O Teatro Medieval (XI XVI)

Sculo 600 > 1000 d.C. > perodo nebuloso Por volta de 925 975 > teatro re-introduzido nos servios litrgicos > ressurgimento do teatro
Presso popular ritos pagos Sc. XII > estrangeiros na Europa (Cruzadas) A representao como meio de propaganda

 Cada poca tem o seu prprio sistema de gneros, que est em consonncia com a ideologia dominante. Uma sociedade escolhe e codifica os actos que mais parecidos so com sua prpria ideologia; por isto que a existncia de alguns gneros numa sociedade, ou a sua ausncia numa outra, so indicadores da sua ideologia.
Todorov, Les formes du discours in Les genres du discours, Paris, Le Seuil, col. Potique, 1978.

 Desde o sc. V o Imprio Romano comea a entra em declnio > Idade das Trevas (Dark Ages) Reconhecimento do Cristianismo como religio oficial 391 > supremacia dos assuntos da Igreja sobre os seculares

Pieter Bruegel, O Velho, Children's Games (1559-60)

Pieter Bruegel, Procisso para o Calvrio (1564)

Pieter Bruegel, O Velho, The Fight Between Carnival and Lent (1559)

Pieter Bruegel, O Velho, The Peasant Dance (1568)

A nave dos loucos - Narrenschiff (1549) gravura alem

Hieronymous Bosch, Ship of fools (c. 1490-1500)

Actores na Idade Mdia

Miniature (1410-1412). Representao de Comdias de Terncio (c. 1400)

Drama Litrgico (Os peregrinos de Emmaus, sc. XI / XII)

Jeu (O drama de Ado, anon. 1165)

Le Jeu de Saint Nicolas, de Jean Bodel (anuncia os mistrios)

Milagres (Miniatura que ilustra o Miracle de Thophile) final do sc.XIII - XIV

Representao de um Mistrio

Arauto anunciando um Mistrio

Mistrio em Clermont-Ferrand (...1392)

Mistrio - Inglaterra

Le Mystre de Sainte Apolline, Jean Fouquet (1450)

Le Mystre de Sainte Apolline, Jean Fouquet (1450)

Le Mystre de Sainte Apolline, Jean Fouquet (1450)

Meneur en jeu

Reconstituio da estrutura de um Mistrio (Nuremberga, Jean Fouquet)

Mistrio da Passion de Valenciennes (1547)

Mistrio da Passion de Valenciennes - Inferno e os Diabos

Mystre de la Passion de Valenciennes

Teatro religioso:
Principais caractersticas:
Ensinar ou reforar a doutrina Crist Melodramtico: o bem recompensado; o mal castigado Deus e o Plano Divino so os eixos estruturantes mas no so personagens

Moralidade (a partir de 1400)

Sotias (sculos XIV e XV)

Pois bem, um facto que a farsa existe desde que existe o homem. Ao que chamamos propriamente teatro precederam, em longos e profundos milnios da primitiva Humanidade, outras formas da farsa que podemos considerar como pr-teatro ou a pr-histria do Teatro. No podemos prnos agora a descrev-las. Se aludi a elas simplesmente para poder sacar esta consequncia; sendo a farsa um dos fatos mais permanentes da Histria, isto quer dizer que a farsa uma dimenso constitutiva, essencial da vida humana, que , nem mais nem menos, um lado imprescindvel, de nossa existncia. Portanto, que a vida humana no , nem pode ser exclusivamente seriedade, que a vida humana e tem que ser, por vezes, em certos momentos, brincadeira, farsa; que por isso o teatro existe e que o facto de haver Teatro no pura casualidade e eventual acidente. A farsa, vscera do teatro, vem a ser, vamos em seguida descobri-lo, uma das vsceras de que vive a nossa vida, e nisso que como que dimenso radical de nossa vida consiste a realidade e a substncia ltima do Teatro, seu ser e sua verdade.
Ortega y Gasset, Ideia de Teatro, S. Paulo: Editora Perspectiva, 1991, pp.46,47

Farsa

Kermesse des paysans, Pieter Balten, v. 1525-v. 1598

David Vinckboons (1576-1629), Kermesse

St. Georges

 Farsa:
cerca de 500 versos; poucas personagens; uma intriga elementar; os actores so caracterizados ou com farinha ou mascarados; palcos pequenos, fechados ao fundo; cenrios simples ou inexistentes;

 - enganar o outro le farcer

 Declnio do Teatro Medieval:

Crescente interesse no perodo clssico influencia a representao e a escrita Estrutura social em alterao fim do Feudalismo Crescente tenso entra a Igreja e as instituies seculares
Pelo final do sculo XVI, o drama do perodo medieval perdera a sua fora.

 Consequncias deste declnio:

Profissionalizao dos actores Desenvolvimento do teatro profissional > interesses comerciais vs. Experincias comunitrias Regresso a narrativas clssicas vs. Peas religiosas