antes as questes seguintes: como, segundo que condies e sob que formas, algo como um sujeito pode aparecer na ordem dos discursos? Que lugar pode o sujeito ocupar em cada tipo de discurso, que funes pode exercer e obedecendo a que regras? Em suma, trata-se de retirar ao sujeito (ou ao seu substituto)o papel de fundamento originrio e de analisar como uma funo varivel e complexa do discurso

Funo-sujeito

Caractersticas bsicas da funo autor

Noo de propriedade. O discurso deixa de ser ato e passa a ser um bem, ligando a funo-autor ao sistema jurdico e institucional que encerra, determina, articula o universo dos discursos. Autor tambm aquele que diz meu. A funo-autor no se exerce uniformemente e da mesma maneira sobre todos os discursos, em todas as pocas e em todas as formas de civilizao. Fruto de operaes complexas, e no da simples atribuio de um discurso a um determinado indivduo. Espao do comentrio ou da crtica. Pluralidade de eus verificvel nos discursos. A funo autor pode dar lugar a vrias posies-sujeitos simultaneamente, que so ocupadas por classes diferentes de indivduos.

A questo da autoria ainda suscita um grande numero de reflexes, quer seja na literatura, no cinema, na televiso ou nas novas mdias

Publicaes sobre a questo da autoria no cinema

Theories of Authorship (1981), John Caughie Film and Authorship (2003), Virgina Wright Wexman Authorship and Film (2003), David Gestner e Janet Staiger Autor no Cinema (1994), Jean-Claude Bernardet Teoria contempornea do cinema (2005). Edward Buscombe Stepehn Heath Especial da revista francesa Documentaires de 1999, dedicado questo da autoria no documentrio.

Poltica dos autores

Carter extemporneo das reflexes sobre a autoria no mbito do cinema Os tericos do cinema, da teoria da montagem russa dos anos 20 at a poltica dos autores dos anos 60, precisavam justificar o estatuto artstico do cinema, ainda considerado mera diverso para as massas

Os tericos do cinema desejavam dar ao autor do filme o mesmo status do romancista, do poeta e do pintor. Anos 20 - Eisenstein e Pudovkin elegeram a montagem como o recurso cinematogrfico por excelncia Anos 60 e 70 Truffaut e Bazin elegeram o diretor como autor do filme no intuito de demonstrar que uma pelcula no o resultado de um trabalho coletivo visando distrao em massa, mas a expresso idiossincrtica de uma subjetividade

Cahiers du Cinma 1948 - Alexandre Astruc - O nascimento de uma nova vanguarda: a cmera-caneta - possibilidade de o cineasta realizar uma obra pessoal, original 1954 - Franois Truffaut - Uma certa tendncia do cinema francs, ataque ao filme francs/adaptaes literrias de qualidade tcnica, mas desinteressantes Jovens turcos 1955 - Franois Truffaut -Ali Baba et la politique des auteurs polmica sobre o que um filme de autor Andrew Sarris - Teoria do autor Andr Bazin 1955, Comment est-ce possibe tre hitchcocko e hawkiano 1957 De la politique des auteurs,

Um filme vale o que vale quem o faz (...) Um filme identifica-se com seu autor, e compreende-se que o sucesso no a soma de elementos diversos boas estrelas, bons temas, bom tempo , mas liga-se exclusivamente personalidade do autor. (Truffaut, 2000, p. 17, grifo nosso)

O cinema de massa produz filmes que no se querem filmes, isto , que buscam em suas operaes tcnicas transparecer realidade filmada - realismo O cinema de arte, pelo contrrio, seleciona um espectador que aceita saber que a imagem uma manipulao tcnica, que os signos que formam o discurso flmico representam uma concepo de realidade particular e no a realidade.

TRANSPARNCIA X OPACIDADE
Da a ausncia (ou quase) de enredo (Buuel, Tarkovski, Godard), a cenografia teatralizada (Fellini ) ou mesmo ausente (Lars von Trier), a representao anti-natural dos atores (Glauber Rocha), a iluminao arbitrria e anti-natural (expressionismo alemo), angulaes anti convencionais e de intenes simblicas (Welles). Toda e qualquer contribuio pessoal, aos olhos do autor-diretor de cinema de massa, um rudo a impedir uma comunicao fluente com o pblico; para o autor-diretor do cinema de arte, sua assinatura.

A obra audiovisual o resultado de um trabalho coletivo

Roteirista, Produtores, Atores, Cengrafos, Figurinistas, Sonoplastas, Montadores etc.

Quem o autor de uma obra flmica? A quem podemos outorgar o ttulo de autor?

Por que denominar certos cineastas e no outros como autores? A partir de quantos filmes realizados por um cineasta podemos observar a existncia de um universo pessoal, criativo? Quais opes estticas devem ser observadas para que um cineasta possa ser considerado um autor? Como identificar estas marcas autorais numa obra documental? O que caracteriza a autoria nos documentrios de Coutinho?

Filmografia de Coutinho
Seis Dias de Ouricuri, 1976 Teodorico, o Imperador do Serto,1978 -----------------------------------------------------------------------------------------Cabra Marcado para Morrer, 1964/1984 OBRA Santa Marta: Duas Semanas no Morro, 1987 O Fio da Memria, 1998/1991 Boca de Lixo, 1992 Santo Forte, 1999 Babilnia 2000, 2000 Edifcio Master, 2002 Pees, 2004 O fim e o princpio, 2005 Jogo de cena, 2007 Moscou, 2009

Autoria como princpio de agrupamento do discurso, como unidade e origem de suas significaes, como foco de sua coerncia

Grande homogeneidade estilstica nos Docs de Coutinho

Cinema de vertente dialgica e de interao (Influncia do CinemaVerdade, Frana, 1960, Jean Rouch e Edgar Morin Documentrios que colocam em xeque a questo da representao da realidade mise en scne da palavra do outro possibilitada pela presena do dispositivo da entrevista, do depoimento Documentarista sempre situado no extra-campo Cmera prioritariamente fixa, enquadrando os entrevistados Entrevistados tm a possibilidade de fabular suas experincias, construindo uma mise-en-scne de si mesmos (Comolli, 2008: 53) So freqentes os longos planos silenciosos, em que as trocas puramente verbais no acontecem

Autoria conferida a Coutinho pelo espao do comentrio ou da crtica

Reconhecimento de Coutinho como cineasta de prestgio pelo campo do audiovisual, e mais especificadamente do cinema documentrio criticas (positivas) sobre o seu trabalho grande nmero de pesquisadores que tem dedicado trabalhos de pesquisa visando abordar aspectos de sua obras premiao em importantes festivais de cinema documentrio

A funo-autor no se exerce da mesma maneira sempre

[...] so as repeties e as similitudes identificadas na diversidade das situaes dramticas propostas pelos vrios enredos que permitiro delinear a matriz. O autor , nessa concepo, um cineasta que se repete, e no raro houve crticos que consideraram cineastas autores pelo simples fato de se repetirem. (Bernardet, 1994, p. 31)

O autor est ligado s noes de estilo, maneira, distino e at marca. O autor deixa em cada trabalho uma impresso particular: indivduo e sujeito so palavras indissociveis da autoria. Em resumo, autor aquele que diz eu (Bernardet, 1994, p. 21).

Autoria exercida do ponto de vista jurdico e de mercado direito autoral, direitos financeiros e responsabilidade sobre o filme

A funo-autor pode dar lugar a vrias posies-sujeitos simultaneamente Enunciar(-se) pressupe a ocupao de um lugar nas redes do discurso: quem fala - com quem se fala - de quem se fala

Criao da cena e dos sujeitos que dela participam , criao de uma cena comum
A instncia autoral se estrutura no encontro suscitado pelo ato de filmar, de colocar em cena: emergncia de uma verdade do filme no anterior ou posterior a ele A relao que se estabelece entre o documentarista e as personagens, traz luz o clebre questionamento de Nichols (2005): O que fazer com as pessoas?

Dimenso tica e Poltica

Coutinho assume a diferena, a assimetria entre ele e o outro, mas busca no fazer julgamentos morais

Coutinho atribui prpria pessoa-sujeito a responsabilidade de sua mise-en-scne, possibilidade de fabulao.

Qual a dimenso poltica que essa experincia esttica proporciona?

Que corpo poltico pode-se derivar da experincia sensvel?

A poltica se funda juntamente com a linguagem A poltica comporta uma negociao acerca do que existe e do que no existe, do que ou no visvel, do que ou no enuncivel, do que faz parte da cena ou dela est excludo. O capitalismo contemporneo um capitalismo semitico, esttico, pois se interessa pela linguagem, e atua no domnio do sensvel No capitalismo avanado, a poltica se expande por estratgias biopolticas que se voltam para dimenso esttica da experincia

A lei da informao se une lei da mercadoria a fim de que toda a coisa se torne visvel, que todo o visvel se torne coisa

Nos documentrios de Coutinho, as personagens passam de um estado de ser-a-menos ao de devir-a-mais Longe de se ao clculo de uma expectativa, a se encaixar em alguma categoria, Elas exibem a sua singularidade, a sua imprevisibilidade, as suas contradies, enfim, a sua potncia de vida